关于《后台》的对话.docx
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1、关于后台的对话 思想有了转变,我觉得拍话剧对我后来的拍摄手法和思路都有特殊大的帮助,因为话剧主要就是戏剧冲突、人物之间的关系,所以,几年拍摄下来,自己也成了习惯,每到一个场景,都会自觉地找寻人与人之间的关系、冲突、冲突,现在应用到拍芭蕾舞时,脑子也自然有一种本能反应,会找人物的关系,这就是常年拍话剧养成的习惯,这对我是挺好的一件事。我最喜爱的摄影师之一寇得卡,最初也是在布拉格剧院拍了五年多话剧,我信任这对他后来的纪实风格的影响也是特别大的。 陈:你在拍摄一场话剧或芭蕾之前会先看一场吗? 高:不会,客观条件不允许。我觉得这是特别不专业的做法,我们拍摄都是没有固定座位的,要自己想方法争分夺秒,所以
2、每次拍摄我都会慢热,刚起先有些投入不进去剧情,随着时间的推移和剧情的发展才渐渐融入进去,这也是我特殊希望客观条件能有所变更的地方。 陈:所以,有些人很艳羡拍剧照的摄影师,认为能每天看演出,但是其中这些辛苦只有摄影师自己才知道。 高:是的。有些事情你跟别人说,因为他没感受过,所以理解不了很正常。 陈:那么也就是说,演出的这两个小时的拍摄你是特别特别惊慌的吧? 高:是的。假如是特别经典特别棒的话剧,比如简爱,真的就是一边拍一边流眼泪,我觉得一个好摄影师的情感应当是很敏感,很丰富的。 陈:就是说你在记录这个话剧作品的同时也融入到这个作品当中去,同时你也希望在按快门的这一瞬间形成一个新的作品。 高:对
3、,我觉得这是特殊重要的。我有时候会根据自己的理解和自己的情感选择性构图,也可以说是一种在敬重作品剧情的基础上的再次创作加工。肯定要在作品里有能体现自己个人化的东西,我觉得这是特别重要的。 陈:这样拍下来就不是一个简洁的记录了。 高:对。要把“记”录拍成“纪”录。肯定要有自己的东西。 陈:后来又是怎么想起来拍摄芭蕾后台的? 高:也是一次很偶然的机会。2022年美国芭蕾舞剧院访华演出,我偶然地路过后台,首先就被他们的专业精神震到了。他们全部的道具、设备并不豪华,甚至看起来有点破旧,但是特别规则和讲究,每个地方都特殊合理,工作起来效率很高。然后,因为我在侧幕,所以对于我来说都是逆光,再加上演员美丽的
4、姿态和古典的服装,第一次让我有了拍摄芭蕾后台的欲望。 陈:也是一次偶然的机遇,但是却让你有了进入专业领域的一个契机。 高:对。刚起先我只是单纯地觉得拍出来挺好看的,接着一个阶段我会渐渐关注到人的状态和心情,然后再往后拍,我会起先把自己的情感注入到场景中的人物演员当中了,就好比我把他们重新组合排列,为我所用,表达我自己的一些心情。 陈:我理解就是你在观众席里看到的是一出戏,而你在后台拍摄的又是一出戏? 高:对。一个侧幕条,分隔出一个演员完全不一样的状态。 陈:除了芭蕾和话剧,别的剧种还拍吗? 高:也拍,因为刚起先我拍的比较杂,所以各种类型的东西也都能拍。 陈:在拍摄某个剧目之前,你会不会事先有一
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