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1、瓷器断代学问一、始瓷器时期原始瓷器的特征,胎体中存在很多裂纹,胎料中杂质多, 釉色不稳定。这些特征表现出它原始性,这是由于当时的生 产技术水平低,条件较差,原料的处理比较粗糙,没有经过 精细的过滤、陶洗、提炼等过程。以后,随着社会生产力的 进展,烧造技术水平不断提高,因此,把商周青釉器拿到瓷 器进展的全部过程来看,它是处在发生进展阶段。故将这一 时期称为原始瓷器时期。商代白陶和硬胎釉陶是陶向瓷过渡的第一步。在烧窑过程中,由于柴灰落于器面,恰与器胎含的某种化学成份结合,学习文档 仅供参考就自然形成一种有釉陶器,以后经过人工改进,瓷器便产生 了。在河南安阳小屯和郑州二里岗出土的商代挂釉瓷器残片来看
2、,它的胎质薄,硬度高,胎釉结合严密,不吸水,烧成温 度 1000 度以上,釉质浅绿色和黄褐色两种,这是我国目前觉察最早的瓷器,典型器物就是郑州出土的黄釉瓷尊。在西 周和汉代遗址或墓葬中,也有灰绿色、酱色釉的瓷器消灭, 已具有早期青瓷的特征,这一时期是瓷陶并用,而以陶器为 主的时期。汉代制造釉料,开头将釉料饰以陶器之外表,从外观上看与 陶器不同,故不日陶,而日瓷,这种所谓瓷器,实际仍是带 釉的陶器,火度较低,质地粗松。二、素瓷时期三国吴是瓷器正式消灭时期,完成了由陶向瓷的过度。典型 器物是吴永安三年青釉坛,坛身刻有“永安三年”等二 十四个字,这是有确定年月可考的一件青瓷。西晋时期,青瓷烧造技术又
3、有进步,这时窑温已达 1050 度左右。隋代历史较短,在我国陶瓷进展史中,不过是暂短的,但在 白瓷进展中,却起到了承前启后的作用。隋瓷特点是,胎土 细腻、洁白,坯胎坚硬、釉润,白色有时微微闪黄,带一点 乳白色,器型平底折边,边的外缘凸起一条边沿,平底处无釉,腹部凸起弦纹。隋代白瓷的烧制,已具备确定水平,白 瓷的烧造成功,在我国陶瓷史上有着重大价值,给后来的彩 绘瓷器的进展制造了良好的根底。唐代的国力强盛,文化兴盛,是我国瓷业进展的重要阶段, 各地消灭了一些比较成熟的瓷窑。这一时期青瓷在原有根底上,得到了进一步进展,白瓷大量生产。北方的河北邢窑与南方的浙江越窑的青瓷,同时著称于世。有“南青”、“
4、北白” 之说。代表青瓷进展成就的县南方的越窑青瓷,代表白瓷进展成就的是北方的邢窑白瓷。青瓷较早,白瓷是在青瓷的根底上进展起来的。邢窑瓷器,质地坚硬,制作精巧,洁白如雪。邢窑白瓷较之隋代白瓷又前进了一步,转变了以青瓷为主导的进展方向。在邢窑的白瓷影响下,北方又消灭了另一个烧造白瓷的定窑。以邢窑为代表的白瓷与越窑为代表的青瓷,从今并驾齐驱。唐代著名瓷窑以烧造白瓷为主。民窑则烧制黑釉、黄釉、褐釉、酱釉等瓷器,都具有民间的鲜亮特色。汉代的低温釉陶进展到唐代消灭了著名的“唐三彩”。唐代墓葬中出土的三彩俑,不管是形象的刻画,还是釉色点染,都表达出唐代陶塑艺术的高度水平。其人物形态逼真, 姿式秀丽。马和骆驼
5、的造型,也都恰到好处。到宋代,我国瓷业经过几千年的进展过程,已经成熟起来, 它已进入了历史的最顶峰。这一时期官窑辈出,民窑很多, 较著名的有定、汝、官、哥、钧等名窑。定窑有南北之分,初设窑于河北省曲阳县,古属定州, 以后迁往景德镇,俗称定州为北定,景德镇为南定。南定, 胎质极细,色釉白,其釉为白玻璃釉。定窑瓷器,釉薄有光, 以色白而滋润者为佳,白似粉故又名粉定,亦称白定。凡粉定之真者,其釉光润,与旧象牙颜色相像。釉中多有柳纹开片,伪者釉或混、或太干、或太透亮、或太暗淡。粉定种类不一,质釉而稍黄者,俗称土定,定器均覆烧。其特点是, 上边口沿无釉,制作的底足较小。装饰花纹有:光素、凸花、 画花、印
6、花、刻花、堆花、绣花、划花、暗花等。纹饰布局严谨,层次清楚,线条清楚,繁密有致是它的主要特点。大致有花者多,无花者少,以划花者为佳。划花线条较细,比较简练,自由豪放。花纹图案有:仿古铜花纹、牡丹、双鱼等。造型有:盘、碗、瓶、炉、壶、瓷枕等。汝窑在河南省,过去叫汝州,现在叫临汝县。是唐宋以 来,我国北方重要产瓷场地。汝窑青瓷,造型多样,富于装 饰,不但在民间享有极高声誉,同时,也倍受皇家的赏识。 宫廷御用汝瓷,胎质细腻,呈香灰色,釉色光亮,莹润如碧 玉。汝窑的釉色有:天青、卵青、浅青、豆青、虾青、粉青 及茶叶末等色。釉料多于器物的上部,其外形类似蜡泪痕的 堆脂。无釉之处所呈之色类乎羊肝,底有芝麻
7、花细小挣钉者 乃为佳品。胎骨坚硬,承受支钉烧法。官窑在河南开封,过去叫汴京,宋代“官窑”号称“五大名窑”之一,夙有“官”、“旧官”之分,前者为南宋官 窑,后者为北宋官窑。胎与釉均薄如纸,有月白、粉红、粉 青、大绿、油灰等色,当时月白为上,粉青次之,以后变为 粉青为上,月白次之,器物多为开片纹,以冰裂纹为上,梅 花纹次之,细碎纹为下,开片纹有带黄黑线的为上品。釉斑 则以鳝鱼血为上,墨纹次之。哥窑在浙江省龙泉县,哥窑是宋代五大名窑之一。南宋时有章氏兄弟二人,皆喜烧瓷,兄叫章生一,弟叫章生二, 兄烧瓷为哥窑,弟烧瓷为弟窑,也叫龙泉窑。釉色以青为主, 亦有米白、米黄、奶白、粉青、灰青、灰绿、奶酪黄等多
8、种多样。口沿施釉淡薄,显出胎色,圈足底亦露胎,故有铁足紫口之称,它之所以能取悦人心,是由于宋哥窑器开创了以纹片为装饰的先河,后来受到人们的推崇,成为举世无双的装饰碎纹样,它以碎纹为最著名。它的特点是:釉面有网状开片,或重迭有冰裂纹,或呈细密小开片俗称“百圾碎” 或“鱼子纹”。一般都有两种纹路,即较粗疏的黑色裂纹交织红黄色裂纹俗称“金丝铁线”或“鳝血纹”。哥窑之器,胎薄如纸,光润如玉,其色紫青、浓淡不一。其 足皆为铁色,亦浓浅不一。钧窑在河南省过去的钧州,现在的禹县。钧窑瓷器颜色 之多不行枚举,最著名有天青、玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、 天蓝、胭脂红、朱砂红等。有的上面还有杂以红色、紫色、或深或浅、
9、或呈斑块状、或呈放射状其变化,可以说简洁微 妙,难以形容。我国过去有人曾有“夕阳紫翠忽成岚”的诗 句来形容它的秀丽。胎骨灰白,釉细而润有泪痕。钧窑瓷器 的另一特点是在瓷器上时常消灭不规章流淌状细线,其外形 似乎一条“蚯蚓走泥纹”,这一点往往成为后人鉴定钧窑瓷真伪的一个标准。烧造时,是悬烧法支钉烧底足有刻数 字者,单数为好,一般只是在精巧的尊、盆及盆托等器物底 部划阴文数码,从一到十不等。过去对于这类钧瓷曾有种种 推想。例如:1、在清人无名氏的南窑笔记一书内曾提到钧窑器“ 有一二数目字样于足之间,盖协作一副之记号也”。2、有人认为器底单数是红紫色器物的标志,双数则是青蓝色器物的标志。3、有人认为
10、器底的数字是为了区分其品类的。最近钧台窑的开掘,才根本上解决了这一多年的疑案。依据出土器物的 排比分析,得出一条规律:即数目字越大器物的口径越小, 或器身越低。柴窑在河南郑州,据文献记载,柴窑为柴世宗柴荣 时所烧造。器物具有“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬” 的特点。薄如纸一语,指釉汁而言,青如天一语,指柴窑以 天青为主,到明代,柴窑之瓷,已不易见。磁州窑宋元时期北方民间瓷窑。在河北省邯郸彭城地区。当时,磁州窑以制瓷技艺著称于世。后来人们赞扬磁州 窑的制瓷可和著名的景德镇相比,俗称“南有景德,北有彭 城”。但景德镇是官窑,磁州是民窑。磁州窑烧制的瓷器,大都是当时人民群众日常生活用品,如碗、盘、
11、瓶、缸、炉、 枕等。胎质坚细,呈灰白色,釉色白中微带黄,上有黑、褐花纹,器里多不挂釉。装饰题材也是群众所喜闻乐见的飞禽、走兽、花鸟、鱼虫、戏婴、历史故事、民间传奇、吉利语等, 形象、生动、活泼,耐人寻味。其制作特点,铁锈花具有简练豪放,潇洒自如的艺术风格。其次是刻、划花,即在坯体上用竹笔刻划,有刻花、划花等。它的特点是,线条流畅, 构图严谨,高雅朴实,是北方民间瓷器的代表。龙泉窑龙泉窑在浙江省龙泉是宋代著名瓷窑。始于五 代,至南宋为鼎盛时期。此窑继承越窑传统,烧造出粉青、梅子青等贵重釉色,成为青瓷中的最高典型。品类更加繁多, 如盘、碟、碗、盆、壶、渣斗、香炉、水注、笔简、以及八仙塑像等日用品、
12、陈设品及迷信品、文娱器物等,几乎应有尽有。胎质细腻,釉色以粉青、梅子青为代表,花纹装饰上消灭了堆塑和贴花。一般习称为“弟窑”。耀州窑耀州窑也是宋代名窑,在陕西省铜川市宋代属 耀州。自唐代开头,北宋末兴起。唐代烧造白釉或黑釉瓷器,到宋代开头烧造青瓷。而以刻花、划花青瓷著世。特别 是北宋时期的制品,无论造型、釉色乃至花纹都到达了成熟阶段。器型规整,种类繁多。以盘、碗、碟、罐、盒、炉等 为主。胎质灰白,釉色匀净。花纹多刻花、印花。花纹装饰 有牡丹、菊花及鱼、鸭、龙、凤等。以印花婴戏最为流行。 有的婴儿在竹枝上打秋千,有的在梅竹内做玩耍,有的在莲 花束上作出骑竹马、荡秋千的动作,栩栩如生,令人宠爱。
13、建窑建窑亦为宋代名窑,在福建省建阳县,所烧黑釉瓷 器,以小碗最多,胎骨乌泥色,釉面多条状结晶纹,细如兔 毛,俗称“兔毫盏”。有的器底刻有“供御”等字样。景德镇窑景德镇窑在江西景德镇市,是我国著名制瓷窑厂。始于南朝,经唐、宋、元、明、清,至今常盛不衰。唐朝已烧造自瓷,宋代景德年间烧造官窑器,底书“景德”二字,从今有景德镇之名。当时制品中以青白瓷最负盛名。这种瓷器的釉色介于青白之间,自清人陈浏的陶雅以后, 都把它叫作“影青”。元代青花、釉里红等已烧制成功。到明代,景德镇开头成为我国瓷业中心,一道釉和彩绘等取得了很高的成就,更有五彩、斗彩等彩绘的制造。到清代彩釉更有改进和创,能烧制粉彩、珐琅彩等。其
14、中康熙、雍正、 乾隆年间烧造的最为精巧,并各有千秋。宋代瓷器颜色,大都单色釉,有白色、蓝灰色、鲜红色、暗紫色、绿色、褐色及各种窑变色。装饰方面有:划它、绣 花、印花、锥花、堆花、暗花、法花、嵌花等。划花用刀刻成凹雕花纹。绣花用针刺成的花纹。印花用板印成的花纹。锥花用锥凿成的花纹。堆花用笔蘸泥堆成的花纹。暗花一平雕用刀刻去一层,使花纹之处,视之无 花,但迎光可以观看花纹。法花即凸堆成的花纹。嵌花把刻好的花纹嵌入其中。此外,还有两面彩,在器物之内外施以同样的花纹。我国是一个多民族的国家,与宋王朝同时并存的,在北方及 东北地区有契丹族和女真族先后建立的辽、金王朝。辽代陶 瓷吸取了唐宋文化工艺的特点,
15、在陶瓷器造型与装饰上,有 仿照唐三彩或宋定窑、磁州窑的作风,同时也具有其明显的 民族特征。金代陶瓷根本上沿袭北宋旧制,并有所创和发 展。辽代瓷器种类很多,器物造型表现出独特的民族风格,如鸡 冠壶、鸡腿瓶、风首瓶、辽三彩等。三、彩瓷时期1、元代瓷器元代已有青花瓷器,釉里红的烧制已较成熟,釉里红是一种传统的彩绘瓷器:是元代景德镇制瓷业的重要成就。元朝官窑只景德镇一处,官窑器内均烧有“枢府”字号。元瓷釉厚,多仿钧窑瓷器,以天蓝色兼带紫斑为贵,花纹图案有:划花、 印花、雕花等。这一时期消灭了窑变、青花、釉里红的技法。 为釉下装饰和以后的釉上装饰制造了条件。这一时期的瓷器,除一局部保存了宋代的制瓷遗风,
16、通常承受划花、刻花、 印花以外,又制造出用毛笔在胎上绘画的方法。这种用彩料画出花纹后,烧制的瓷器,就叫作“彩瓷”。“彩瓷”一般分为“釉上彩”与“釉下彩”两大类。在胎坯上画好花纹后, 再上釉入窑烧制,称为“釉下彩”;在烧制好了的瓷器上再加以彩绘,又经炉火烘烧而成的,叫作“釉上彩”,这时期的青花、釉里红瓷器,就是属于“釉下彩”。明代以后消灭的彩、五彩、粉彩等,都属于“釉上彩”的范畴。总之,元代在继承前代瓷器进展的根底上,又有所制造,有所制造。从而在世界陶瓷史上为祖国写下了光线的篇章。元代瓷器的突出成就,无论在造型、纹饰以及烧造技术等方面, 都为明、清两代瓷业的进一步进展打下了良好的根底。元代瓷器在
17、对外文化沟通史上的影响也是格外深远的。2、明代瓷器明代瓷器生产,是在继承前代优点的根底上而进展起来的。这个时期的瓷器生产,选料精巧、淘练精细、胎体厚重、胎质洁白、质地坚密、声响动听。绘画图案的题材,写意的多, 画人物比较直立,小孩头部较大,不合比例,画龙比较窄瘦、 龙嘴较长,一般都称为猪嘴龙。晚期画龙比较草率,但龙爪雄壮有力。明代画八宝图案的挨次为轮、螺、伞、盖、花、 鱼、罐、肠。还有以文字作为图案装饰的瓷器,如百寿、福 字等。纹饰多为云龙、云凤、缠枝花卉,后来消灭人物、飞 禽走兽、八仙、人物故事等。官窑瓷器比较工整细致,民窑 比较粗放、生动。明代青花瓷器,在元代根底上,又不断创,无论从数量和
18、 质量上都有很大提高,成为当时瓷业生产的主流。明代青花 瓷器的一大特点是青花料有很大变化。一般可分为三个时期,早期以永乐、宣德为代表,使用进口苏泥勃青料,色浓 重、绚丽、明媚;中期以成化为代表,使用国产公正青料, 色泽淡雅幽静;晚期以嘉靖、万历为代表,使用是回青料、 颜色蓝中泛紫。除青花外、还有甜白、鲜红、宝石红、孔雀 绿、孔雀蓝、浅黄等单色釉也叫一道釉都很成功。到中 期前后,彩瓷有了进展,消灭了斗彩、五彩等釉上彩与釉下 彩相结合的瓷器。洪武窑:洪武二年干景德镇建窑,专烧制御用器皿,只求产品精良,不计本钱,故瓷业进展极快,只经数年间即完全恢复宋代之繁兴,全部宋瓷均能仿制,而青黑二色又迈越前期,
19、 以纯素者更为佳妙。在品种和彩色上消灭了富强的趋向,为以后进展奠定了根底。瓷器造型,使人感到比以前秀丽大方。 永乐窑:釉色有甜白、鲜红、翠青、青花等色。其中甜白 釉细润,以此釉为最正确,还有在釉内带有暗龙的。永乐已开头制造半脱胎器皿,胎釉极薄,比较柔嫩,并已开头承受“苏泥勃青料”,青花大都蓝中闪黑。纹饰多为云龙、云凤、狮子、缠枝花卉、竹石芭蕉等。永乐瓷款多为大明永乐年制, 小篆字款、不法规,还有两狮子滚球、鸳鸯鸟和一枝花等。无款的砂底火石红色。 宣德窑:宣德为明代兴盛时期,故瓷业亦有特别成就,造型种类繁多,无论是盘、碗杯、壶、罐、瓶等大小器物均有。青花原料,由初开头承受外国贡品之“苏泥勃青料”
20、在洪武、永乐时因配用不当,故青花不精, 到宣德时把“苏泥勃青料”用得恰到好处,色浓艳,在色浓深处,呈黑蓝色,俗称铁质斑,其色下沉,深入胎骨,故宣德青花无一不精,在瓷器生产的选料、制作、纹饰、题款诸方面都极为讲究,尤其是在青花器的制造方面造诣更高。从而消灭了“首宣、次成、次永、次嘉”之说。官德青花,可称青花瓷器之冠。此外,还制造了祭红,祭红有鲜红、宝石红两种,这时还消灭绿、黄、紫三色或用窑褒红、绿、紫三种颜色组成的自然三彩。图案多承受勾莲、缠枝莲、三鱼、三果等。成化窑:由于宣德时期已将青花颜料“苏泥勃青料”用完, 此时开头用“公正青料”,故青花瓷器不及永乐、宣德,所 以致力创。成化五彩料佳,并创
21、斗彩,五彩瓷以成化为精。 图案以草、虫、鱼、藻、牡丹、西番莲、人物为主,并创过枝画。弘治窑:弘治瓷与成化瓷比,在胎骨上没有什么变化。器物 造型,线条比较严峻,以盘、碗居多。釉色以素黄的居多, 娇黄瓷有暗花,娇黄比蛋黄还嫩,款识大都为六字款,图案以鱼龙为主,龙有画三爪和五爪。正德窑:正德时期,以“回青料”烧造青花瓷器,颜色近似 素蓝,从今时开头青花有淡描画法,除青花外,尚有黄、绿 彩,正德时的祭红釉比较好。嘉靖窑:嘉靖时期,致力于青花、素三彩。青花仍用“回青 料”,色蓝中透紫,在图案画法上,花纹繁多。仿宋元章法较好,笔墨有力,一道釉有祭蓝、黄、孔雀绿等,款识多为 六字楷书款,底足比较高深。万历窑
22、:因隆庆时期短暂,瓷业无大进展,到万历时期,在 图案、彩色上都有所创。万历五彩生辉,明媚得意,填笔 简练、自然、生动。成化斗彩,万历五彩,都是从釉下青花 进展而来的彩瓷。这时的红绿彩明媚、荣耀夺目,釉厚好堆 脂,呈鸡皮、棕眼、桔皮状,纹饰有云龙、八仙、海马、荷 花、鸳鸯、芦雁、花草、虫蝶等。画法虽草率,但自然、生 动,款识大都为六字楷书款。3、清代瓷器清代瓷器彩绘风格与明代不同,明代彩绘纹饰,大多取材于锦缎,因此古彩多为“图案”,其次为写生仿古,照题写意,属于民间故事或戏文之类,局部受当时小说、木刻插图影响,或受名画家的影响。而清代在瓷器造型纹饰和当时的政治风气、社会影响有着亲热关系。如当时有
23、御制耕织图诗,因此, 当时在笔筒、大瓶上常绘制织图,又如四王画流行,在器物上就消灭了渔、樵、耕、读。即用四王画法,又受戏剧、小说、版画等影响,又消灭了刀马人物画。社会上流行八仙, 反映到瓷器上有八仙过海。由于到清代在绘画风格、笔法上有了的变化,反映瓷器上画法也跟着变化起来了。绘画人物的面目时承受写照方法,花卉用渲染方法,这就使图案颜色鲜亮,有阴阳背向、浓淡厚薄之分,这是画法上一大进步, 画风到康熙以后与纸画风格渐趋全都,款识书法,题词也完全承受纸画作风。康熙、雍正、乾隆时期的瓷器生产,仍以景德镇为中心,在 质量和数量上都有了很大提高和增加。瓷业进展已臻于鼎盛 时期。康熙窑:康熙瓷器以景德镇为中
24、心,并派专员监造。这一时期瓷器釉色极为坚密、光润,而且瓷釉与胎骨结合严密,消灭了不少的釉色。同时首创了豇豆红、珐琅彩,康熙瓷釉是酱白釉,釉厚有小鬃眼,颜色有五彩无粉、素三彩黄、 绿、淡紫、珐琅彩就是料彩也叫洋彩。一种釉色可分为多种色调,品种比明代更加丰富多彩。花纹装饰有刻印、堆塑、镂空及绘画等,其中以绘画为最普遍。题材内容亦有较大变化。反映劳动人民生活和愿望的耕织图、渔家乐、八仙庆寿等,都在瓷器上消灭。造型多为瓶、尊、罐、文具、人 物、狮子等,根本上脱离了明朝的造型特点。款识多为六字 楷书款,字体瘦长,篆书款较少。雍正窑:雍正年间中国瓷器业生产处于古代瓷器生产的顶峰期,御窑厂的督陶官是知名的年
25、希尧和唐英。后人称此时 官窑为“年窑”。雍正瓷胎骨比康熙瓷薄,胎质比康熙精细洁白。首创粉彩五彩加粉、胭脂水窑变,而以斗彩为最精,斗彩这类装饰艺术自明代宣化时消灭雏形,经过三百年 的进展,到雍正时,以填彩准确纹饰繁褥为其时代风格。雍 正窑变红釉都是蓝色多于红色,粉彩具有温存雅丽,特别美 观,能表现出花纹的阴阳面,与中国画的“没骨画法”相近 似。明代成化制造的过枝画法,这时比较盛行。珐琅彩、斗彩,一道釉的蛋黄、娇黄、葵绿、葱心绿也很多,而且著名。 青釉是中国传统釉色之一,佳者温润如玉,受到历代统治者的珍爱。雍正皇帝对青釉器颇为赏识,屡次下令御窑厂制作。青釉器也是“年窑”重点产品之一。款识有六字款和
26、四字款。民窑家藏款有敬恩堂、精雅堂等。乾隆窑:乾隆时期,是集过去造瓷之大成,所以造瓷技术得到了进一步进展,可以说乾隆时期是瓷业的黄金时代。乾隆时期不管是造型、颜色都是应有尽有,而且制造了古铜彩、古月轩在瓷胎和料胎上画珐琅者谓之古月轩,虽在康熙、 雍正时就有“古月轩”,但在这时得到了进展,比较成熟。对历代名瓷都能进展仿制,所以历代东西在乾隆时期都能得到样本。在画法、书写上也力求精巧,同时还引进了西洋绘画技术。所以乾隆时的瓷器造型秀丽,图案有确定章法,颜色明媚雅致。色釉品种较多,主要有霁红、窑变红、霁蓝、砖红、天蓝、孔雀绿、宝石绿、黄釉、粉青、豆青、冬青等。 首创仿古铜瓷器。造型有独特风格的转心瓶
27、、牛头尊、鹿头尊、如意尊等。款识有六字、四字两种,多为篆书体。嘉庆、道光窑:嘉庆时期是清朝由盛到衰的起点,故瓷业也 开头不振,嘉、道虽也有御窑,但没有什么独创。唯独万花又叫百花瓷器较好,这时期赏瓶较多。纹饰装饰仍以绘画为主,绘画题材有云龙、云蝠、云凤、花鸟、狮子、山水、 人物八仙、仕女、天河配、婴戏图、风景西湖十景、 庐山十景,以及喜字、寿字等。款识多为六字、四字款。 咸丰、同治窑:成丰、同治距今不过一百多年,时间较近, 见到的器物较多,这时胎骨较厚,胎质粗松,瓷釉与胎骨结合不够严密,有的釉画上消灭气泡及脱胎现象。成、同时期以粉彩器居多,粉彩釉厚,花纹凸起,颜色浓艳,釉薄松驰。图案有小博古、百子图、人物、花卉等。官窑大都为六字款, 楷篆均有。果盘、胆瓶多为民窑烧制,一般无款识。光绪窑:光绪时瓷器不如成、同时期,除官窑瓷器尚比较好 外,民窑瓷釉白中闪青,带鬃眼,同般的颜色浅淡,粉也比 较薄,画法通俗,比较简洁,图案有大博古、富贵白头、芭蕉美人、钟鼎、红狮子、九桃等,还有哥瓷加彩、哥瓷青花、 哥瓷铁龙等。器型有胆瓶、花瓶、天球瓶、脸盆、帽筒、大地瓶等。年款大多为不带边框的六字或四字楷书款。
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