福克纳小说《喧哗与骚动》艺术手法探讨.docx
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1、福克纳小说喧哗与骚动艺术手法探讨 威廉福克纳(William Faulkner)是美国文学史上最具闻名的作家之一,其代表作喧哗与骚动主要以康普生家族没落悲剧为主脉。我细心为大家整理了,希望对你有帮助。 福克纳小说喧哗与骚动艺术手法探讨喧哗与骚动作为二十世纪二十年头末期美国闻名作家福克纳的经典之作,该部小说以失败的南方为主题,述说着作者对南北斗争之后南方挫败的感受,传达着人类最普遍的情感,从而充分彰显了西方现代主义思想。文章主要探讨了福克纳小说喧哗与骚动艺术手法,从后现代主义、多视角转换、意识流手法这三个方面进行论述,以期将康普生家族没落悲剧直观呈现于读者的面前。一、喧哗与骚动中的多视
2、角转换手法与传统小说所采纳的全知视角不同,福克纳小说喧哗与骚动则运用内视角与全知视角相结合的方式,不断改变叙事者角色,进而实现多视角转换。由于多视角转换具有肯定的多维性、复合性,不仅给读者们带来新奇的阅读体验,而且更为重要的是获得更加真实的感受。总体来说,这部小说通过三个儿子的内视角和女佣迪尔西的全知视角来叙述有关情节,以此加深读者对详细内容的理解和相识,详细如下:(一)内视角福克纳在小说前三个部分主要以康普生家族的三个儿子进行叙事,采纳第一人称内视角,讲解并描述了家族内部发生的事务。针对有着重要事务,福克纳又从多位叙事者角度进行探讨。首先,班吉是一位白痴成年人,叙事本应缺乏肯定的逻辑性,然而
3、却表现出感性、乐观的一面,尽管姐姐凯蒂做出了许多伤风败俗之事,但仍旧关切爱惜他,最终班吉也为姐姐的离家出走而感到难受。其次,昆丁虽为这个浩大家族的长子,但因家族的没落也使他变得非常脆弱,深知无法阻挡康普生家族走向衰败而选择结束生命。第三部分中,杰森扮演偏执狂的角色,并且对四周人进行恶毒攻击,他蔑视班吉的白痴、昆丁的软弱,由于凯蒂离家出走使其内心欲望无法满意而痛恨在心。由此可见,通过采纳多位叙事者内视角方式,可使读者们全面相识康普生家族的人与事,从而深化自己的理解。(二)全知视角在喧哗与骚动中,作者并非只采纳内视角方式,还运用了传统的全知视角方式,其表现在小说的最终一部分:女佣迪尔西主要以第三人
4、称进行叙事,对其家族内发生的一些事务作出具体叙述。迪尔西虽为康普生家族的卑贱女佣,但是长期生活于这个家族之中,所以其内心充溢着虔诚和忠心,同时她也是康普生家族由盛转衰的见证者。从女佣迪尔西的自我叙述中,我们可以直观地感受到康普生家族的日趋没落和家族成员的无望沧桑,比如班吉的白痴、凯蒂的出走、昆丁的软弱以及杰森的偏执等。小说第四部分通过全知视角进行叙事,既可以与上文三个儿子内视角相比照,同时又可以使读者更加客观地、全面地相识康普生家族。二、喧哗与骚动中的意识流手法意识流是指在整个叙事过程中创作者并没有以时间依次进行逻辑阐述,而是遵从作品中人物的意识活动,进而使其情节与人物意识发展相吻合。在喧哗与
5、骚动中,这样的典型艺术手法体现在如下两点:(一)意识流活动在福克纳喧哗与骚动中,除最终一部分女佣迪尔西的侧面补充外,其余三个部分均由三个儿子的意识流活动所构成,并且以第一人称的方式来叙述相关经验以及感受。首先,叙事者为班吉,其意识活动起点是女佣迪尔西外孙于班吉生日当天带他游玩,并以白痴的角色回忆零碎的场景及片段,夹杂着许多的康普生家族内部事务;其次,叙事者为昆丁,其意识活动起点是昆丁自杀当日,在前一天晚上,他回忆起自己所经验过的事务,最终在无望和苦痛中选择结束生命;第三部分,叙事者为杰森,其意识活动起点是杰森遇事不顺那天,他在脑海内回顾自己偏执的人生,因具有显著的虐待狂以及偏执狂等特质,所以叙
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