中国古代文学史(复习资料)(共13页).doc
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1、精选优质文档-倾情为你奉上中国古代文学史(复习资料)1.关汉卿创作题材:根据题材内容,大致可分为“公案剧”、“爱情剧”和“历史剧”三类:(1)以窦娥冤、鲁斋郎和蝴蝶梦为代表的公案剧,多侧面地反映了元代最基本的社会矛盾。(2)以望江亭、救风尘、拜月亭为代表的爱情剧,歌颂了青年男女对自由恋爱和幸福婚姻的追求,揭露了封建礼法制度的虚伪与残忍。(3)以单刀会、西蜀梦为代表的历史剧,虽然表现的是历史生活,刻画的是历史人物,但却跳动着时代的脉搏。2.关汉卿创作艺术成就:(1)现实主义和浪漫主义相结合。元代社会的一面镜子,歌颂弱者的胜利(浪漫手法窦娥冤)(2)塑造了众多性格鲜明的人物形象。善于以戏剧冲突来揭
2、示人物的性格特征,运用行动描写、心理刻画和角色语言等方法。(3)善于组织设置紧张尖锐而又富于变化引人入胜的戏剧冲突。(4)戏剧语言本色当行。关汉卿熟悉城市下层社会生活,又熟悉他们的语言,他在人民群众的语言基础上创造了新的文学语言。剧本的语言通俗生动,真正做到了“人习其方言,事肖其本事,境无旁溢,语无外假”的地步。3.窦娥冤的艺术成就:(1)首先表现在它的悲剧的审美价值。 窦娥冤的悲剧价值,不仅在于它写出了一个善良的弱女子惨遭刑罚,最终屈死的命运,而且更在于它写出了这个弱女子终于以自己的悲惨遭遇回击了威严、强大的封建制度,并由此而引发了读者或观众的深刻而严肃的思考,激起了他们对凶残丑恶的封建社会
3、的憎恶乃至反抗。因此,其审美效果,既是“悲戚”的,也是“悲壮”的,二者融合,感人肺腑。(2)窦娥冤的语言,无论唱词和道白,都是元杂剧中的上乘。优秀的元杂剧作品,大多具有本色、自然、“雅俗兼收、串合天痕”的特点,而窦娥冤的语言,更为直白而有意蕴。王国维在论述元杂剧语言“自然”而“有意境”时,专举窦娥冤第二折【斗虾蟆】为例,认为“此一曲直是宾白,令人忘其为曲”。当然,王国维没有举到的其他很多曲词宾白,也都在自然本色之中而有意境,例如第三折的“【正宫端正好】没来由犯王法”、“【滚绣球】有日月朝暮悬”、“【耍孩儿】不是我窦娥罚下这等无头愿”、“【二煞】你道是暑气暄”、“【一煞】你道是天公不可期”诸曲。
4、此外,在人物性格刻画方面,此剧令人信服地写出了窦娥性格的发展变化过程,既有连续性,又有阶段性,取得了很高的艺术成就。4.窦娥冤思想的核心:揭露社会的不公正。(1)女主人公窦娥的弱小、善良、贤惠、孝顺、勤劳、贞节、毫无过失等等,作者这样写,一是强调她的无辜;二是要增加悲剧的力量。(2)各种社会因素,造成窦娥一重又一重的不幸,最后把他送上了断头台!这一结果彻底动摇了普通老百姓所信奉的善恶各有所报的法则,是受压迫者对黑暗世界究竟有无“王法”与“公道”的根本怀疑与否定。5.关汉卿杂剧的艺术1、题材的多样化2、善于塑造典型人物,尤其是妇女(下层)的形象,多为旦本 进步的妇女观 1)、进步的恋爱婚姻观、贞
5、节观 2)、同情、理解妓女、女奴等社会底层的妇女,发现并歌颂其美好心灵和优秀品德 3)、女性优于男子,中国文学史上最早的女性意识的觉醒者。 方法: 1)、善于同中求异,塑造性格各异的人物 赵盼儿泼辣大胆,与之对比的宋引章。 2)、善于从尖锐的矛盾冲突中塑造人物形象,正面人物、反面人物:内心冲突3、繁复的戏剧冲突 密度高、力度大、角度新 一本四折、一人主唱的体制,一般不允许采用双线并进的结构,但这并不妨碍关汉卿通过两组或更多的戏剧矛盾,把人物形象描绘的更加丰满。4、结构:剧情曲折,具有传奇性 关汉卿作为一个曾“躬践排场,面敷粉墨”的“当行”的戏剧家,他的杂剧很适合演出。情节发展自然;场面安排紧凑
6、、集中;关目处理变化多端,很富有戏剧性。但他并不片面追求戏剧效果,而是和人物的性格、剧本的主题完全吻合。5、戏剧结构严谨简洁,详略得当,每折层层推进,浓淡相间,摇曳多姿。 一人一事,单线结构,主脑清楚,场面的安排紧凑集中典型。 6、语言:本色自然,本色派的语言大师 关汉卿熟悉城市下层社会生活,又熟悉他们的语言,他在人民群众的语言基础上创造了新的文学语言。剧本的语言通俗生动,真正做到了“人习其方言,事肖其本事,境无旁溢,语无外假”(臧懋循元曲选序)的地步。 6.西厢记人物形象:老夫人:典型的封建家长制代表,封建礼教的维护者。 赖婚,拷红,逼试。 莺莺:背叛封建礼教和封建婚姻制度的贵族少女。 聪明
7、美丽,温柔多情,外表矜持,内心炽热。佛殿邂逅,隔墙和诗,道场传情,月夜听琴,传简约会,自荐枕席。 闹简,赖简。 张生:善良、聪慧、痴情的书生,封建礼教叛逆者。 执着诚挚,“傻角”、“疯魔汉”、“志诚种”;软弱,“银样蜡枪头”。红娘:封建礼教的拆除者,崔、张爱情的撮合者。她是剧中最动人的形象。 聪明机智,勇敢泼辣,富有正义感。传书递简,拷红。 7.西厢记的思想意义:反封建战斗性: (1)反对封建礼教和伦理道德,要求自由幸福的爱情生活。(2)反对封建的门第观念,坚持理想的爱情标准。 董解元强调“自古至今,自是佳人合配才子。”而王实甫则鲜明地提出:“永志无别离,万古常完聚,愿普天下有情的都成了眷属。
8、”强调“情”的自主,是进步潮流对封建伦理、封建礼教猛烈冲击的表现。8.西厢记的艺术成就(一)体制和结构形式上的突破和创新。 五本二十一折 多角色司唱 每本都有一个小高潮: :“闹斋 ”、“赖婚 ”、“赖简 ”、“惊梦 ”、“团圆 ”。 在主唱脚色的分配上,西厢记也改变了元杂剧一般一本戏曲一个脚色主唱到底,其他脚色只有道白和动作的惯例,而且部分地打破了一折由一人人主唱的限制。根据剧情的需要,有的折里由2 人或3人对唱或分唱,如第四折张生、红娘、莺莺都唱。剧中主要人物上场不受限制,又都可以唱,展开剧情、刻画人物就灵活多了,大大丰富了元杂剧的表现手段,其意义是十分显著的。(二)将复杂的矛盾冲突有机地
9、组合为一个艺术整体。 双线贯穿始终,两类矛盾:崔张与老夫人为主要矛盾,崔、张、红为次要矛盾。 西厢记的戏剧冲突有两条线索:一条以莺莺、张生、红娘为一方,与老夫人、郑恒等为另一方之间的矛盾冲突,这一场封建礼教的叛逆者同卫道者之间的矛盾斗争。 (三)成功地塑造了性格鲜明的人物形象。 人物的语言和行动描写 心理描写 烘托渲染 心理描写是西厢记刻画任务的重要手段。例如孙飞虎事件前,老夫人已许婚,事后老夫人设宴招待张生,莺莺、张生、红娘都没想到变卦,当老夫人叫莺莺以兄妹相称时,虽然每人只一句话,但十分恰切地表现了人物的心理。 (末见旦科)(夫人云)小姐近前拜了哥哥者!(末背云)呀,声息不好了也!(旦云)
10、呀,俺娘变了卦也!(红云)这相思又索害也。 又如第三本第二折写张生盼望月亮升起,好去和莺莺幽会时的内心煎熬。 (四)语言锤炼和运用方面也有突出成就。 文采与本色相生 优美典雅而又生动活泼 “花间美人”(朱权太)的艺术风格 故事美:从头到尾就是一首美丽的诗 人物美:张生痴情美、莺莺深情美、红娘热情美 场面美:才子佳人、花前月下、吟诗作对,戏曲场面美。 语言美:红楼梦骂尽“才子佳人小说”,却盛赞西厢记说:“真正是好文章!你若看了,连吃饭也不想吃呢。”“但觉词句警人,余香满口。”从接受美学的角度看,这是曹雪芹通过宝黛之口说出自己读西厢记的感受。9.西厢记的艺术成就(1)体制和结构形式上的突破和创新。
11、克服“四折契子“的形势,采取五本二十折的长篇形式,来表现完整的故事,是人物丰满。(2)将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。采用双线复合结构,戏剧冲突由两部分组成,这些矛盾交错发展,一波三折,曲折跌宕,扣人心弦。(3)成功地塑造了性格鲜明的人物形象。采用人物的语言和行为描写、心理描写、侧面描写等多种方法进行烘托渲染,同时赋予人物喜剧色彩。(4)语言锤炼和运用方面也有突出成就。它吸收古典诗词和人民口语,并加以提炼加工,使语言更富于艺术魅力。语言风格优美、华丽、委婉、细腻,音节铿锵,意境深远。10.琵琶记(南戏之祖 元杂剧殿军 明清传奇的开山之祖)艺术成就:(1)人物塑造取得较大成功。蔡伯喈优
12、柔寡断、委曲求全,表现中国知识分子的软弱性格;赵五娘善良朴素,刻苦耐劳,糟糠自咽,剪发买葬,体现中国古代妇女的优秀品德。(2)双线结构颇具特色。一条写蔡离家后的件件遭遇;一条写赵在家中的种种苦难。两条线索交叉进行,让不同的场景对比衔接,使贫富悬殊的情景形成强烈反常。(3)运用两种不同风格的语言。赵一线语言本色;蔡一线辞藻华丽 。语言与环境、性格、心理相协调。11南戏与北杂剧在体制上的主要区别: 1、 北杂剧一本四折,有楔子;南戏长达数十出,无楔子。 2、 北杂剧以正末(正旦)一人主唱;南戏以生旦为主,各色皆可以分唱。 3、 北杂剧每折一韵到底;南戏一出中可以换韵。 4、 北杂剧用北曲,多刚劲粗
13、犷;南戏用南曲,多柔婉缠绵。 5、 北杂剧每折用同一宫调的曲子组成套曲;南戏一出中可变宫调。 6、 北杂剧动作提示叫“科”;南戏曰“介”12.散曲的体裁特点:散曲与词相比,其特点是:(1)句式长短更为参差不齐,更自由活泼;(2)可以增加衬字(在曲调规定之外自由加添的字),既保持曲调的腔格,又增加语言的生动性,更为酣畅淋漓;(3)用韵较密,一韵到底,平仄可以通押,更显活泼流畅,顺口动听;(4)诗词力避字句重复,尤忌重韵,而散曲却以此见长;(5)散曲直露明快,更具民间色彩。13散曲的艺术个性和表现手法:(1)灵活多变、伸缩自如的句式。(2)以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。(3)明快显豁、自然酣
14、畅的审美取向。14.元诗四大家:指元代中期虞集、杨载、范梈、揭傒斯四人,并称“虞杨范揭”。语见清宋荦漫堂说诗。他们当时都颇有诗名,但作品多题咏寄赠之类,内容较空泛;崇尚“雅正”,宗法唐诗,而风格各异。15铁崖体:元末诗人杨维桢号铁崖,其诗作最具艺术个性。他认为诗歌是个人情性的表现,强调艺术创作个性化。他的诗融汇汉魏乐府以及李白、杜甫、李贺等人的长处,以气势雄健的奇思幻想突破了元代中期诗歌甜熟平稳的畦径,给人以石破天惊的感觉,颇为引人注目,故称之。16.三国演义的内容:从纵向看,三国演义描写了从汉灵帝中平元年(184)至至晋武帝太康元年(280)共97年的历史。全书120回,可分为三大部分:第一
15、部分(133回)主要写汉末动乱和群雄并峙,曹操集团的崛起和壮大。第二部分(3485回)主要写刘备集团的崛起和壮大,三国鼎立,互相争雄的局面。第三部分(86120回)写三国的衰落,最终为司马氏所统一,建立西晋王朝。 从横向看,三国演义描写了魏、蜀、吴三国间尖锐复杂的政治斗争;展示了近百年的战争史;描写了令人眼花缭乱的外交手段,形象地反映了三国时期的政治、军事、外交斗争,其中蕴含着极为丰富的斗争经验,堪称是中华民族古代智慧的结晶,是一部谋略百科全书,具有相当的认识意义和借鉴价值。同时,小说以浓墨重彩,塑造了许多栩栩如生的历史人物的形象,展示了历史演义小说的最高成就。17三国演义思想主旨:以儒家政治
16、道德观念为核心,同时柔和了千百年来广发民众对于明君贤臣的渴望心愿,鲜明的表现出“拥刘反曹”的思想倾向,其中既有对明君贤相、清平世界的赞美和渴慕,对昏君贼臣、天下大乱的痛恨与厌恶,又有由于最终理想幻灭、道德失落、价值颠倒的惨痛现实带来的悲怆和迷茫。18.三国演义的艺术成就:(1)“七实三虚”的历史小说特征。三国演义的艺术虚构,主要采用了以下几种技法:A.细心穿插、巧于构思。即对正史、野史的各种材料重新组织,达到点铁成金的效果。B.于史无征、采用传说。对于情节发展和人物塑造极为有用而正史又没有依据的内容,大胆采用民间传说。C.本末倒置、改变史实。即将史书的个别事件加以改动构成新的情节。D.张冠李戴
17、、移花接木。E.妙笔生花、善于铺叙。就是把史书中有关情节的简略记载渲染铺叙,成为文学佳作。(2)宏伟壮阔的艺术结构。三国演义“陈叙百年,该括万事”,人众事繁,矛盾复杂。但却组织得有条不紊,规模宏大而不散乱,结构严谨而不呆板。它把各个空间分头展开的故事化成以时间为序的线性流程。全书约可归纳为五条线:以东汉灭亡为引线,以西晋统一为终局,中间的魏、蜀、吴三线的兴衰是主线。这几条线此起彼伏,交互联络,建构成一个完整的艺术整体。(3)出色的战争描写。A.善于把握各次战争的联系与区别,犯中求避,同中见异,千变万化,特点鲜明。B.注重表现“智谋”在战争中的重要作用。C.注重在战争中写人。D.注重战争场面气氛
18、的渲染,多用对比衬托、张弛结合、动静结合的手法等。(4)特征化的艺术典型。A.出场定型。人物一出场、一亮相,小说就对其性格给与概括性的评论,为其性格定型,此后就不再发展变化。 B.反复渲染。就是围绕着人物性格的主要特征,多角度、多层次地加以强化、深化,使其性格在单一中呈现出丰富性、复杂性。 C.善用传奇故事和生动细节突出人物的性格特征。小说中的生活细节比较贫乏,但却有不少惊险生动的传奇性的细节,具有一定的夸张性和理想化色彩。D.善用对比、烘托手法。 (5) 历史演义体的语言。A.“文不甚深,言不甚俗”,既吸收了史志文言的精华,又受讲史话本通俗化的影响,半文半白,既利于营造历史气氛,又能使读者“
19、易观易入”,雅俗共赏。B.侧重叙述而简于描写,这是由于小说从讲史而来,叙述往往以简笔勾勒见长,简洁明快,生动有力,洋溢着一种阳刚之气。C.语言以开始注意个性化。如曹操的出言吐语,无不含诈;孔明的言谈声貌,处处有智;张飞的语气口吻,逼现出豪气;关羽的音容语态,包藏着傲骨。19.水浒传的艺术成就:(1)成功地刻画了一批人物形象:“同而不同”的英雄群像.(2)水浒传的艺术结构:71回以前,以人为单元。写诸多英雄先后造反,像众虎归山、百川聚海。71回以后,以事为顺序。写义军两赢童贯,三败高俅,接受招安。北征辽,南打方腊,悲剧告终。整体看:结构完整。情节开端、发展、高潮、结局俱备。分开说:多有如“林冲传
20、”、“鲁达传”、“武松传”、“李逵传”、“宋江传”、“三阮传”等精彩片断。全书结构:珠串式链式结构。结构线索:梁山起义由分散反抗到联合聚义、最后接受招安的全部过程 。(3)成熟的白话语体。娴熟运用白话来写景、叙事、传神。 吸取民间说唱文学的成就,带有浓烈的民间文学色彩,生动泼辣,酣畅淋漓。 人物语言个性化,“一样人,便还他一样说话”,从对话中见出不同人物的不同性格。20林冲、杨志和鲁达 相同:军官身份;被逼造反经历。不同:林冲“保官”,表现为软弱性; 杨志“求官”,表现为奴才性; 鲁达既不保也不求,表现为彻底反抗性。李逵与鲁达 相同:粗中有细。不同:李逵:粗中有野气,是“粗野”,带有一身鲁莽庄
21、稼汉和无业游民的习气,动不动就发火;细的“憨”、“老实”。 鲁达:粗中有豪气,是“粗豪”,完全是下级军官的形象,干什么事都性急;细的“精”、“老练”、“有见识。 21.水浒传女性形象的塑造安排:(1)水浒传同三国演义一样,写的是男人的世界,基本上是“男性文学”。 为了突出不近女色的男性英雄本色。(2)传统文化中占主导地位的男权文化和“女人祸水论”的投射。(3)是“江湖观念”作祟。(4)是情节发展的需要。(5)错误的“养生”观念作祟。22.西游记的艺术成就:(1)极幻:A.描绘出一个光怪陆离的神话世界,创造出许多离奇的神话故事,塑造了孙悟空等系列鲜明生动的神话艺术形象。B.西游记奇异的特点:一是
22、奇幻的描写并不只是为了眩人耳目,博取读者猎奇心理的满足,而是为了塑造人物形象,特别是创造出孙悟空这样一个理想化的英雄形象。二是幻想虽然奇异,看似异想天开,实际并非随心所欲的胡思乱想,而总是有生活的依据,无论从全书或是从细部来看,都能在奇幻中透出生活气息,因而让读者能够理解,乐于接受。(2)奇趣:A.西游记的奇趣,首先跟人物形象的思想性格有关。B.物性、神性与人性的统一。(3)多角度、多色调描绘的形象。西已开始打破人物性格单一,好人一切都好、坏人一切都坏的倾向,注意多角度、多色调塑造人物。(4)幽默讽刺与诙谐有趣的风格。A. 西虽不是讽刺小说,却“以戏言寓诸幻笔”,具嬉笑讽刺、幽默诙谐风格。B.
23、西游记的幽默诙谐有一定的世情情调。(5) 曲折巧妙的结构。整部西游记可以说是许多短篇小说的连缀与组合,属“短篇加短篇”的线性结构。23.牡丹亭杜丽娘形象及其意义:杜丽娘:大胆追求爱情、追求自由、追求个性解放的女性叛逆者形象。(1)苦于幽闺,乐于梦境 (2)因情而死,为情再生( 3)捍卫爱情,勇于抗争。牡丹亭通过杜丽娘形象塑造,揭露了封建礼教的残酷、程朱理学“存天理,灭人欲”的虚伪与反动;反映当时青年男女对自由爱情、个性解放的强烈渴望,表现他们为实现理想的不屈不挠斗争,具有鲜明的历史意义。另答案:牡丹亭是明代作家汤显祖“临川四梦”中的一部传奇,作品奠定了作者作为中国古代戏曲大家的地位。剧中的杜丽
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