中国现代文学第三章课程教案(共12页).doc
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1、精选优质文档-倾情为你奉上课程教案课程名称中国现代文学史授课题目(章节)第三章授课对象中文系本科授课时间第8、9周周次及课时安排第8周2课时,第9周2课时教学方法讲授教学目的1.大致了解“五四”小说如何取得文学的正宗地位;分三种类型或潮流,考察本期小说发展的多样性。2.评说叶圣陶、郁达夫、庐隐等作家作品。3.学习从时代影响与文学史环节意义上,去理解各类作家作品的艺术得失与地位。教学重点、难点1.重要的作家及其作品。2.作家的时代评价。第三章 20年代:小说的创新与发展第一节 “五四”小说文学正宗地位的确立 “小说”一词,最早见于庄子外物:“饰小说以干县令,其于大达亦远矣。”这里的小说指琐屑的言
2、谈。汉书艺文志说“小说家者流,盖出于稗官,街谈巷语,道听途说者之所造也。”在中国传统文学中,小说一直处于边沿的位置。古代小说的概念十分宽泛,包括杂录、丛谈、辨订、箴规、志怪、传奇等。小说的文体不规范,过于驳杂,客观上影响了小说的发展。 西方文学中的小说(novel)是在18世纪后期才被正式定名的文学形式,以前的小说是用“散文虚构故事”(ficton)来称谓,包括史诗、传奇、传记等。直到18世纪以后,小说这种文体才逐渐规范,走向丰富和成熟。一、小说从街谈巷议到文学正宗 1.小说界革命对小说的重视 1896年发表译印政治小说序、1902年发表小说与群治的关系,1915年告小说家三篇理论文章。 2.
3、文学革命运动小说文学正宗地位的取得 鲁迅的狂人日记,开启了中国现代小说的先河,一批作家的小说创作,逐步使小说成为表现社会、情感、人生和启蒙的工具,小说逐渐移向文学的正宗。二、“五四”小说转型的原因: 1.社会变革的推动。 1902年梁启超发起小说界革命,进一步提高小说在民众心目中的位置。另外,上海等东南沿海城市开埠,印刷、报刊业的长足进步,使小说拥有了前所未有的出版传播手段,才形成了新的市民读者群体。而报纸、书局向文学家支付稿酬也自近代小说始,稿费制度遂养成中国第一代以写作为生的职业小说家。 2.新式的教育产生了一代青年学生读者、作者群(包括留学生读者、作者)。 没有这样的群体,也就无法设想现
4、代短篇小说先行革新的可能,因旧市民读者原本是没有读短篇的习惯的。 3.白话文运动的成功。 1918年新青年4卷5号改版,一律使用白话和新式标点;接着,商务印书馆的老牌小说月报也改用白话;1920年初,当时的教育部明令小学施行国语教育,这对叙述语言特别适用白话的小说的推广,自然起了巨大的作用。 4.西洋小说的影响。 西洋小说的引人,对中国小说由古典形态向现代形态转型的推动力,是明显的,这可以追溯到163种林译小说的历史性作用。从观念到文体,外国翻译小说的影响至深至巨,它们表现在小说的形式、叙事、语言各个方面。三、20年代小说概述 整体上看,20年代小说创作比较活跃,但大家不多,长篇巨著很少。就创
5、作个体而言,鲁迅一枝独秀,叶绍钧、郁达夫成就较大;就创作流派而言,主要有人生派写实小说和浪漫抒情小说。 1.人生写实小说:(文学研究会、未名社、语丝社) (1)问题小说 (2)乡土小说(乡土文学) 2.浪漫抒情小说:(前期创造社、浅草沉钟社、弥洒社)第二节 冰心、王统照等人的问题小说创作问题小说(Problem Story),创自美国之小说家施笃唐氏(Prank Stockton),其小说女欤虎欤(The Lady or The Tiger)。是写某蛮族之王有一种特别的判决罪犯的方法。将罪犯置于大斗兽场中,场内有两扇绝然相同的门,一扇门内是一猛虎,另一门内是一美女。罪犯必须开启一门。如是猛虎,
6、他就被吞噬,说明犯人罪有应得;如是美女,则说明他是受了冤屈,此美女就赏其为妻。蛮王的爱女乃掌上明珠,但她却爱上了宫中的一个仆役。蛮王盛怒中就将这个青年置于斗兽场中宣判。其爱女用巨贿得知哪个门是猛兽或美女,只要举手示意,仆役即可免死而得美女为妻,而这个美女又正好是公主的情敌。那么公主会示意仆役开哪个门呢?“一生一死煞费苦心,总难两全,或死或生,无非一散。”一、问题小说的兴起 问题小说(19191923年)是五四时期小说创作的一个突出现象。 凡是明确地接触某一社会现实或人生现象,有意识地提出问题、甚至试图解答问题的小说,都可以谓之“问题小说”。 其表现和思考的主要是“一些有关人生的一般的问题”,核
7、心是人生的目的、意义、价值,以及与此紧密相关的个性自由、恋爱婚姻、伦理道德、妇女解放等社会问题,还涉及民众疾苦、儿童问题、教育问题、劳工问题等。 1.问题小说的形成 1919年初,北京大学学生团体新潮社创办了新潮杂志。新潮社提倡新文化,鼓吹文学革命,在成立三年多的时间里,刊出小说26篇,其中坚分子罗家伦成了最早写作问题小说的作者之一。罗家伦的是爱情还是苦痛、俞平伯的花匠、叶圣陶的这也是一个人?等,显露了问题小说的端倪。到1919年下半年,女作家冰心在晨报副刊上发表了斯人独憔悴等,就正式开创了问题小说的风气。 文研会的推进:1921年文研会成立,公开倡导“文学表现并且讨论一些有关人生一般的问题”
8、。此后,以文研会为主体形成了“人生派”写实小说。问题小说只是五四前后三四年间的一股小说题材热。当时几乎所有的新小说家都写过问题小说,主要作者有冰心、王统照、庐隐、许地山等,艺术倾向不尽相同,却汇成短期的一股创作潮流。 2.形成的原因 一是五四思想启蒙造就了思考的一代,他们渴望用小说来提出和讨论社会问题与人生问题。 二是受易卜生等欧洲与俄国现实主义作家和文学思潮的影响,提倡为人生的创作。1918年新青年的易卜生专号使这位挪威作家的社会问题剧风行一时,这对问题小说是一个推动。理论上的倡导则更早。1918年周作人在题为日本近三十年小说之发达的讲演中,就颇有倾向性地评介了日本近代文学中问题小说的地位,
9、并由此肯定为人生的文学。 3.特点 A:鲜明的时代气息和社会针对性; B:“只问病源,不开药方”(实际上是开不出药方,也有些作家试图以“爱”、“美”净化人生); C:在小说形式上,比较幼稚。二、冰心的问题小说创作 冰心(1900-1999)原名谢婉莹,福建长乐人。出生于福州,1901年移居上海。父亲是当时清朝政府的海军军官。1914年秋天考入教会办的北京贝满女子中学,基督教博爱思想的影响,形成了日后贯穿于冰心早期作品中的爱的哲学。五四运动爆发时,她正在北京协和女子大学预科读书。在时代的感召下,正做着学生会文书的冰心,经常写些宣传文章,并开始对社会、家庭、妇女等人生问题进行思索,随后创作了一批暴
10、露黑暗、提出社会问题的所谓问题小说。冰心创作成就还有散文和诗歌方面(小诗派),尤其是她的通讯寄小读者(主要写作者1923年去美国留学途中和到美国后的生活、见闻等),在当时产生过很大的影响。 (1)前期: 暴露和批判社会种种弊病。 两个家庭(1919年,处女作): 封建家庭与资产阶级家庭培育出来的女子两种绝然不同的命运; 斯人独憔悴:具有时代意义的父与子的冲突; 去国:“祖国呵!不是我英士弃绝你,乃是你弃绝我英士了呵!” 最后的安息:控诉童养媳制度的罪恶,翠儿勤劳聪明,朴实可爱却备受婆婆的虐待和折磨而含冤死去; “慈怜温蔼”、天使般的惠姑抚慰她使之宁静愉快地走向极乐世界。 (2)后期:“慰安”身
11、份与“爱的哲学”。(心理问题小说) 试图安慰青年的苦闷、忧伤心灵,并力图回答、解决问题,转向“开药方”。 超人(1921年):何彬 (“爱和怜悯都是恶”),禄儿的母亲使他悟到“世界上的母亲和母亲都是好朋友,世界上的儿子和儿子也都是好朋友,都互相牵连,不是互相遗弃”。 “爱的哲学”战胜了“恨的哲学”。 后来有悟 小说在当时产生了强烈的社会反响。但小说形象苍白、说教太重,损害了艺术感染力。三、叶绍钧的小说创作:小市民知识分子的灰色人生“要是有人问道:第一个十年中反映着小市民知识分子的灰色生活的,是哪一位作家的作品呢?我的回答是叶绍钧!” 茅盾中国新文学大系 小说一集导言 短篇小说:潘先生在难中、
12、夜 、多收了三五斗等 ;长篇小说:倪焕之叶绍钧(叶圣陶)是文学研究会的发起人和知名作家之一,以短篇小说为主,在新诗、散文等领域也有所涉足,还是我国最早的儿童文学作家之一,他的稻草人是我国现代最早的童话集。文学研究会创作最有成绩的作家,五四除鲁迅之外最重要的现实主义作家。1.叶绍钧小说的题材内容叶绍钧小说以描写知识分子,特别是小学教师和城镇小市民的生活与思想状态为主,反映了出身和经历对他创作的影响,曾被誉为优秀的“教育小说家”。A:对小市民的无聊、庸俗生活现象的讽刺与批判。(灰色、庸俗、苟安的国民性痼疾)一个朋友:把结婚、生子、娶儿媳妇当作人生的全部,身上只有传种接代的生物要求,而毫无远大高尚的
13、生活理想。隔膜:客厅里无聊的寒暄、酒席上虚伪的礼节、茶馆里污浊的空气,揭示人与人之间精神上的隔膜与互相敷衍的痛苦。B. 小知识分子(尤其是小学教员):一是卑琐、庸俗型:饭:吴先生。为养活全家而在专横、霸道的县学务委员面前低三下四、忍气吞声,丧失了人的尊严。含泪的嘲讽。潘先生在难中:潘先生。精明(庸俗、愚蠢)、苟且(随遇而安、自得其乐、是非不分)、自私、疑惧。喜剧色彩。五四“灰色人生”得代表作。二是正直、理想型:城中:丁雨生。改造社会得理想、创办宏毅中学、虽遇重重困难却义无反顾地进行。倪焕之:倪焕之。纯洁、热情、高境界、大理想。向外追求:理想的教育救国;向内追求:理想家庭、新女性(妻子、恋人、同
14、志的统一)。理想却在现实中不断修正和扭曲,结果和初衷产生了啼笑皆非的距离。跳出小圈子,走向社会,走向革命。大革命的失败完全摧毁了他的精神支柱和生存信念,而倒在失望与幻灭中。2.叶绍钧问题小说的特点:A:客观地揭露问题 “冷静地谛视人生,客观地,写实地,描写着灰色的卑琐人生的,是叶绍钧”);B:主观地想用“爱”和“美”来解决问题。 “他以为美(自然)和爱(心与心相印的了解)是人生最大的意义,而且是灰色的人生转化为光明的必要条件”(茅盾中国新文学大系 小说一集 导言) 3.问题小说的缺失与不足:A:忽略了人物塑造、情节设置、氛围渲染和形式等文学要素,小说的社会认识价值超过甚至损害了其文艺审美价值;
15、B:小说过重的哲理色彩和理性深度,有图解观念的创作形式,影响了作品的真实性。;C:缺乏现实的生活基础,缺少鲜活的生活气息,存在明显的主观臆想和向壁虚构的成分,影响了作品的感染力。4.潘先生在难中解读:A:故事:表层结构(是横向组合,由时序与因果关系支配)战乱前(逃难)战乱中(归来、避难)战乱后(写条幅)深层结构(是纵聚合,各部分之间静态的逻辑关系)逃难之苦归来之惶避难之急安全之乐守家之安无事之喜B:人物:性格缺陷:自私、怯弱、自以为是;(表层)精神缺陷:随波逐流、奴性;(深层)人格缺陷:麻木不仁、没有是非;(核心层)C:艺术:艺术构架富有戏剧性,荒诞性(战事并未发生,虚惊一场),具有讽刺的效果
16、;结局回味深长(身受其害而虚言粉饰),深透的鞭挞。冰心与叶圣陶创作风格的比较: 冰心小说 叶圣陶小说思想内涵:表现爱与美的、人生理想 再现灰色的社会人生人物形象:性格模糊、概念化 性格鲜明、典型化艺术表现:演绎故事、主观抒情与议论较多 注重细节的真实性,冷静客观地叙写 创作方法:有浪漫主义色彩 现实主义四、其他问题小说作家 (1)庐隐(18991934):原名黄淑仪,黄英,福建闽侯人,文学研究会会员,1921年开始文学创作,曾任北京女子中学校长。写“人生是恨”的主题。作品常带有自传色彩,作品风格感伤,基调悲慽,抒情浓郁,语言流畅,是抒情小说的开拓者之一。 代表作有海滨故人、或人的悲哀、丽石的日
17、记等。与冰心并称为“文坛双星”。 海滨故人:写露莎等五位青年女性在海滨聚会的遭遇到风流云散的过程,露莎和她的好友玲玉、莲裳、云青、宗莹苦苦地对人生的探索。小说重点表现了主人公露莎因为理想落空而悲观失望,成为了一个看破红尘的虚无主义者。 (2)王统照:“美”与“爱”的魔力与虚幻 在王统照看来,人们的生活是一个美好的乐园,却总是遭到外界突来的恶势力的粗暴破坏,甚至完全毁灭。 雪后:纯洁晶莹的雪楼被军人的马匹和皮靴践踏和毁坏。 微笑:从正面揭示美和爱的伟大。描绘了一个青年窃犯,初入狱时顽弩强悍,怀着强烈的复仇心理。一次偶然的机会,他看到了一位女犯人温和的、博爱人类和自然万物的圣洁的微笑,于是,便被感
18、化了。 湖畔儿语,写于1922年,以血淋淋的现实为王统照爱与美的理想做了真实的注脚。小说通过我和一个十多岁的天真男孩小顺的对话,讲出了一个扣人心弦的故事。小说叙述的血泪故事,实际上概括了旧社会无数穷苦者家庭的悲剧;代替了作者爱与美的理想的。 (3)许地山:异域的宗教奇葩 笔名落华生。祖籍广东,生于台湾,文学研究会成员。主要作品命命鸟、缀网劳蛛、玉官、春桃、商人妇等。作品多写缅甸、印度等异域生活,充满了南国情趣。用佛教的“出世”观点和基督教的“博爱”学说来接到有关的“人生问题”。 “生本不乐”宗教净化心灵自我解脱。 命命鸟写一对缅甸青年加陵和敏明的爱情故事。敏明与加陵相爱,但父亲要敏明专心作戏子
19、,不让上学,加陵进了仰光高等学校,他们的爱情遭到家人反对。敏明在梦幻中见到极乐世界中美丽的命命鸟,为追求自由爱情,敏明和加陵携手投水自尽,去做了极乐世界的命命鸟。小说揭露封建婚姻制度的罪恶,宣扬人生是苦,涅槃最乐的宗教精神。 缀网劳蛛主人公尚洁原是童养媳,后与帮助她逃离婆家的长孙可望结婚,但他们的婚姻没有爱情。尚洁恪守妇道,顺从命运,坦然的面对生活。一天,尚洁救了一名窃贼,被可望误会以为他们间有暧昧关系,刺伤了尚洁。可望提出离婚,教会也剥夺了尚洁赴圣宴的权利,尚洁没有辩解,仍以自己的信仰坚持自己人生的信念,到一个岛上生活,养育子女。可望在牧师的教诲下觉悟到了自己的过错,把尚洁接回家,尚洁回家后
20、生活坦然,对谁也没有怪罪,相信人的命运如蜘蛛补网一样,不得不如此。小说表现了宗教的慈爱、博爱与道德、人性的冲突,表现了顺其自然,与世无争的观点。 后期小说现实主义倾向加重,社会不平和阶级对立成为许地山小说的基本背景。如在费总理的客厅、春桃、铁鱼的鳃等。第三节 王鲁彦、废名等人的乡土小说创作一、乡土小说的概念与特点 “乡土小说”指的是20年代,一批寓居北京、上海的作家,以自己熟悉的故乡风土人情为题材,旨在揭示宗法制乡镇生活的愚昧、落后,并借以抒发自己乡愁的小说。这批作家有冯文炳(废名)、王鲁彦、台静农、彭家煌、许杰等。 最早将这批作家回忆故乡、抒写乡愁的小说称为“乡土文学”的,是鲁迅1928年在
21、中国新文学大系 小说二集导言中。后来人们便沿用这一概念指称这一时期的这批作家的创作。乡土文学作为一种流派的源头却正是在鲁迅本人的作品里。鲁迅在现代文学史上是开辟乡土小说风气的大师。写于五四前后的孔乙己、风波、故乡以及阿Q正传等,都可以看作是最早的一批乡土小说。30年代以沈从文的湘西系列小说为代表,40年代萧红呼兰河传,建国后汪曾祺的小说都属乡土小说。乡土小说的两种风格: 由于作家对乡土的态度不同,形成两种乡土小说风格。一种作家以城市学得的现代启蒙主义价值系统反观乡村社会,看到了封建宗法制社会的不合理,这就是乡土写实小说。另一种作家在城乡对比中,对城市生活深感厌倦,将自己的理想生活方式寄托在具有
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