2022年电影《马路天使》赏析 .pdf
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1、电影马路天使赏析经过十周左右的选修课中国电影史的学习,我学习了从1905 年到现代的中国电影史。上课的内容很丰富,老师在讲解的过程中结合实际,使用多媒体将每一节课的内容都很好的呈现在我们的面前。其中最让我感触最大的是拍于1937 年的电影马路天使 。电影马路天使的故事梗概大概如下:青年陈少平是个吹鼓手,他和卖报的老王、卖水果的小贩、剃头司务、失业者是结拜的兄弟,他们住在同一个弄堂的小阁楼上。在他们住所的对面住着一对生活贫苦的姐妹小云和小红。小云因为生活的逼迫下只得做了下等妓女,而小红则因为天生有着一副好嗓子,就跟着琴师去卖唱。小红和青年小陈每天对窗玩闹,日久生情。但是有一次,小红在一个茶楼里唱
2、歌,流氓古成龙一眼看中了小红,便企图将她占有。小红只得与小陈商量对策,他们去找律师, 想控诉古成龙霸占民女的行为,但律师收费昂贵,小红和小陈无奈之中只得在小云和众弟兄的帮助之下逃往别处。后来,小云也逃到这里,和老王过着平静的生活。但是有一天,小陈为一理发店当吹鼓手,恰被琴师发现, 遂得知了小红的住处,便找古成龙来抓小红。可这时, 只有小云和小红在家中,最后,小云为了帮助妹妹逃走,自己却死在琴师的刀下。马路天使 的影史地位: 马路天使是20 世纪 30 年代中国电影的压轴之作,描绘活泼市井生活的伟大的艺术杰作,我国早期社会问题片的集大成者,30 年代中国电影艺术发展高峰的标志。 一九八三年葡萄牙
3、第十二届菲格拉达福兹国际电影节评委奖;“中国电影九十年优秀影片”之一。本片堪称中国30 年代有声片的经典。这部被法国著名电影史学家乔治萨杜尔赞美的“风格极为独特,而且是典型中国式”的影片,即使放到今天来看,依旧魅力不减。本片还留下了至今仍脍炙人口的歌曲四季歌和天涯歌女。影片评论: 用一句话来刻画这部影片,即是它是新现实主义先驱,风格深沉隽永, 而节奏明快诙谐。马路天使是由袁牧之自编、自导,赵丹、周璇主演的一部具有深刻的社会思想意义和极高艺术成就的现实主义优秀影片,是我国早期社会问题片的代表作之一。马路天使这部影片以现实主义的创作手法来深刻地描绘了生活在社会里最底层的妓女、歌女、 吹鼓手、 报贩
4、、剃头匠、 小报摊主等一群有血有肉的艺术形象,真实地表现了他们生活的痛苦和悲惨的命运, 具有深切的人文主义关怀。这些出身卑微的贫苦青年不仅在物质生活方面极度匮乏,多年的动荡与战乱也使得他们孤苦伶仃、家破人亡, 然而,他们始终没有放弃对自由、爱情和幸福的渴望,在艰难的岁月中互相扶持、苦中作乐,甚至不惜付出生命的代价。片中运用活泼的喜剧手法传达了深沉的悲剧性内容,对当时的社会进行了含蓄而又辛辣的嘲讽,其中许多细节处理上的细微变化真切地点燃了人们的情绪,时刻撩动着人们的神经。其中由周璇演唱的电影主题曲天涯歌女曾风靡一时,而创作者们也充分发挥了电影的视听艺术特性,使影片的编、导、演、摄、美工等都达到较
5、高水平,成为20 世纪30年代中国电影艺术发展高峰的标志。看过袁牧之马路天使的人,如果不知道该片是在1937 年出自一个对法国电影一无所知的年轻导演之手, 他一定会以为这部影片直接受了让雷诺阿或是意大利新现实主义的影响。 这部影片以充满愉快、激情和同情的笔调,通过几个小人物的悲喜遭遇,生动地再现了 20 世纪 30 年代中国都市下层人民的苦难生活,歌颂了他们的善良,严厉地抨击了那些为富不仁的富商和实业家。影片的风格极为独特,而且是典型的“中国式”的。这是由法国著精选学习资料 - - - - - - - - - 名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 4 页名电影史学家乔治萨杜尔
6、对马路天使的评价。从外国电影史学家对其如此高的评价,我们可以知道 马路天使 在中国的电影史上占有很大的地位。它在人物的表现下有了很大的突破,是我们中国电影史上的又一里程碑。在我们中国早期的电影马路天使里曾有过那么活泼的市井生活的描绘,可惜在日后的中国电影史上几乎很少有这样的珍品了。就我认为特别是现代的电影越来越缺乏对现实生活的真实写照。 在早期的电影时代所呈现的对现实生活的描写是中国电影史上的一笔宝贵的财富。中国影片马路天使 可以堪称是中国电影史上的一个奇迹,它所体现的“新现实主义”的创作方法竟比意大利在世界大战后提出的要早得多,我们完全可以想见,30 年代中国的这部电影在世界电影史上的影响该
7、有多么的巨大。这是意大利著名影评家达西拉奇对其的评价。在 20 世纪二三十年代,电影在中国刚刚起步的时候,上海作为中国城市生活的象征从影像上曾经引领了中国人的都市梦,譬如马路天使,它就是海派城市生活的经典写照,也可以说是中国成熟的城市电影的代表作,到现在也难以超越。这部影片生动地再现了30 年代都市下层人民的苦难生活,歌颂了他们的善良,抨击了黑暗社会。影片的艺术处理明快、诙谐、隽永,作者运用喜剧手法处理悲剧性的内容,对当时的社会给以含蓄而又辛辣的嘲讽。艺术表现上很好地发挥了电影的特性、画面镜头富有运动性, 声音也作为一种创作元素用来描写环境、烘托气氛和刻画人物。几个主要演员都出色地发挥自己的表
8、演才能,成功地创造了角色。赵丹在这部影片中开始形成自己的表演风格。影片放映后曾轰动影坛,受到观众和评论界的一致赞扬,被誉为“中国影坛上开放的丁朵奇葩”。马路天使也是明星二厂的作品,片中有些地方和十字街头一样才受到30年代好莱坞的影响(详见赵丹十字街头和马路天使, 电影艺术 1979 年第 6 期) ,拍摄完成于 1937 年 7 月。这是左翼电影运动的最后一部影片,也是有声片在30 年代中国电影发展旅程中的成熟之作。 马路天使这部作品叙写社会底层人们的悲惨生活,充分调动了声画功能,影、音、对白、摄影相互作用,歌曲与音乐把握熟练,同时特别注意其叙事功能的发挥及与时空变化与表现的关系。如四季歌 通
9、过叙事时空的演唱,反映小红离家避难的悲惨经历,同时也叙写了战争对家国毁坏的忧愁。天涯歌的再次演唱,曲调从欢到悲,体现了人物的情感曲折与痛苦。两部影片比较,都是30 年代的优秀影片,都叙写的是中国社会的底层世界,反映了中国电影关注民生问题的传统,体现着一种民生意识、民生思维,是现实主义风格的作品,同时又融有轻喜剧色彩,但并不夸张。我认为在马路天使这部影片里,用轻喜剧很好的诠释了每一个角色鲜明的性格特点。在演员表演上具有相当的成就,影片尽量采用新人, 赵丹,白杨,吕班,周璇,赵慧琛,魏鹤龄,等等都是。前者在摄影和“收音”上未能取得很好的成绩, 这与一台旧的无声摄影机的改装有关(当时怕机器声音太大,
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