元明清文学复习大全填空简答分析论述.docx
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1、1. 汤显祖的?南柯记?出自于唐人李公佐的小说?南柯太守传?。2. 徐渭著有?南词叙录?,是第一部研究南戏的著作。3. ?醒世姻缘传?又名?恶姻缘?,写的是冤冤相报的两世姻缘的故事。4. “红学是指研究?红楼梦?的一种专门学问,“五四前的代表是索隐派。5. 京剧的诞生,标志着花部对雅部的胜利。6. 清前期推崇南宋姜夔、张炎词风的代表词人是朱彝尊。7. 王士禛诗歌理论的主要主张是神韵说。8. 代表清骈文最高成就的作家是汪中。9. 晚明思想和文学革新的旗手是李贽。10. 以创作水浒戏知名的元杂剧作家有康进之、高文秀。11. 以下小说属于四大“谴责小说的是?老残游记?、?二十年目睹之怪现状?、?官场
2、现形记?、?孽海花?12. 公安派提出的主要主张是“_独抒性灵,不拘格套_。 13. 夏完淳?别云间?:“三年羁旅客,今日又南冠。“南冠意为_囚犯。 14. ?狱中杂记?的作者方苞是清代重要古文流派桐城派的开创者。15. 在元散曲作家中,马致远是成就最高、最有影响的一家。16. 反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是(公安派)。17. 汤显祖的名作?牡丹亭?属于传奇) 18. ?登太白楼?的作者王世贞是(明代人) 19. ?席方平?中主持正义的神是(九王) 20. 元代剧作家 纪君祥 创作的?赵氏孤儿?是一部著名的历史悲剧,剧中表现了屠岸贾的残暴奸诈,突出了程婴等义士赴汤蹈火的牺牲精神。21.
3、 明代很多剧作取材于?水浒传?,如 李开先 创作的?宝剑记?演林冲被逼上粱山的故事沈憬的?义侠记?演英雄 武松 的故事。22. 四大南戏之的?拜月亭?是根据元杂剧作家 关汉卿 的杂剧?闺怨佳人拜月亭?改编的。23. 明代剧作家 王骥德 的杂剧?男王后?反映了晚明文人的激情纵欲、追求世俗享乐的感情。24. 在元杂剧剧本中,剧中人物的言语称为 宾白 。25. 明代剧作家 孟称舜 的杂剧?桃源三访?,集中表达了他对戏曲婉丽风格的理论主张。26. 科范 ,简称“科,指的是元杂剧中的动作、表情的舞台提示,或指舞台效果。27. 马致远的双调夜行船?秋思?,被称作“秋思之祖。28. 现存最早的话本小说总集是
4、?清平山堂话?。29. 标志我国古典小说现实主义艺术开展顶峰和总结的清代小说是?红楼梦?。30. 朱权著的?太和正音谱?对研究元及明初杂剧有重要价值。31. 魏良辅的?曲律?是关于昆曲的重要著作。32. 清初苏州派的最主要的代表人物是李玉,他及朱素臣等共同创作的?清忠谱?刻画了颜佩韦等五个下层市民形象。33. 沈德潜的诗歌理论主张是风格说。34. 开常州词牌之风的词人是张惠言。35. 明末小品文成就最大的作者是张岱。元1、 南戏2、元杂剧3、元散曲4、四大传奇荆、刘、拜、杀、5、 南戏之祖6、小令7、套数8、诸宫调9、南北合套10、铁崖体、11、关汉卿12、昆腔13、苏州剧派14、套曲15、“
5、三不从 16、“三桩誓愿17、书会才人18、?录鬼簿?19、?青楼集?20、?永乐大典戏文三种?21、家门引子和下场诗明1、章回小说2、拟话本3、三言4、二拍5、 吴江派6、临川派7、临川四梦8、公安派9、唐宋派10、晚明小品11、台阁体12、茶陵派13、前七子14、后七子15、竟陵派16、童心说17、沈汤之争18、苏州派19、复社20、汤显祖21、明代四大奇书22、吴中四才子23、吴中四杰24、一人永占25、四声猿26、传奇27、小品文28、八股文29、江左三大家30、神魔小说31、世情小说32、?绿牡丹?清1、苏州派2、南洪北孔3、阳羡派4、浙西派5、桐城派6、四大谴责小说7、南社8、神韵
6、说9、肌理说10、性灵说11、风格说12、阳羡派13、浙西六家14、常州词派15、弹词16、义法方苞17、梅村体吴伟业18、阳湖派19、南施北宋20、清初三大家21、阳湖派元1、 南戏:在元代中后期流行于东南沿海一带,以杭州为中心的俗谣俚语的一种南方戏曲样式,又称为温州杂剧或永嘉杂剧。 2、元杂剧: 是元代初期流行于中国北方具有浓郁地方色彩的戏剧样式。四大悲剧:关汉卿?窦娥冤?、马致远?汉宫秋?、白朴?梧桐雨?、纪君祥?赵氏孤儿?;四大爱情剧:王实甫?西厢记?、关汉卿?拜月亭?、郑光祖?倩女离魂?、白朴?墙头马上?。3、元散曲:是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词,是一种起源于民间 新声
7、的音乐文学,是当时一种雅俗共赏的新体诗.在元代,散曲一般称为乐府或词,有小令和套数两种根本形式. 4、四大传奇荆、刘、拜、杀: 元代后期在南戏向传奇的过渡中,出现的著名南戏作品?荆钗记?刘知远白兔记?拜月亭?杀狗记?,后人称为“四大传奇,简称荆、刘、拜、杀,其中以?拜月亭?成就最高。5、 南戏之祖:是指元代高明创作的南戏?赵贞女蔡二郎?故事改编而成的?琵琶记?,被称为“南戏之祖 。它的出现,振兴了南戏,也为中国戏曲的进一步开展奠定了根底。6、小令:是散曲的一种形式,又叫“叶儿 ,是散曲体制的根本单位。其名称源自唐代的酒令,单片只曲,只用一个曲牌,且一韵到底,调短字少,形式短小精悍。 7、套数:
8、又称散套或大令,也叫散套,是从唐宋大曲、宋金诸宫调开展而 来。其体式特征有三点:即由同一宫调的假设干曲牌连缀而成,各曲同押一部韵, 通常在结尾局部还有尾声。是不带科、白的清唱曲。8、诸宫调:是一种讲唱文艺形式,是在鼓子词和赚词的根底上开展起来的,用 同一宫调的曲牌组成套曲,再用假设干宫调的套曲组成长篇,间以说白,来演唱故事. 9、南北合套:元代后期,又有所谓南北合套,即在套数中将南曲和北曲的曲牌依一定的规那么间用。10、铁崖体:元末最具艺术个性的诗人是杨维桢杨维桢的古乐府,题目多创新题材或翻新故事,或描写世故,爱用古韵,诗风瑰奇绮丽,时称铁崖体.11、关汉卿:字汉卿,号已斋叟.是元杂剧最优秀的
9、代表作家.他亲自参加戏 剧演出实践,并以毕生精力从事杂剧创作,写出大量符合戏剧艺术特征的典范作 品;不仅在一剧四折,一人主唱等方面进展了可贵的探索,而且在戏剧的布置结 构,情节安排和语言运用方面意匠经营,在草创阶段为杂剧体制的完备作出了极 大的奉献.代表作品有?窦娥冤? ?救风尘? ?单刀会?等现存 18 部.12、昆腔:元代后期,南戏流经江苏昆山一带,及当地语音和音乐相结合,经昆山音乐家 顾坚的歌唱和改进,至明初遂有昆山腔之称。明嘉靖十年至二十年间,魏良辅吸取海盐、弋阳等腔的长处,对昆腔加以改革,从而建立了委婉细腻、流利悠远,号称“水磨调的昆腔 歌唱体系。昆山人梁辰鱼编写了第一部昆腔传奇?浣
10、纱记? ,扩大了昆腔的影响。万历末,昆腔传入北京,成为全国性剧种, 称为“官腔 。13、苏州剧派:明末清初,在苏州这个戏剧创作和演出的中心城市,出现了一群平民专业剧作家,较为著名的有李玉、朱佐朝、朱素臣、叶雉斐等。他们相互往还密切,有时合作 创作剧本,有时共同切磋曲律,在市民生活的土壤和文化气氛中,形成了创作倾向和艺术风 格大致相近的戏曲流派。在题材上跳出了写儿女私情的狭隘圈子,贴近世俗人生,关注时事。政治;在思想上揭露黑暗现实较为有力,具有鲜明的伦理教化指向;在人物塑造上,富于平民色彩,许多下层人物以正面形象活泼在舞台上。在艺术上,苏州派戏剧家能严密结合舞台 实际,戏剧冲突紧张、集中,构造周
11、密、紧凑,熟谙音律,曲辞通俗,演出效果好。14、套曲: 散曲种类的一种,又叫套数、 “散套 。它吸收诸宫调的联套方式,把同一 宫调的许多曲子联缀在一起。套曲要求有头有尾,少那么两三支,多那么不限。散套有北套、南套、南北合套三种形式。 15、“三不从: 出自元末高明所作的南戏?琵琶记?。所谓“三不从是说故事的主人公蔡伯喈为人忠孝,同赵五娘结婚后 不想去应考,父亲不从;中状元后,曾拒绝牛承相招赘,牛承相不从;欲辞官,朝廷不从。这让他成为“全 忠全孝的“三不从,又是导致他一生悲剧的根源。?琵琶记?的戏剧冲突,可以说都是围绕着“三不从而展开的。16、“三桩誓愿:出自关汉卿的杂剧?窦娥冤?。窦娥被污入狱
12、杀头,她原本不想和现实生活作对,可是黑暗的现实却逼得 她爆发出对抗的火花。她骂天骂地,并发出三桩奇异的誓愿:血飞白练、六月降雪、亢旱三年。她要苍天 证实她的清白无辜,她要借异常的事向人间发出强有力的警示。17、书会才人。 中国宋元南戏及早期元杂剧的编撰者。书会原为读书场所,至南宋遂演变为三教之外诸色伎艺人编写话本、 戏曲、曲艺之所,故理学家有“风俗便不好之叹。书会里的编撰者称为才人,大多是出身下层的文人和民 间艺人,以在勾栏、瓦舍编写话本、戏曲谋生。随着宋元话本和戏曲的兴盛,书会不仅初具规模,组织也 较严密,而且成员之间已有明确分工,有的就专司掌记之职。18、?录鬼簿?: 元代的戏曲史料性著作
13、,作者元人钟嗣成。共两卷,成书月在顺帝时。书中记录了金到元中期以前的杂剧 及散曲作家的小传和作品名目。共分为三期:第一期,“前辈已死名公才人有所编传奇行于世者;第二期, “方今已亡名公才人余相知者,及已死才人不相知者;第三期,“方今才人相知者,及方今才人闻名而不相 知者。凡著录元剧四百五十八本。是现存中国戏曲史上第一部重要文献。19、?青楼集?: 文学、戏曲史料。元代夏庭芝撰。?青楼集?记述元大都、金陵、武昌以及山东、江浙、湖广等地的歌妓、艺人 110 余人的事迹。这些女子各有不同方面的艺 术造诣。?青楼集?记录了她们在杂剧、院本、嘌唱、说话、诸宫调、舞蹈、器乐方面的才能。同时还记录了她们及当
14、时的一些达官显宦、文人才士、戏曲散曲作家的应酬和交往。从一个侧面反映了元代戏曲的繁荣状况及元代艺人的生活情景,大量优秀演员的出现是元杂剧繁荣的标志之一。20、?永乐大典戏文三种?: 今存?永乐大典?中所收的三个元代南戏戏文,即?张协状元?、?宦门子弟错立身?、?小孙屠?三种。 它们在艺术上虽然粗糙,但就其性质来看,已经是成熟的戏剧文学。所以,在戏剧史上,它们有着不容忽 视的价值。21、家门引子:元杂剧中由副末开场,介绍人物、情节及作者的创作意图,位置固定在句首。下场诗:每个角色下场诗吟诵的诗,功能是承前启后,总结前剧情,暗示后剧情。明1、章回小说: 是我国古代长篇小说的唯一形式,主要从宋元讲史
15、话本开展而 章回小说 来,特点是:分回标目,成为一种段落整齐,又前后连贯的构造模式。是通俗小 说的直接源头,明代小说就是在它的根底上获得巨大开展的。2、拟话本: 明代文人一方面对宋元话本进展加工整理,另一方面又模拟话本 拟话本 而创作白话短篇小说,这种由文人模拟话本而创作的小说称之为拟话本。3、三言: 是冯梦龙在广泛收集宋元话本和明拟话本的根底上,加工改编而成的三部白话短篇小说集,包括?喻世明言?警世通言?和?醒世恒言? ,共 一百二十篇,每集共收小说四十篇,是明代拟话本的代表作。 4、二拍:是继 “三言 之后,凌蒙初所作的拟话本小说集:?初刻拍案惊奇? 、?二刻拍案惊奇? 。它及“三言明显的
16、不同是, “三言系汇编, “二拍是作 者的独创。每集四十篇,其中一篇在“二刻中重复,一篇是杂剧,实有小说七 十八篇。 5、 吴江派:明传奇中, 以沈璟为代表的戏曲流派, 强调戏曲创作要讲究音律。重场上之曲,主张语言要通俗本色,此派作家大都重形式轻内容,过分崇尚音律 而束缚了思想发挥,因而创作成就不高。6、临川派: 指以汤显祖为代表的戏曲流派,也称“玉茗堂派。及沈璟针锋相对,他主张戏文应 临川派 “以意、趣、神、色为主 ,注重戏曲的文学性,强调语言要有文采,讲究词藻, 此派重内容轻音律,创作成就较高。7、临川四梦: 指明代汤显祖的四部传奇作品,即?紫钗记?、?牡丹亭?、?南柯记?、?邯郸记?。因
17、四部剧中都有梦幻情节,作者祖籍江西临川, 故有此称。 又称:玉茗堂四梦8、公安派:因代表人物袁宗道、袁宏道、袁中道为湖北公安县人而得名。反对复古,提出“性灵说,创作上强调“独抒性灵,要有感而发,直抒胸臆;文章追求自适随意,推崇通俗文学。9、唐宋派:代表人物王慎中、唐顺之、归有光等。提倡唐宋文风,推崇唐宋八大家,反对前七子的复古主义,诗文创作上注重文以明道,提出“洗涤心源、“直抒胸臆、信手写出。10、晚明小品:体制短小精炼,或描写景物,或杂记琐事。其特点是,趋于生活化、个人化,文章反映作家日常生活状貌及趣味,渗透着晚明文人特有的生活情调。晚明小品文创作对后世产生了很大影响,一直到 20 世纪二三
18、十年代。11、台阁体:代表人物有杨士奇、杨荣、杨溥,只追求所谓“雍容华贵、四平八稳。,全是歌功颂德向皇帝拍马屁的内容,毫无创新,毫无生气,比宋代的西昆体影响更坏。艺术上追求平正典丽、12、茶陵派:以李东阳为主,高举复古主义大旗,诗学汉唐。表现出更为广阔的生活视角,刻画了作者个人的真情实感.13、前七子:成员有李梦阳,何景明,徐祯卿, 边贡,康海,王九思和王廷相七人,主张文学秦汉,古体诗学汉魏,近体诗宗法盛唐,举起复古主义大旗。14、后七子:李攀龙,王世贞,谢榛, 宗臣,梁有誉,徐中行和吴国伦,主张“文必秦汉,诗必盛唐,将复古主义推向了极致。15、竟陵派:代表人物钟惺、谭元春,追求幽深孤峭的诗歌
19、风格,导致晦涩难懂。16、童心说:是晚明时期出色思想家李贽的文学观念.童心就是真心,也就是真实的思想感情. 他认为文学都必须真实坦率四表露作者内心的情感和人生的欲 望.在李贽看来,要保持童心,使文学存真去假,就必须割断及道学的联系; 将那些儒学经典大胆斥为及童心之言相对立的伪道学的根据,这在当时的环境 中自有它的进步性及深刻性。17、沈汤之争:汤沈之争涉及到明代两大戏曲创作观念的争论,汤即指汤显祖, 沈即指沈璟.其中汤显祖的戏曲创作观念影响较大.沈璟及汤显祖作为明代曲坛上的两大巨人,对戏曲格律及文辞的关系看法不同,汤显祖重格律,要求格律服从文辞,服从内容.沈璟那么强调文辞服从格律,服从观众.两
20、人持论相对,发生过碰撞文辞,并把同时的许多曲论家卷入其中参及讨论,这就是戏曲史上著名的 沈汤之争18、苏州派:明末清初重要戏曲流派.以李玉为首,此外还有朱素臣,朱佐朝 等,因他们都是苏州人,且经常集体进展戏曲活动,故得名.他们多注重表现重 大政治事件或历史风云,揭露社会黑暗.讲究本色当行,注重舞台效果. 19、复社 :明末一个全国性文社组织,领导人是张溥,张采.他们集合南北各地 文士三千多人大会于虎丘,约于 1663 年成立复社.复社成员正义感强,崇尚气 节,关心群众疾苦.以文社形式进展政治和社会活动.复社在文学上主张复古, 实际上是要使复古为现实效劳.20、汤显祖:字义仍,号海假设,江西临川
21、人.汤显祖是明代成就最高,影响最大的剧作家.代表作有?牡丹亭? ,及?紫钗记?南柯记?邯郸记? 。发表了对戏剧创作的新见解.他认为内容比形式更重要,不能单纯强调曲牌格律而削足适履。21、明代四大奇书:指?三国演义?水浒传?西游记?和?金瓶梅?,四大奇书根本上代表了中国古代小说的四种类型,即历史演义小说,英雄传奇小说, 神魔小说和世情小说。22、吴中四才子:指祝允明,唐寅,文徵明和徐祯卿,他们的观念意识更多地带 有市民色彩.具体表现是对国家政治问题的冷淡和对物质享乐的大胆追求.其中 以唐寅和祝允明的诗歌及生活方式最具有代表性.23、吴中四杰:指明初吴中诗人高启,杨基,张羽,徐贲.其中以高启成就最
22、高.24、一人永占指明清之际戏曲家李玉在明末写的四部传奇,即?一捧雪?人兽关?永团圆?占花魁? ,在当时文坛上颇负盛名.其中以?一捧雪?占花魁?成就较高.25、四声猿:是徐渭的杂剧作品。 ?四声猿? ,包括四部杂剧: ?狂鼓史渔阳三弄?玉禅师翠乡一梦?雌木兰替父参军?女状元辞凰得凤?,被誉为“明曲第一。王骥德?曲律? 称?四声猿?为“天地间一种奇绝文字。26、传奇:明清时以演唱南曲为主的戏曲形式。由宋元南戏开展而来,也吸收元杂剧的优点。但情节处理更为紧凑,人物刻画更为细腻,角色分工更为细致,音乐上采用宫调区分曲牌,兼唱北曲或南北合套。明中叶到清中叶最为盛行。27、小品文:散文品种之一。“小品一
23、词在中国始於晋代称佛经译本中的简本为“小品,详本为“大品。後遂以“小品统称那些抒写自由篇幅简短的杂记随笔文字。在中国盛行于明清。28、八股文:八股文也称“时文 “八比文“四书文。八股文是明清考试制度所规定的一种特殊文体。 文章的每个段落死守在固定的格式里面, 连字数都有一定的限制,人们只是按照题目的字义敷衍成文。分为破题、承题、起讲、入手、起 股、中股、后股、束股等组成局部。 29、.江左三大家:中国明末清初诗人钱谦益、吴伟业、龚鼎孳三人的合称。三人皆由明臣仕清,籍贯都属旧江左地区,诗名并著,故时人称江左三大家 。30、神魔小说:源于鲁迅?中国小说史略?的提法,又称神怪小说。神魔小说多言“怪力
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