试论国际标准舞的情感表现.docx
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1、作 者 薛元验 _ 导 师 _ 平心 _ 申请学位 硕士 学科专业 舞蹈学 研究方向 舞蹈心理学 论文提交日期 2014年 5月 论文答辩日期 2014年 5月 学位授予单位 北京舞蹈学院 北京舞蹈学院学位论文原创性声明和使用授权说明 原创性声明 本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,在北京舞蹈学院攻 读硕士学位期间独立进行研究工作所取得的成果。据本人所知,除文中已经注明引用的 内容外,本论文不含任何其他个人或集体己经发表或撰写过的作品或成果。对本文的研 究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人 承担。 本人在北京舞蹈学院攻读硕士学位期间在导
2、师指导下完成的硕士学位论文。本 论文的研究成果归北京舞蹈学院所有,本论文的研究内容不得以其它单位的名义发 表。本人完全了解北京舞蹈学院关于保存、使用学位论文的规定,同意学校保留并 向有关部门送交论文的复印件和电子版本 .允许论文被杳阅和借阅,同意学校将论 文加入中国优秀硕士学位论文全文数据库和编入中 _知识资源总库。本人 授权北京舞蹈学院,可以采用影印、缩印或者其他复制手段保存论文,可以公布论 文的全部或部分内容。 论文作者签名 : H期: 2作年 5月 学位论文使用授权说明 (必须装订在提交学校阁书馆的印刷本) (保密论文在解密后遵守此规定 ) 本文在心理学与舞蹈心理学的理论概念中,着重分析
3、舞蹈的情感因素,以此引申出在 国标舞中两种不同形式下情感因素对于国标舞在编创、表演和审美方面的重要性。这既是 舞蹈心理学的一项课题,也是国标舞的一项课题。对于舞蹈心理学来说,作为心理学美学 的分支,其对于艺术实践活动具有重要的指导意义和理论意义,同时也是舞蹈评论和舞蹈 批评的重要标准。舞蹈心理学作为舞蹈学与心理学的交叉学科,将心理学中关于感觉、情 感、人格、气质等因素融入舞蹈的编创、表演、审美等环节,对于舞蹈艺术在各个方面都 产生很大的影响,拓宽了舞蹈审美和舞蹈批评的视域,也为两者提供了更多的方法和理论 依据。 其次,作为近些年在中国发展极为快速的国际标准舞来说,庞大的受众基础和不断攀 升的专
4、业水平使国标舞成为中国 舞蹈界不可忽视的新生力量。单从职业舞者来看,中国选 手在国际比赛中的成绩 _次次被刷新,而且专业技术水平能够参与到世界比赛的角逐中的 选手越来越多,这说明国标舞在中国的发展已经不再是改革开放时期的萌芽状态,而是朝 着世界大国世界强国的位置去发展。在实践取得优秀成绩的情况下,中国国标舞界的理论 成果也在不断发展,但是还是缺乏一定的理论积淀和理论氛围,缺少优秀的理论成果。 作为中国国标舞界的一个 “ 特色 ” 现象,那就是关于国标舞到底应该偏向竞技还是偏向艺 术表演的论断。无论是国际标准舞还是体育舞蹈,两种不同形式的发展 都已经走向日渐成 熟的阶段,在这两种不同形式中,大家
5、能够感受到国标舞的魅力之所在,而两种形式中的 相同和不同也是理论研究的一个关键点。本篇文章最主要的目的就是希望通过对于两种不 同形式下国标舞的对比和研究,来证明情感因素在国标舞中的重要性,从而可以更好地让 更多的普通大众和职业选手在学习和比赛中得到一定的理论指导。 关键词:国际标准舞;舞蹈心理学;舞蹈情感;竞技比赛;艺术表演舞 The topics in theoretical concepts below the psychology psychology and dance , dance, emot ional factors focused analysis , in order to
6、 come out in two different forms of ballroom dancing in the ballroom at the emotional factors innovations of the importance of performance and aesthetic aspects . This is both a subject of dance psychology , is also a subject of ballroom dancing . For dance psychology , the psychology of aesthetics
7、as a branch , which has important guiding signifi cance for the artistic and theoretical practice , but also dance and dance critics review an importan t criterion . Psychology as a dance school and dance interdisciplinary psychology , psychology ab out feeling , emotion , personality , temperament
8、and other factors into innovations of performanc es , aesthetics and other aspects of the dance , the dance will have a huge impact on all aspects of broaden the horizon of dance and dance aesthetic criticism , but also for the two methods and pro vide more theoretical basis. Secondly, as in recent
9、years in Chinas developing extremely fast ballroom dancing, the hug e audience base and the rising level of expertise to make ballroom dance became China new force to be reckoned with . Just from professional dancers , the Chinese players performance in interna tional competitions again and again to
10、 be refreshed , and professional skills to participate in the ra ce to compete in the world more and more players , which shows the development of ballroom da ncing in China has not longer period of reform and opening bud , but world powers towards the p osition of world power to develop . In practi
11、ce the achievements of outstanding cases, theoretical achievements China ballroom sector is also growing , but still lacks a theoretical accumulation an d theoretical atmosphere, lack of good theoretical results . As a phenomenon China ballroom dancing circles , that is about competitive ballroom da
12、nci ng in the end should favor or bias argument performing arts . Whether it is an international standa rd dance or dance, two different forms of development have to maturing stage, in two different fo rms, you can feel the charm of ballroom dancing , and two forms of the same and a key point is al
13、so different theoretical research . The main purpose of this article is to hope for comparison and st udy two different forms of ballroom dancing , and to demonstrate the importance of emotional fa ctors in the ballroom , which can make better and more professional players in the general public lear
14、ning and game theory to get some guidance . KEYWORD:Ballroom dance; Dance psychology; Dance emotion; Compettion; Performing Arts Dance 較 . 1 一、 文献综述与问题的提出 . 3 (一) 艺术学、舞蹈学视域中的情感 . 3 1. 苏珊 朗格的情感与形式对国标舞的研究启示 . 3 2. 对舞蹈学导论的个人解读 . 5 (二) 心理学与舞蹈心理学中的情感 . 6 1 心 理学中的情感定义 . 6 2.舞蹈心理学中三种层次的情感 . 9 二、 不同形式国标舞所表现
15、的情感 . 12 (一) 竞技比赛中的情绪凸显 . 12 (二) 艺术表演舞中的情感流露 . 14 (三) 国标舞者的情操体现 . 16 三、 竞技型国标舞与艺术表演舞中情感的异同 . 18 (一) 情感的相同 迁移理论与舞蹈想象 . 18 1.条件反射、动力定型与迁移的理论 . 18 2舞蹈想象对于国际标准舞 . 20 (二) 情感的不同 . 22 1. 从形式上来看 . 22 2. 从内容上来看 . 24 制吾 . 25 料 H . 26 M . 28 试论国际标准舞的情感表现 绪论 首先,本文从心理学与舞蹈心理学的理论和概念出发,着重分析国标舞的情感与形 式问题,并由此涉及不同形式的国标
16、舞的不同情感表现及其对于国标舞编创、表演和审 美的重要性。舞蹈心理学作为舞蹈学与心理学的交叉学科,其内容主要包括舞蹈本体、 舞蹈感觉、舞蹈情感、舞蹈想象、舞蹈人格、心理距离和移情作用等,这些问题不仅对 于舞蹈的编创、表演和审美等环节具有重要作用,而且还为舞蹈批评与研究提供了方法 和理论。这既是舞蹈心理学的问题,也是国标舞的问题。本文就是运用舞蹈心理学的理 论与方法来研究国标舞问题的探索与尝试。 国际标准交谊舞 (International style of Ballroom dancing), 简称国标舞,它主要是来 源于欧洲、美洲的民间舞蹈以及宫廷舞蹈,国标舞就是在这些古老的民间舞和宫廷舞的
17、 基础上发展变化而来的。现代国际标准舞也称为体育舞蹈 ( Sport Dance), 这是因为其 特殊的体育竞技特点而使得这种舞蹈表面上更倾向于运动 ( Sport), 而不是舞蹈艺术 (Dance art)。但是国标舞作为舞蹈艺术家族中的一员,它的舞蹈本体属性是无法改变 的,其根本是扎根于舞蹈的土地之上的,因此 ,它具备舞蹈艺术所具有的一切基本特征。 舞蹈的基本特征,一直以来都被认为是长于抒情,正如毛诗 序所说: “ 情动于中 而形于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹不足故咏歌之,咏歌之不足,不知手之舞之,足之 蹈之也 ” 1。由此 看来,国际标准舞也是具有这种抒情表现特征和功能的,本文认为,抒 情
18、与表现也是国标舞的基本特征、主要功能和内容,而其体育与竞技特征只是它的一种 形式。本文的目的和意义就是研究国标舞的本体特征和舞蹈本性;国标舞与长于抒情的 其他舞蹈种类的共性与不同。这就是本文要探讨和研究的关于国标舞的情感与形式。目 前在中国,国标舞有两种不同的表演形式和比赛模式,这就是以比拼选手技能技术为主 的竞技比赛和以考查舞者艺术表演能力为主的艺术表演比赛,虽然两种形式各不相同, 但是对于舞者的情感表达目前已成为两者的主要区别之一。 作为 近些年在中国发展极为快速的国际标准舞来说,庞大的受众基础和不断攀升的 专业水平使国标舞成为中国舞蹈界不可忽视的新生力量。单从职业舞者来看,中国选手 在国
19、际比赛中的成绩一次次被刷新,而且专业技术水平能够参与到世界比赛的角逐中的 选手越来越多,这说明国标舞在中国的发展已经不再是改革开放时期的萌芽状态,而是 朝着世界大国世界强国的位置去发展。在实践取得优秀成绩的情况下,中国国标舞界的 理论研究也要跟上,但是目前还是缺乏一定的理论积淀和理论氛围,缺少优秀的理论成 果。而作为国际标准舞的一个 “ 中国特色 ”或 “ 中国现象 ” ,这就是关于国标舞到底能否 成剧即形成国标舞剧的问题,这个问题实际上也就是国标舞竞技性和表演性问题,亦即 国标舞的情感与形式问题。 芭蕾舞在经过了四百多年的发展之后,在今天已经形成了其固定的表演形式和审美 取向。诺维尔在提出
20、“ 情节芭蕾 ” 之后,将芭蕾舞从 “ 空洞的华丽的娱乐 ” 变成了 “ 严 肃的有意义的演出 ” 2,诺维尔的思想将芭蕾舞彻底从 “ 席间 ” 、 “ 哑剧 ” 等范畴中脱离 出来,为芭蕾舞本身赋予了灵魂,赋予了艺术意义,这为了芭蕾舞之后的发展道路开辟 了新的方向,也提供了巨大的 指导意义。同样,作为西方舞蹈的国标舞在进入中国之后 也正在经历相似的转变。从上世纪 60年代英国皇家舞蹈协会组织专家对拉丁舞进行了研 究与规范并将其正式加入到了世界锦标赛的比赛项目,国际标准舞正式形成了以摩登舞 和拉丁舞两大类为主的舞蹈门类。 1986年,中国文联下属的中国舞蹈家协会宣布成立了中 国舞协国际标准舞总
21、会 (后更名中国国际标准舞学会 ),并举办了第一届全国国际标准舞 锦标赛,从此每一年都举办一届全国性的比赛。从 1998年开始,国标舞被列入中国文化部 “ 荷花奖 ” 的评奖单项,国标舞事业从此又开辟一个崭新的篇 章。 3时至今口,国标舞在 中国已经有了飞速的发展,而一种新的表演形式也产生在这短短的二十多年中,那就是 艺术表演舞。那么,什么是国标舞艺术表演舞呢?王镇先生这样解释说: “ 它是以国际 标准舞动作为载体的一种创作舞蹈 ” 。这个界定有两层意思:一是以国际标准舞动作为 是创作舞蹈,这就是说,它不是国际标准舞的比赛套路。 4然而,作为学院派国际标准 舞的代表北京舞蹈学院张平教授认为,国
22、标舞艺术表演舞的基本特征是:以摩登舞或拉 丁舞的本体语言为主体,适度的吸纳其它舞蹈元素创作出的多种题材、多样形式的舞蹈 艺术作品。即与其它舞蹈类的作品有着相同的文化功能。国标舞艺术表演舞的作品基本 上是直接的或间接的表达社会现象和人的心理活动。 5艺术表演舞的产生正如 “ 情节芭 蕾 ” 的出现,为国标舞赋予了一定的内容和意义,在国标舞本体发展的道路上开辟了具 有中国特色的新形式。无论是艺术表演还是竞技比赛,两种不同形式的在中国的发展都 已经走向日渐成熟的阶段,而两种形式中的相同和不同也是理论研究的一个关键点。国 际标准舞在中国乃至全世界的影响范围之大,影响力之深都是有目共睹的。但是大家在 学
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- 国际标准 情感 表现
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