从意大利新现实主义的美学特征浅析《偷自行车的人》(3页).doc
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1、-从意大利新现实主义的美学特征浅析偷自行车的人-第 3 页从意大利新现实主义的美学特征浅析偷自行车的人12摄影 胡婧琦意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起,新现实主义电影也是西方现代电影流派之一,成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。新现实主义电影多以真人真事为题材,描绘法西斯统治给意大利普通人民带来的灾难。表现方法上注重平凡景象细节,多用实景和非职业演员,以纪实性手法取代传统的戏剧手法。偷自行车的人是意大利新现实主义电影的经典代表作,也是导演维托里奥享誉最隆的一部电影。 故事发生在二战之后的罗马,在百废待兴之际,男主人公里西幸运地获得一份工作,但要求有自行车,于是妻子拿床单当钱
2、然而赎回之前被当去的自行车,不料工作第一天却被偷走。投诉无门,于是与朋友、儿子一道四处寻找被盗的自行车,寻寻觅觅,终于找到小偷,却死无对证,还被人唾骂,茫茫然中,偶然发现一辆停在大街道旁的自行车,经过一阵思想挣扎后,他赶走了儿子然后由被偷者转变为偷车者,不料当场被人抓获,而没走的儿子目睹了这一切的发生。这时一群人正把里西往警察局拽,儿子跑去抱住父亲的腿,车主动了恻隐之心,放走了他,影片结束时,里西拉着儿子的手,一起走在星期天黄昏的暮色之中,他们只有父子之间的爱,却没有自行车,没有食物,没有工作,此时里西情不自禁流下了泪水,这泪水源自于无奈、源自于悔恨、更源自于悲哀。导演用最生活的画面,最生活的
3、表情,最生活的语言,直击现实。那个为了生存努力的年代,一部朴实的电影所以在时间的推磨下成为经典。意大利新现实主义的电影往往是一种更贴近生活的现实的真实视角来反映底层人民的生活状态,揭示人民生活中最迫切的现实问题,体现出对下层人民的一种深切的人文关怀。偷自行车的人具有很强的记录性,看起来虽然是由一个个互不关联的小事件、小人物串联而成,实则及其严谨。导演客观地在不侵蚀原有物质的全貌,在观众的脑海中,将银幕现实的表象与真实的现实合二为一,浑然天成。这种极具美学价值的记录性,让我们看到了罗马整个城市在经历战争的劫难之后民生凋敝的全景,也感受到了不计其数的里奇式的小人物的悲惨命运和辛酸眼泪。这样的记录性
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