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1、-浅析围城讽刺手法的多样性 (1)-第 - 5 - 页浅析围城讽刺手法的多样性在钱钟书的创作中,围城淋漓尽致地展示了他杰出的幽默艺术与讽刺才能。一方面,小说的嘲讽如水银泄地,无孔不入,同时腾挪变化,摇曳多姿,深邃锋利而又妙趣横生。钱先生针对不同的人事,在作品中分别采用不同的嘲讽手法,如运用精妙的比喻,对事物作多角度,多侧面的立体化形容;同时又活用词语、借用典故,巧用文言文等,表现了作者出神入化语言运用能力,下面就从这几个方面粗略谈谈我的看法。一、通过精妙的比喻进行讽刺 围城的成功离不开大量妙趣横生,联篇缤至的新鲜比喻的创造和运用。他在比喻的创辟 运用及建设独具风姿的批评语体上开了一代之风气。围
2、城用喻之繁富令人叹为观止,随手拈来即妙语成珠,益人神智。在围城的讽刺语言中,给人印象最深 刻的就是比喻。据有人粗略统计,书中的比喻多达七百余条。钱钟书的比喻别出心裁,超出常人的想象。他利用喻体和本体在价值等级上的强烈反差逻辑性,达到对 对象的嘲讽贬抑,使作品显得更加机智,诙谐,幽默。他的比喻之所以取得特别强烈的讽刺效果,关键在于他所用的喻体。书中的喻体既丰富又新奇,实在令人叹服。同时这些脱口而出的比喻,看似漫不经心,实质包含着作家对那些人无情地鞭挞和批判,使人在频频发笑的同时认识了深刻的道理。例如文中对沈太太的描写:“她眼睛下两个黑袋,像圆壳行军热水瓶,想是储蓄着多情的热泪,嘴唇涂的浓胭脂给唾
3、沫带进了嘴,把黯黄崎岖的牙齿染道红痕,血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”这个比喻很巧,喻中有喻,“黑袋”和“圆壳行军热水瓶”都是生活中常见之物,眼袋跟行军热水瓶在形状上是相似的,用行军热水瓶比喻眼袋无疑让人联想到沈太太眼袋长得大,比喻沈太太的肿泡眼,沈太太脸部的丑态无不被扩张了。同时连用几个想象奇特的比喻来铺陈渲染,浓胭脂在牙齿上染成的红痕,被想成是侦探小说里谋杀案的线索,确实令人愕然,读后令人忍俊不禁。一些普通的事物在钱先生的笔下是极端丑陋的,饱含着钱先生讽刺挖苦的情感。这些喻体是出人意料的,荒诞的,然而幽默讽刺始终蕴含其中。又如写方鸿渐被苏小姐命令着去吻她,这是方鸿渐出于无奈而为,因而“
4、这吻的分量很轻,范围很小,只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹一抹茶碗边,或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰圣经,至多像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚指,一种敬而远之的亲近。”用中外古今四种不同的情形来比方鸿渐的一吻,准确贴切,使本来无法衡量的吻的分量得到了生动的体现,也借此表明方鸿渐对苏小姐完全无爱可言。再如:“有人叫她熟食铺子,因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列;又有人叫她真理,因为据说真理是赤裸裸的,鲍小姐并未一丝不挂,所以他们修正为局部的真理”,这句话是对鲍小姐的赤身裸体的打扮的嘲讽。鲍小姐的身体与“熟食铺子”公开陈列的“肉”、“真理”,前者是有生命的人体,“熟食
5、铺子”公开陈列的肉是食品,“真理”是理性思维的产品,前者与后两者相提并论,不伦不类,然而它们又有类似的地方,那就是没有遮掩,让读者无不失笑。”大碟子里几块半生不熟的肥肉,原是红烧,现在象红人倒运,又冷又黑。”食物与政治接而相通:红人一旦倒运,就会倍受冷遇,即由红变黑。这种反映世态人情的社会现象本来与半生不熟的红烧肥肉毫不相干,钱钟书先生运用丰富的联想,利用“冷”与“黑”两个词的多义性,抓住内涵的连接点,将喻体的特征与本体的颜色的“黑”,温度的“冷”联想起来,给人一种新颖的感受,以出奇制胜的嘲讽。还有方鸿渐经不起父亲和丈人的两面夹攻,懂得文凭的重要,文章写道:“这一张文凭仿佛有亚当、夏娃下身那片
6、树叶的功用,可以遮羞包丑;小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来,自己没有文凭,好象精神上赤条条的,没有包裹”。 这里把方鸿渐的假文凭比作亚当、夏娃下身那片树叶,这片树叶具有遮羞包丑的功用,而这一张文凭在某些方面也具有同样的功用,旨在讽刺小说主人公方鸿渐,他虽名为出国留学生,实则不学无术,在国外花钱买了一张博士文凭,以掩盖自己的空虚,抬高自己的身价。作者在嘲讽李梅亭时说他“脸上少了那副黑眼镜,两只大眼睛像剥开壳的煮熟鸡蛋”。又挖苦他“本来像冬蛰的冷血动物,给顾先生当众恭维得春气入耳,蠕蠕欲活”。暴露出李梅亭贪图虚荣,一顶“高帽”就使其飘飘然。在描写以嫖娼与赚“外块”为其能事的“侯营长
7、”的长相时则形容他“有个桔皮鼻子,鼻子上附带一张脸,脸上应尽应有,并未给鼻子挤去眉眼,鼻尖生几个酒刺,像未熟的草莓。”尖酸刻薄地讽刺侯营长那丑陋的嘴脸。文章在讽刺高松年时说“一个人的缺点正象猴子的尾巴,猴子蹲在地面的时候,尾巴是看不见的直到它向树上爬,就把后部供给大众瞻仰,可是这红臀长尾巴是本来就有并非地位爬高的新标识”,这种带有格言味道的比喻对高松年爬上校长地位后就暴露恶劣本性进行彻底的嘲弄与讽刺。巧妙而生动的比喻,仿佛一枚枚辣味十足的野山椒、俯拾皆是地散布在作品的情节、肖像、人物心理、细节、性格以及自然景物等各类描写中,令人目不暇接。既大大地提高了作品的讽喻性,又增强了读者的阅读趣味。这种
8、绘声绘色地刻画人情物态,确实起到了画龙点睛的效果。值得说明的是,钱钟书先生的幽默不同于老舍富于北京市民味的幽默,也不同于赵树理浓郁的乡土气息的幽默,它是一种机智而含蓄,俏皮或精致的学者式的幽默,充满了知识性和趣味性。钱钟书知识渊博,善于突破常规思维模式,“夸饰以不可能为可能,比喻以不同类为同类。”出奇制胜,造成幽默效果。作家形容外国办“说话里嵌的英文字”,不比嘴里嵌的金牙,比作“牙缝里嵌的肉屑,表示饭菜吃得好,此处全无用处”。以肉屑相喻,不仅新鲜,而且含讽,幽默顿生。又如把精心打扮出了汗的脸比作“半融化的奶油喜字蛋糕”;老头子恋爱像“老房子着了火,烧起来没有救的”,“科学家像酒,愈老愈可贵,而
9、科学像女人,老了便不值钱”。这些比喻妙语连珠,妙趣横生,作者以奇特的想象,将具体的本体和抽象的喻体,庄严的本体和戏谑的喻体,美妙的本体和可怕的喻体扯在一起,产生意外的喜剧性效果。钱先生通过细心观察和巧妙构思,和化用中外的成语隽语一样,常将比喻化用出新意。围城里写唐晓芙的美貌动人,有这样一句话:“古典学者看她说笑是露出的好牙齿,会诧异为什么古今中外诗人,都甘心情愿成女人头插的钗,腰束的带,身体睡的席,甚至脚下践踏的鞋袜,可是从没想到化作他的牙刷。”我们读管锥编论陶渊明闲情赋一节,便知道“愿在衣而为领”,“愿在丝而为履”云云,的确是古今中外诗人常用的套语。围城这句话化用陶渊明此赋和别的诗人的作品,
10、化用出了新意。但牙刷是否雅到可能入诗,颇值得怀疑,于是“化作她的牙刷”又带上了一点点幽默甚至讽刺的意味,而这正是一点新意,是符合全书情调的调皮的意味。围城有如此众多的妙喻,这与作者对比喻有深入的研究有关。钱钟书在他的学术名著宋诗选注和管锥编等著作中强调“广譬喻”。在旧文四篇里又提出:“比喻正是文学语言的根本”、“比喻包括相辅相成的两个因素,所在的事物有相同之处又有不同之处不同之处愈多愈大,则相同之处愈烘托,分得愈开,则合得愈出意外,比喻就愈新奇,效果就愈高。”对比喻艺术的精深研究,加上高超的分类取譬能力,使他能够在小说中把各种新鲜奇妙、生动形象的比喻散布在各方面的描写中,使围城的讽刺语言更机智
11、幽默。二、运用活用词语进行讽刺运用词语进行讽刺,这在围城中运用大胆,使得语言有别样的异味,给人一种新的感觉。例如: (一)后来跟中国“并肩作战”的英美两国,那时候只想保守中立,中既不中,立也根本立不住。结果这“中立”变成只求在中国有个立足之地,此外全让给日本人。“中立”作者在这里分拆开来变成“中不中”“立也不立”“在中国有个立足之地”这几种思想,滑稽地嘲讽了英美两国的无能。其中“并肩作战”也属于词语的超常用法中的变异方式。(二)周经理在方鸿渐惹周太太生气后劝方鸿渐,说:“医生量她血压高,叮嘱她动不得气,一动气就有危险,所以我总让她三分”。他所说的“让她三分”不是“三分流水七分尘”的“三分”而是
12、“天下只有三分月色”的“三分”,这里的“三分”就实际情形而言,就是“让她十分”也就是百分之百地谦让周太太的意思,既幽默风趣,又无情地讽刺了周经理的惧内。(三)三闾大学校长高松年是位老科学家。作者饶有兴趣的分析为“老的科学家”和“老科学的家”或者“科学老家”和“老科学家”无情地揭露了这位校长是“老科学的家”或“老科学家”即指掌握着旧科学的专家,也就是说他们因为所掌握科学的陈旧而变得“不值钱”,讽刺了这位校长的不学无术。确实围城中的语言独具特色,无处不闪烁着幽默、智慧的火花,幽默可以说在围城贯穿始终,无论是叙述还是评论,都在真实的基础上不作空泛的指责,在讽刺可笑的人和事中让人悟出深刻的道理。如对学
13、国文要出洋深造的分析,其它学科“都是从外国灌输进来的,早已洋气可掬,只有国文是土货国产,还需要外国招牌,方可维持地位”,这里的“洋气可掬”和“外国招牌”,语言尖锐泼辣,对于新学科的内涵,对于一些留学观念,再没有比这样的讽刺更彻底的了。方鸿渐从爱尔兰人手中买到廉价的假文凭后,回信反劝这个骗子改邪归正,爱尔兰人“气得咒骂个不停,喝了酒,红着眼要找中国人打架”,书中戏言这是“中国自有外交或订商约以来唯一的胜利”。钱钟书先生用喜剧性的语言发出悲剧性的感叹,讽刺中国自鸦片战争以来的贫穷落后导致外交的失败。在讽刺之外,我们更可看到作者的深心和忧虑。对于分析那些自以为有名的人用笔名时说“只怕一个名太大,负担
14、不起了,化了好几个笔名来分”,“化了好几个避免”,这是不负责任或是做坏事的表示,作者对三十年代笔名泛滥的恶劣现象,在尖锐刻薄的语言中进行嘲弄。又如方鸿渐同赵辛楣斗口,书中写道:“方鸿渐也许像这几天报上战事消息所说的保持实力,作战略上的撤退。”“保持实力,作战略上的撤退”这句话本来是国民党报纸为自己在日寇进攻面前狼狈逃窜所挂的遮羞布,这里通过人物的口点出,就为读者撩开了这块遮羞布,暴露出里面的肮脏东西,巧妙地揭露了国民党的反动政策。像这样的例子随处可见,可以说围城的语言处处是幽默,时时有讽刺。三、通过出色的肖像描写进行讽刺钱钟书常用漫画式的笔法勾勒“众生”,他以锋刃的笔法高超地概括出一幅幅神情毕
15、肖的漫画形象,使人未见行藏,便已看出人物的性格及作者的情感态度,具有强烈的艺术感染力。如第七章开头对汪处厚的肖像描写:“胡子常是两撇,汪处厚的胡子只是一画他只想有规模较小的红菱尖角胡子,不料没有枪杆的人,胡子都生不像样,又稀又软,挂在口角两旁。既不能翘然而起,也不够飘然而袅。他两道浓黑的眉毛,偏偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛,仿佛他最初刮脸时不小心,把眉毛和胡子一股脑儿全剃下来了,慌忙按上去,胡子跟眉毛换了位置,唇上的是眉毛,根本不会长,额上的是胡子,所以欣欣向荣。为了二十五岁的新夫人,也不能一毛不拔,于是剃去两缕,剩中间一撮,这也许还是那一缕胡子的功效,运气没坏到底。”看到这段惟妙惟肖的肖像刻画
16、,一幅活灵活现的漫画就形象地浮现在读者脑中了。作者在描绘这位汪大人可笑的容貌时,对他的历史、思想、心理也一并作了讽刺,使他一亮相,就给人滑稽、迂腐的印象。可以说,在围城里的“芸芸众生”中,几乎每个人物(唐晓芙例外)出场时作者都对其肖像进行了一番讽刺性描绘。常常采用既含蓄而又挖苦的漫画式笔法,令其形神毕露。例如,那位出场一次的“哲学家”,他的名气是靠同外国著名哲学家通信和会面猎取来的。当他沾沾自喜吹嘘他同罗素会面的对话时,其实是在揭露自己的空虚和无聊。再如三闾大学校长高松年,自称是一位研究生物的老科学家,人们却看不到他的科学家风范,他其实是一位心术不正,好色贪杯玩弄权术的学界官僚,他本身就是那所
17、黑暗腐败的大学的化身。在法国取得文学博士头衔的苏文纨号称“才貌双全”的“女诗人”,但她的“得意之作”竟是抄袭的一首德国民歌。自称是“诗人”的曹元朗,其“杰作”拼盘姘伴,令人发噱作呕。这两个最后却结成秦晋,确是“珠联璧合”。还有,韩学愈从美国的爱尔兰骗子那里买了子虚乌有的“克莱登大学”博士文凭,骗取了大学教授的头衔,还让他的白俄妻子冒充美国国籍,以便到英文系任英语教授。为了灭迹消踪,杜绝后患,他勾结陆子潇,教唆学生蓄意搞垮方鸿渐,勾勒出了一个厚颜无耻、奸险残毒之徒。像这样的例子,在围城中随处可见。每一个人物,在钱钟书的笔下都化作一幅幅讽刺性极强的漫画。读者在不知不觉中品尝到漫画式的幽默,漫画式的
18、讽刺。四、通过精雕的细节进行讽刺钱钟书还善于抓住具有讽刺意味的细节进行讽刺,让讽刺透过细节发出迷人的光芒。褚慎明自称一生最恨女人,眼睛近视不配眼镜是因为怕看清女人的脸,同时声称自己人性里只有天性没有兽性,但一和苏文纨交谈,却激动得“夹鼻眼镜泼刺一声直掉在牛奶杯里”,这一细节的生动描绘,无疑传神地描绘出褚慎明那副道貌岸然的伪君子形象。侍者阿刘因方鲍同居时索钱不成,怀恨在心,看到此景,不禁诧异,便“啐的一声向痰盂里射了一口浓浓的唾沫”。一个“啐”字表明怨恨之深,一个“射”字,表明速度之快且有力量。把阿刘早就蕴含的复杂而强烈的情感动作表现得淋漓尽致,形神兼备。曹元朗对新诗的评价说:“不必去求诗的意义
19、,诗有意义是诗的不幸。”这几句话对某些新诗作了尖锐的讽刺,既不必追求诗的意义,它又不必有意义,所以就根本没有意义,这对当时新诗的讽刺是相当刻薄的。这些细节都取得良好的讽刺效果。又如:书中对主人公方鸿渐留洋归来后的一段描写就十分精彩:方鸿渐留洋归来,“衣锦还乡”,颇为惊动了家乡那个小小的县城,先是报上登出新闻,继则应邀回母校作关于“西洋文化在中国历史上之影响及其学术报告”。方鸿渐是这样说的:“海通几百年,只有两件东西在整个中国社会里长存不灭,一件是鸦片,一件是梅毒,都是明朝所吸收的西洋文明。”“鸦片引发了许多文学作品,古代诗人向酒里找灵感,近代欧美诗人都从鸦片里得灵感。梅毒在遗传上产生白痴、疯狂
20、和残疾,但据说也能刺激天才”。对方博士这一宏论,作家未作任何品评,但方博士不学无术、满口荒唐的形象却跃然纸上,使人感到滑稽可笑。钱钟书就是通过方鸿渐那通篇荒唐可笑的宏论,尖刻而犀利地讽刺了所谓的“西洋文明”,即帝国主义宣扬的“文明”无非是些鸦片、梅毒之类罢了。从整篇看,文章并未对方鸿渐有很多评价,通过情节发展,自然把矛头指向了方鸿渐这一类人的性格弱点,指向那种文化环境和社会政治环境。五、运用文言文词语进行讽刺钱钟书先生接受过良好的中国古典文学的熏陶,有着丰富功底,在围城中,钱先生灵活地运用了文言词语对人物进行刻画与讽刺,收到了良好的效果。 文言词语是指文言文中所使用的词语,在古代曾经作为基本词
21、语来用,但在现代文学中一般少用。然而,在现代汉语中有意恰当使用文言词语能更好的突现人物性格,增强语言的感染力。 如写到方遁翁时,就有下面一段话: “女人留洋得了博士,只要洋人取要她,否则男人至少是双料博士,鸿渐,我这话没说错罢 这跟嫁女必须胜吾家,娶妇必须不若吾家,一个道理。”这里的“嫁女必须胜吾家,娶妇不若吾家”是一句文言文,作者通过这一句话,就讽刺了方遁翁的男尊女卑的思想,也讽刺了他卖弄学问的本质。 还有点金银行周经理的这样一段话: “贤婿才高学富,名满五洲,本不须以博士为夸耀。然令尊大人乃前清孝廉公,贤婿似宜举洋进士,遮几克绍箕裘,后来居上,愚亦有荣焉。” 这段话整段都是文言文。周经理本
22、来是想在方鸿渐面前抬高自己的身份,希望方鸿渐感恩图报。这段话本来使用白话文是显浅易懂的,但是现在文绉绉的,这样使 读者阅读时也产生麻烦,同时产生厌恶感。作者就利用这样的方法让读者与自己产生共鸣,一同来嘲讽他。也通过这段话讽刺了周经理的虚伪,虚荣,市侩的嘴脸。而在围城中方遁翁劝戒儿子方鸿渐的一封家书中如此与道:“吾不惜重资,命汝千里负笈,汝埋头攻读之不暇,而有余闲照镜耶吾不图汝甫离膝下,已濡恶习,可叹可恨。当是汝校男女同学,汝睹色起意,见异思迁;汝托词悲秋,吾如汝实为怀春,难逃老夫洞鉴也。”方老先生文如其人:喜欢用典,自矜,偏狭, 保守,迂腐。通过家书,使到方遁翁这个满口“之乎者也”的行将退出历
23、史舞台却又不死心不息的封建遗老形象跃然于纸上。方遁翁的形象之所以能够塑造得如此成功,主要是由于作者对那些身在二十世纪的当代,观念却还在过去了的封建时代的乡绅之流的空洞造作的深入了解。六、巧用典故进行讽刺围城运典之繁博,在中国现代小说中也是独一无二的。先来看下例: “俾斯麦曾说过,法国公使的特点,就是一句外国话不会讲;这几位警察并不懂德文,居然传情达意,引得犹太女人格格地笑,比他们的外交官强多了。”本例用典是“推理之譬”,一种不“直说破”的比照或类比暗含了尖刻的讽刺和幽默。“不懂外语的外交官干得了什么?相反,像不懂外语的警察处理只须眉目手势传情的私通,倒也自在从容。”下一例同样具有反推的幽默和机
24、趣:“做诗的人似乎不宜肥头胖耳,诗怕不会好。忽然记起唐朝有名的寒瘦诗人贾岛也是圆脸肥短身材,曹元朗未可貌相。”又如:西洋人赶驴子不肯走,鞭子没有用,就把一串葫萝卜挂在驴子眼睛之前,唇吻之上。这笨驴子以为走前一步,萝卜就能到嘴,于是一步再一步继续向前,嘴愈要咬,脚愈要赶,不知不觉又走了一站。到时候它是否能吃得上这串萝卜,得看驴夫的高兴。一切机关里,上司驾驭下属,全用这种技巧;譬如高松年就允许方鸿渐到下学期升他为教授。 本例是典型的类比推理,原典在这决不可少,在类比推理中又包含比喻,作者用赶驴人、驴子、和胡萝卜的相互关系比喻“上司驾驭下属”,写尽了赶驴人和上司的奸诈以及驴子和下属的愚笨,并由此推及
25、现实世界“一切机关”“全用这种技巧”表达了作者尖锐的眼光和愤世嫉俗的情感,再顺势点到校长高松年不续聘方鸿渐却续聘其未婚妻孙柔嘉的“技巧”,又将高松年老奸巨滑的政客手腕揭露无遗,短短一百多字,有形象,有动作,又有意蕴,充分表现了钱钟书先生对生活、对社会、人生的深刻洞察力和捕捉意象、创造意象的杰出艺术才能。运典隶事最能激发和表现作者创造才华的是“因旧词而别孳新意,遂造境而非徒用典”。围城在这方面的创制,所下的功夫最大,最值得我们深入细致地去体会。小说第一至三章,着重写方鸿渐与苏文纨的“恋爱”,其中插进赵辛楣、唐晓芙、曹元朗等人,关系微妙、情节复杂,创作意图是“鹅笼境地”或“连锁单相思”。若从苏文纨
26、的立场看,小说的“化典造境”,明显地还有另一端。那天餐馆醉酒的方鸿渐由苏小姐用自己的车送回家;第二天他更为苏小姐一再打电话来慰问过意不去;加之“吃了晚饭,因为整天没活动,想踏月散步,苏小姐又来电话,问他好了没有,有没有兴致去夜谈。那天是旧历四月十五,暮春早夏的月亮原是情人的月亮,不比秋冬是诗人的月色,何况月亮团圆,鸿渐恨不能去看唐小姐。苏小姐的母亲和嫂子上电影院去了,佣人们都出去逛了,只剩下她跟看门的在家。她见了鸿渐,说本来自己也打算看电影去的,叫鸿渐坐一会,她上去加件衣服,两人同到园里去看月。”月光下,鸿渐竟鬼使神差应命给了苏小姐一个“分量极轻,范围很小”的吻。这一吻非同小可,竟也会使苏文纨
27、意醉神迷,吓得鸿渐赶紧借故逃走文纨还以为他无法自持,怕他真干出傻事来。“苏小姐目送他走了,还坐在亭子里。心里只是快活,没有一个成轮廓的念头。想着两句话:天上月圆,人间月半,不知是旧句,还是自己这时候的灵感。今天是四月半,到八月半不知怎样。”“天上月圆,人间月半”,既是旧句,又是作家的灵感。(词章家隽句,每本禅人话头。五灯会元卷十六法因禅师云:“天上月圆,人间月半”)词章家本禅人话头,所出仅“隽句”而已,而钱先生本禅人话头,则造境而成篇章了。以上的种种事例,可以看到围城这部篇幅不长的小说,在语言上的高深,精致。行文中的比喻句,处处妙语连珠;变异词语标新立 异;文言文词语层出不穷。无论在人物的塑造上,还是凸现寓意上,都极具讽刺性。它把现代主义思想与讽刺艺术有机地运用在一起,是现代文学史上的一 个创举。难怪被世人称为是现代的儒林外史。这就是它独特的讽刺艺术的魅力所在。参考文献目录钱钟书:围城,人民文学出版社,1987年版吴平:围城艺术特色浅说,湖北广播电视大学学报,第17卷第二期,2006年6月p61-p63页林康小:浅论围城的讽刺幽默(人民网读书论坛) 温锁林:喻海明珠比喻研究,山西大学学报(哲学社会科学版),1994年第3期顾之川:解读围城,京华出版社2001版
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