大学生釜山行的观后感.docx
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1、大学生釜山行的观后感 亚洲影片的传统观念中,鲜有用大规模丧尸的爆发作为影片背景的,釜山行的刺眼,不难看出在亚洲视角下,大规模丧尸与秩序混乱的吸睛程度是值得确定的。以下是我给大家整理的釜山行的观后感,盼望大家喜爱! 釜山行的观后感1 丧尸,又叫活死人,是指人由于受到撕咬或者病毒感染后成为没有思想但能运动,进食欲望剧烈的个体。在欧美地区,丧尸文化作为亚文化的一种,一向被艺术界所宠爱,而丧尸类电影作为恐怖电影类型片的一个分支,也一向被广阔影迷所宠爱。相比活死人之夜、生化危机、活死人黎明、惊变28天等欧美经典丧尸电影,亚洲地区始终没有什么像样的丧尸电影,这不得不说是一种圆满,而就在今年,韩国电影釜山行
2、最终填补了这项空白。 电影釜山行叙述了这样一个故事:一天早晨,一列列车从首尔开向釜山,但在发车的最终一刻,一名被丧尸咬过的少女登上了列车,于是,在这列快速行驶的列车上,活人和活死人绽开了一场封闭空间的大逃杀,在经过一番搏斗后,活人掌握住了局势,列车停靠在大田站,期望得到政府部门的爱护,然而丧尸的爆发已经超过了全部人的意料,列车连续开往釜山,而列车上的活人,也越来越少, 在以往的丧尸电影中,丧尸往往都是反应迟钝、行动缓慢的个体,其之所以能造成危害是由于丧尸聚集成群体后造成的巨大杀伤力。但从惊变28天开头,丧尸的个体速度变的极快,以至于少数丧尸便能对电影主角构成巨大杀伤,这一点在丧尸世界大战中尤为
3、明显,釜山行无疑是借鉴了这种丧尸设定,而在大田站和釜山站两个场景中的“丧尸山”更是对丧尸世界大战这部电影的一种致敬。丧尸行动速度的加快也导致了电影主角存活难度的增加,因而也使得本片节奏紧凑,基本没有什么冗余镜头,牢牢的把观众固定在荧幕前直到影片结束。 丧尸电影之所以吸引人,缘由并不在于丧尸本身,而是在于丧尸病毒爆发速度快,短时间内就能让一个区域、一个国家甚至整个世界陷入一种末世的极端状态,少数存活下来的人快速从礼貌.被丢进极端环境中,他们既要在处处都是捕食者的环境中生存下来,又要应付在现代礼貌突然失效后,人性中爆发出来的罪恶。釜山行在这两点上拍出了水平。 先来说生存。由于丧尸行动速度飞速,其在
4、开阔地带对活人的威逼就已经很大了,在封闭的列车中,这种恐怖的威逼更是无限扩大,在片中,狭窄的列车空间使活人行动速度受限,但却丝毫不影响丧尸的行动,因此一开头的爆发就让列车上一半的人被感染,但此时活人和丧尸的数量比较基本是持平的。而到了大田站时,由军队组成的丧尸群在开阔的候车大厅对人群进行了狙杀,人们又逃回车上,此时活下来的人已经极少数了,但在这其中,主角和几个主要配角们所要应对的问题更麻烦,那就是他们要穿过布满丧尸的车厢与其他幸存者会合。全片的.也在于此,三个男人在狭小车厢内与丧尸的搏斗已经让人神经紧绷,而之后四男三女潜行穿越车厢的场面更是让人紧急的喘气都不敢大声,此时以不再是人和“人”之间的
5、故事,而更像是非洲草原上,几只羚羊在留意翼翼的从狮群旁边走过,让观众不由自主的身临其境,为主角们捏一把汗。 再来说人性。本片的主角石宇是名基金管理人,工作的特性使他对身边的一切都不那么在乎,包括自己的母亲和女儿,而在上车后,石宇也是一副对四周人漠不关怀的样貌,比如差点将孕妇关在门外、告知女儿不用给老人让座等等,一个十足的冷漠混蛋。但随着环境的持续恶劣,共性是在接到母亲变成丧尸前的最终一通电话后,石宇转变了,他开头向身边的人伸出援手,努力照看大家活下来。最让我感动的一个镜头就是众人在穿越丧尸车厢时,石宇对那个流浪汉伸出的援手,其实他完全能够丢下这个人减轻负担,但他仍冒着巨大的危急救出了流浪汉,人
6、性的光辉在这一刻闪烁。而且在影片中,石宇在直到丧尸爆发前期,都是一副面无表情的死人脸,在他性格转变后,脸上的表情也多了起来。这是一个值得玩味的细节。 与石宇正好相反,中年胖男人的那个主角则是表现了人性的另一种进展。这个主角在一开头时还对小女孩秀安一副和气慈善的面孔,然而随着丧尸的爆发,他人性中恶的一面也开头表现出来,比如逼迫列车长抛下其他乘客连续前往釜山,诬陷死里逃命的石宇等人被丧尸感染等,而当列车到达釜山站后,他人性中恶的一面彻底爆发,为了活下来不择手段,先后将乘务长、棒球情侣少年和列车长等人推向丧尸的深渊,彻底沦为一个冷血的野兽。说实话,在极端环境中,这种人极有可能是唯一生存下来的,但天到
7、轮回,报应不爽,这个人还是没有活到最终一刻,为自己的不择手段付出了代价。 总的来说,这部电影拍的相当不错,虽然也有些瑕疵,比如直升飞机上掉下来的丧尸还能急速运动、棒球少年那耐久度惊人的木质球棒等等,但仍不阻碍它成为比较优秀的丧尸电影之一,我信任在这部影片大获胜利之后,亚洲的丧尸电影也会迎来一次大的进展。 釜山行的观后感2 釜山行人性考验下,你会如何选取 一开头,其实并没有想去看这部电影,一向觉得亚洲版的僵尸是抄袭西方的,在绝技和情节设计方面必需会逊色。没想到查了一下评分,竟有8分之高,要明白上7分以上的感情片也还是能看的。这部电影最大的亮点就是感情和人性的揭露。 电影切入洁净利索,直接引入了危
8、机来临的前兆。整部电影速度很快,一名被感染的乘客为了逃命躲进刚要驶离首尔的列车,结果半路发作,攻击了一名女乘务员,随后这辆驶向釜山列车便成了亡命列车。大难临头之下,人性赤裸裸的暴露出来。 父亲为了保卫孩子而不顾别人的死活,小孩子纯真和善,点醒父亲,丈夫为了爱妻和未出世的孩子,赤手空拳勇闯节车厢,父亲最终被人性打动,向别人伸出了援手,一个贪生怕死胆小如鼠的显要人物为了自己活命牺牲了身边全部能够利用的人,一个无望的中年妇人眼看着自己的姐姐被僵尸杀死却无能为力,最终选取放出僵尸,报复了全车袖手旁观的人们,一个棒球啦啦队少女在生死紧要关头却并未放下自己的男伴侣,而男友最终也未辜负她的一番感情,在少女变
9、成僵尸时照旧紧紧抱住她,被她同化成了僵尸。 整部电影让我印象深刻的有两点。一个是在列车上贪生怕死的显要人物。他的心完完全全被死亡的恐惊填满,才导致他不断害死身边的人来保命。在收到掌握台命令停靠大田站时,他企图劝说列车长重新启动列车,开向釜山,并且不告知其他任何人。在得知少女的一群伴侣要从另一车厢过来时,他恐惊焦虑,自己好不简单保住的命不能够受到任何一丝可能被感染的概率,于是他拒绝打开车门,白白牺牲了两个人的生命。在从车厢洗手间冲过僵尸人群跑到车厢外也让显要人物感到恐惊,为了充分的拥有逃跑时间,他把身边的列车员推向了僵尸人群做为诱饵,自己则利用这时间快速逃跑,慌乱中并未关掉车厢,大批僵尸蜂拥而出
10、。在跑出车厢后,显要人物被一只僵尸追逐,他向啦啦队少女跑去,然后把少女推向僵尸以争取自己逃跑时间。在影片最终,显要人物被僵尸感染了,在他快要变成僵尸还略有神智之时,他似乎变回了一个孩童,求助男主,哭着要找妈妈,想寻求一个庇护,想要活下来,自私的他到被感染也不情愿主动放下自己的生命,结果感染了男主。 另外一个让人深思的事是这一危机背后知情的公司高管和政府的所作所为。在影片的一开头,男主的老板就让男主把一个化学工厂有关的股票全部卖掉,男主看到了鱼类惊奇死亡的新闻,那时候是中午吃午饭的时候,而男主的列车是那晚之后的凌晨四点,这中间有十几个小时的时间。在凌晨四点火车动身时,病毒已经爆发到了火车站,在男
11、主开车到火车站时,路上行人明显削减,不远处大楼着火,推想这时候疫情已经在首尔全城爆发了。我的猜想是公司在当天中午吃饭的时候,公司高官已经明白他们所持股的化工厂出了事,而且事情在局部地区已经掌握不了了,所以他们在事情被报出之前,就抓紧把全部股票都出售。这些基金公司高官位高钱多,加上之前一些惊奇动物死亡新闻的爆出,他们必需明白了僵尸的扩散,匆忙忙忙支配自己和家人逃命的方案,早早的逃离了这场灾难。 然而他们却并未告知不知情的群众,由于他们要抢先新机,保住自己的命。而在列车上,疫情并未大面积爆发前,电视在播韩国政府官员发出声明,说要信任政府会爱护大家,让大家放心,也是由于政府在没有得到详细准确的调查结
12、果前,不行能贸然宣布让大家各自逃命。但是政府要员必需早早的就得知了内部消息,安排好了自己和家人,而那些无关紧要的老百姓是生是死,对他们来说并不重要。 整部电影让人唏嘘不已,.不断,让观众不断的为主角捏汗。在人性好坏的交织中,我们不禁能够问问自己,假如我所在的城市突然被僵尸席卷之后,我们是会为了逃命自保还是会帮忙他人,应对亲人伴侣的生死离别,在面临人性考验的时候,我们又会如何选取呢? 釜山行的观后感3 釜山行精确的说是灾难片而非丧尸片,丧尸只是其中的灾难元素。真正的丧尸片是非常稀有的,一般不干别的事儿,就是很单纯的打丧尸或者被丧尸吃掉。而灾难片作为类型片本身则相对简单,常常会和其他类型诸如科幻、
13、惊悚、战斗还有怪物片等相互杂糅。 影片中孔侑扮演的男主角的公司一味逐利导致污染泄露,从而引发了一场丧尸暴动的“生化危机”。人类自作自受的故事设定当然套路式地反思了人类对于自然的态度,但延尚昊“导演”的这场灾难明显更侧重于表达人和人以及人和自我的关系。 比起潜在的生态危机,更可怕的是世态炎凉和人情冷漠。作为一个父亲和丈夫,与妻子两地分居不说,竟然能给女儿买两次相同的礼物,这哥们忽视家庭的程度可见一斑。女儿要坐火车去釜山找妈妈,恰逢污染泄露丧尸暴动,“釜山”成了唯一平安的地方。父女俩一路逃亡,釜山之行成了一段人性复苏和情感回归之旅。 灾难片中,最外化的冲突就是人与非人的冲突。“非人”透过海难、火灾
14、、地震、怪物和丧尸等灾难元素将剧中人置于险境,给观众以极强的视觉震撼。像釜山行的第一个特写镜头,就充分地呈现了这种“非人”的特质,给人以一种诡异的恐惊感。 然而,外在的灾难危急系数其实很小,尤其是当有主角光环加持的剧中人渐渐适应了外界生存之后。你看美剧行尸走肉到了后面,主角们砍丧尸就跟切瓜一样。本片中的丧尸设定虽然行动极快,但也不是没有弱点。他们在黑暗中就宁静地让人不忍当然也不敢打搅。 灾难片里真正危急的从来都是人类本身,人的勾心斗角和政治斗争才是最可怕的。莫亚克沃的警语“通常怪物的威逼是使人失去人性,而不是死亡”说得再透彻但是了。大灾大难面前,是最能考验人性的时刻。鬼神集于一身的人类会走向两
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