(3.6.3)--谈电影_重庆森林_的多重叙述视角.pdf
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1、97影视天地1994年的上映的电影重庆森林是导演王家卫最华丽的作品之一,获得了第十四届香港电影金像奖最佳电影、最佳导演、最佳男主角、最佳剪接四项大奖,自此,王家卫也正式形成了他独特的艺术风格。恍惚眩目的晃动镜头、不规则的画面构图和艳丽但冷漠的色调运用、酷炫的形式感然而内里又情感充盈。但影片乃至王家卫本人的独特标志却是因个人独白的大量交错使用与多重叙述视角营造出的喧哗氛围而得以确立的。一、“众声杂语”的个人独白语言与碎片式的叙述风格王家卫的电影中体现出来的独特和统一的特质的确值得研究。而这些特质在总体上形成了王家卫的导演风格,具体而言则是通过王家卫电影中的各种元素一点一滴地体现出来的。王家卫的电
2、影是另异类的,他曾经说过我不是在建设,而是在破坏。他的电影特点之一即独白呈现着多主人公、多声部、多主题的“众声杂语”的特征。据统计,重庆森林中共35次独白,其中警察223独白15次、女毒贩2次,警察663独白15次、女店阿飞3次。由此,不规定画外音的单一叙述视角,使得氛围喧哗,电影中多个不同人物的独白交织,这种众声杂语的特征造就了“游移聚集”,使得全剧由单一变为多重,空间的随意转换,多种声音的撞击导致故事支离破碎,从而增强使文本含义的不确定性。多重的叙述者和自由交换的空间便于直接填充人物思想并更为直接地透露出导演对于事物的观点与看法,使它们得到更为直接的表达。20世纪初亨利詹姆士和普鲁斯特把福
3、楼拜开创的方法发展成为小说的美学原则,认为情节不再是最重要的,最重要的是人物的反应。詹姆士给每本书都写了序言:小说中的一切细节必须通过这个“意识中心”人物思想的过滤。而这种过滤行为,不是为了叙述清楚,而是为了更好地揭示这个人物的心灵。王家卫在重庆森林中使用多重叙述视角的目的正与之暗合。二、故事的时空转换与叙述方位的构成王家卫对时间有极其独特的体验与把握,他“习惯于把时间转化为物态,并迷恋于运用独白对时间进行精确的数字记忆”。他拍摄的阿飞正传已给人留下了深刻的印象:主角阿飞指着手表对女主角说“以后你会记住,在1960年4月16日下午3点,我们曾经在一起。”以极其精确的时间对当下时刻所作的绝对强调
4、,仿佛是将之从由过去到未来的连续性中抽离出来,正如“新时间体验只集中在现时上,除了现时以外,什么都没有”。而这种后现代的时间观在重庆森林中同样以一种戏谑的形式得以辛酸的表达。如:“56小时后我爱上了这个女人”,“7小时后她爱上了另一个人”。一切东西都有到期的界限,如凤梨罐头,如爱情。过去的只能丢弃,未来则不可想像,只有现在时刻是在握的,于是一定要用罐头、用挂历加以巩固。用月、日乃至小时这样的数字来强化。可是巩固与强化的同时,时间却也如同空间一样被“零散化”了,留下的只是断裂的时间点,在失去历史感的同时,意义也不复存在了。重庆森林的片名取自香港的重庆大厦,王家卫用“森林”来形容这样一座大型建筑,
5、并用快速移动的镜头,闪出无数甬道、大厅、房间,光怪陆离的色彩,形形色色的人群,充满了躁动情绪的封闭空间。重庆森林中两个彼此独立、毫无联系的故事这两个故事被历时地拼贴在“兰桂坊”快餐店这个背景下。显而易见的是二者之间的断裂,人物、情节全无关联,这正是后现代主义作品的一个表征,即艺术作品不再是一个相互联系的有机体,客观世界不再如传统绘画用透视法加以组织和编排,在各部门之间建立起联系,而是丧失了“中心”,成为一系列无指涉的文本。两段爱情故事显现同一种非连续性,但在这两个故事之间却还是有某种程度上的参照。整部影片的前一部分占时很短却极戏剧化,同时节奏较快且充满动荡感,人物的迷惘与追寻都只显示出一个大致
6、的轮廓。而第二部分则相对更缓慢、细腻,对人物的精神状态有更从容的表达。二者在差异中有相似,在相似中彼此观照与阐释。重庆森林之后王家卫拍摄的堕落天使是这两个故事之后的第三个故事,在拍重庆森林时有三个故事作为素材,篇幅所限,只使用了其中两个,后王家卫将第三个素材拍成堕落天使,继续着后现代梦魔般的精神之旅。后现代语境中,时空感受的变化导致的“我们丧失了给自己定位的能力,丧失了从认识上描绘这个空间的能力,对此我做的最后诊断是后现代新空间中的存在困惑”。在重庆森林中,这种存在困惑集中表现在人物的无根感、追寻愿望、无所得的落寞及最终平面性的慰藉上。重庆森林中不重视传统观念上的叙事阶段:开端、展开、冲突、危
7、机、高潮、结局。该片有香港电影闻名的拼接式剧情。重庆森林中的人物没有姓名,主人公的名字完全是一个语音符号而已,几乎没有内在的意义指涉。姓名意味着文化身份与自我确认,在相对而言的独属中建立主体。但重庆森林中的符号完全是普泛的与可替代的。主体被充分地解体,人物的无根感在语言上得到了很好的体现。如警察223失恋后给旧日女友们打电话,使用中、粤、日、英等不同语言,就连与女贩毒的搭讪,他也连换了几种语言的开场白,这标示着语言亦意味着文化的出生地,而这种杂陈状态正是无所归依的表现。媒介技术的发展逐步取消了空间的深度与距离感,但人与人之间不可沟通的隔阂却日益加厚。重庆森林中人物多的是喋喋不休的内心独白与自言
8、自语而对话却不并多。女招待阿菲爱上了警察,趁他不在家时偷偷进去吃东西、听音乐、用放大镜找床上的头发,但当她在生活中真实地遇到他时却又害怕得说不出话,并且神经质地摆手。由此可见,零散的主体与模糊的追寻是王家卫作品中一个持续的母题。由人物的穿插出现及各自人物内心独白及独白的参差展现,可明显看出重庆森林的叙述正是构成了极局限式第三人称的叙述方位,影片中,人物故事互相穿插而视角也先后进行了转换,然而每一个视角都可以看作是极局限式第三人称的叙述方位,即隐身叙述者+次要人物视角的叙述模式。三、摄影技术及音乐的设置与叙述角色的调度拼贴与后现代的特征作为重庆森林的独特标志不言自喻,然而王家卫在技术运用上的探索
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- 3.6 电影 重庆 森林 多重 叙述 视角
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