古代文学课件——元代文学模板优秀PPT.ppt
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1、目 录元代文学绪论第一章 关汉卿其次章 王实甫及其西厢记第三章 元杂剧其他作家作品第四章 宋元南戏第五章 元代散曲 一、社会概况1、在经济上,农业和手工业不断发展,城市商业经济日益旺盛。2、在政治上,始终奉行民族压迫政策,且吏治腐败,阶级压迫深重。3、在思想文化方面,呈现出活跃松动的态势。元代文学概说元代文学概说马可波罗行记记载当时大都盛况:商人众多,商业工艺之民,大多制造丝、武器和鞍鞯,以及各种商品。外界巨价异物及百物之输入此城者,世界诸城无能与比。营业之妓女,娟好者达两万人,每日商旅及外侨往来者,难以数计,故均应接无暇。至全部珍宝之数,非世界上任何城市可比。元朝民族等级表 等级 名称 民族
2、 第一等 蒙古人 蒙古族 其次等 色目人 原西夏人和畏兀儿人等 第三等 汉 人 原金统治区的汉族和契 丹、女真等族 第四等 南 人 原南宋统治区的汉族和 其他民族元代文学概况元代文学大致可从1234年蒙古王朝灭金、统一北中国起,到1368年元朝被朱元璋领导的起义推翻、元顺帝逃离大都止,其间约134年。叙事性文学的新形式戏剧第一次居于文坛的主导地位。元代话本在宋代话本的基础上接着盛行。元 曲有元一代的文学代表。包括杂剧和散曲两部分。杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来的一种新兴的戏剧文学;散曲是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌颂的诗歌新体式,包括小令和套数。元罗宗信中原音韵序:“世之共称唐诗、
3、宋词、大元乐府,诚哉!”元末明初叶子奇草木子:“传世之盛,汉以文,晋以字,唐以诗,宋以理学;元之可传独北乐府耳。”近代王国维宋元戏曲史序:“凡一代有一代之文学:楚之骚,汉之赋,六朝之骈语,唐之诗,宋之词,元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉者也。”关于元杂剧和散曲作家作品的数量:据元人钟嗣成录鬼簿、元末明初贾仲明录鬼簿续编辑录,杂剧作家约200人,作品近600种。据明代臧晋叔元曲选、今人隋树森元曲选外编选辑,现存元杂剧作品162种。据今人隋树森辑录的金元散曲所载,元代有姓名可考的散曲作家200多人,小令3800多首,套数400多套。一、中国戏曲的形成和元杂剧的兴起中国戏曲发展经验:(一)从
4、原始社会到南北朝时期属于戏曲的萌芽期 原始歌舞 “优孟衣冠”汉代“百戏”中之角抵 六朝的“钵头”、“大面”、“踏摇娘”(二)唐和宋、金时期是戏曲的形成期 唐参军戏 宋杂剧 金院本 诸宫调(三)元代以来为戏曲的成熟期 元杂剧元杂剧的兴起和发展元杂剧形成的历史文化背景:第一、元代南北统一,经济旺盛,生产发展,商业贸易南北畅通,通都大邑遍及全国。其次、元代的统治集团不甚重视以汉族为中心的传统礼教,遂使文学艺术有条件向通俗普及方面发展。第三、元代从立国之初即实行一种压制和卑视汉族和汉族学问分子的政策。以上种种状况在客观上促进了戏剧事业的发展,元杂剧应运而兴盛起来。二、元杂剧的发展概况和形式特点南北方戏
5、剧圈:(一)北方戏剧圈以大都为中心,包括长江以北的大部分地区,如东平、汴梁、真定、平阳等地。杰出作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君祥等。剧作较多以水浒故事、公案故事、历史传闻为题材,艺术风格绚丽多彩,常给人以激扬、明快的感受。(二)南方戏剧圈以杭州为中心,包括温州、扬州、建康、平江、松江乃至江西、福建等东南地区。既流行南戏,又演出北方传来的杂剧。元曲四大家关于元剧四大家,元明清三代很多评论家各有不同的提法,如周德清说“关、郑、白、马”(中原音韵),何良骏说“马、郑、关、白”(四友斋丛书),王骥德说“王、关、马、白”(曲律),徐复祚说“马、关、白、郑”(曲论)。但关、白、马总是被列入“四大
6、家”之内的,有争议者只是王与郑。元杂剧的体制特点:(一)一般由四折组成一个剧本,有的再加一个“楔子”;每折相当于今日的一幕。(二)演剧角色可分末、旦、净三类。末分正末、副末、外末、小末等;旦分正旦、副旦、贴旦、搽旦、小旦等。(三)在音乐上,一折只接受一个宫调下的一套曲词演唱,不相重复,而且一韵究竟。(四)全剧只能由正末或正旦一人主唱。正末主唱的称“末本”,正旦主唱的称“旦本”。关于“宫调”:我国历代称宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫为七声。其中以任何一声为主,均可构成一种“调式”。凡以宫为主的调式称“宫”(即宫调式),以其他各声为主的则称为“调”,如“商调”、“角调”等,统称“宫调”。周德清中原
7、音韵记载,元代最通行的宫调有12种,即所谓“五宫七调”,元杂剧中实际应用的只有五宫四调,即仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、双调、商调、越调,后通称“北九宫”。北 曲元杂剧是一种以北曲演唱的戏曲。北曲,是在大曲、诸宫调等传统音乐的基础上,又吸取北方的民歌俚曲以及少数民族的歌曲而形成的。盛誉两宋的词,原来就是歌曲。曲,则突破了词的某些限制,并形成了自己的格律。作为一种戏曲声腔,为与流行于南方的南曲相区分,故称北曲。元杂剧的剧本构成唱 按确定的宫调和曲牌写成的,是剧本的主要成分,剧作家要精通音乐和声腔;白 唱词中穿插的说白。有自白、带白、背白等;科 各种动作的舞台说明词。第一章 关汉卿
8、一、关汉卿的生平和创作关于关汉卿的评论资料:1、元熊自得析津志:生而倜傥,博学能文,滑稽多智,蕴藉风流,为一时之冠。2、明臧晋叔元曲选序:关汉卿辈争挟长技自见,至躬践排场,面傅粉墨,以为我家生活,偶倡优而不辞者。3、明朱权太和正音谱:关汉卿之词,如琼筵醉客。4、天一阁本录鬼簿于传末附贾仲明凌波仙吊词:珠玑语唾自然流,金玉词源即便有,玲珑肺腑天生就。风月情忒惯熟,姓名香,四大神州。驱梨园领袖,总编修帅首,捻杂剧班头。5、王国维宋元戏曲考:关汉卿之窦娥冤、纪君祥之赵氏孤儿,即列于世界大悲剧中,亦无愧色也。6、王国维宋元戏曲考:关汉卿一空倚傍,自铸伟词,而其言曲尽人情,字字本色,故当为元人第一。二、
9、关汉卿杂剧的思想内容依据题材内容,大致可分为“公案剧”、“爱情剧”和“历史剧”三类:(一)以窦娥冤、鲁斋郎和蝴蝶梦为代表的公案剧,多侧面地反映了元代最基本的社会冲突。(二)以望江亭、救风尘为代表的爱情剧,歌颂了青年男女对自由恋爱和华蜜婚姻的追求,揭露了封建礼法制度的虚伪与残忍。(三)以单刀会为代表的历史剧,虽然表现的是历史生活,刻画的是历史人物,但却跳动着时代的脉搏。窦娥冤思想的核心揭露社会的不公正一是女主子公窦娥的弱小、和善、贤惠、孝顺、勤劳、贞节、毫无过失等等,作者这样写,一是强调她的无辜;二是要增加悲剧的力气。二是各种社会因素,造成窦娥一重又一重的不幸,最终把他送上了断头台!这一结果彻底
10、动摇了一般老百姓所信奉的善恶各有所报的法则,是受压迫者对黑暗世界原委有无“王法”与“公道”的根本怀疑与否定。窦娥冤第三折:全剧的高潮 成功地塑造了窦娥这一下层劳动妇女的典型形象。写出窦娥作为封建社会陶冶出来的被压迫妇女,随着对黑暗现实的渐渐相识,性格由逆来顺受发展到抗拒斗争。成功地创建了使人生悲的审美情境。能够自觉地通过美的被毁灭,达到猛烈的悲剧效果,给人以特殊的审美感受。成功地表现了光照人间的志向。不仅写出感人肺腑的悲,也写出光彩照人的志向,它象划破夜空的闪电般刺眼夺目。讨 论 题1、怎样理解窦娥在刑场上所发的三桩誓愿以及誓愿的应验?2、有人认为,窦娥冤作为大悲剧,应当到第三折完就结束,才能
11、突出“悲”,加上第四折,冲淡了悲情。你同意这种看法吗?为什么?望江亭、救风尘:弱小女性的才智和胆略下层民众奋起自救 英豪就在自己人中间机趣横生的喜剧性误会元曲四大爱情剧:关汉卿的拜月亭、王实甫的西厢记、白朴的墙头立刻、郑光祖的倩女离魂单刀会、西蜀梦:呼喊英豪 英豪被害 谁救天下苍生表现作者心路历程,对一个悲剧时代的深刻把握三、关汉卿杂剧的艺术成就(一)现实主义和浪漫主义相结合。元代社会生活的一面镜子 弱者的成功(二)擅长塑造各种性格显明的人物形象。通过猛烈的戏剧冲突来揭示人物的性格特征;运用行动描写、心理刻画和角色语言创建等方法(三)擅长组织、设置惊惶尖锐而又富于变更、引人入胜的戏剧冲突。(四
12、)戏剧语言本色当行。其次章 王实甫和西厢记王实甫的生平与创作 关于王实甫的评论资料:1、明贾仲明凌波仙吊词:风月营密匝匝列旌旗,莺花寨明飚飚排剑戟。翠红乡雄纠纠施谋智。作词章风韵美,士林中等辈伏低。新杂剧,旧传奇,西厢记天下夺魁。2、明朱权太和正音谱:王实甫之词,如花间美人。铺叙委婉,深得骚人之趣。极有佳句,若玉环之出浴华清,绿珠之采莲洛浦。3、金圣叹第六才子书批语:有人来说西厢记是淫书,此人日后定堕拔舌地狱。何也?西厢记不同小可,乃天地妙文。4、王季思、黄秉泽中国历代著名文学家评传王实甫:王实甫以他的杰出杂剧西厢记 耀中国古代剧坛。在元代堪与关汉卿比肩;在整个中国古代文学史上,可同屈原、司马
13、迁、李白、杜甫、罗贯中、施耐庵、汤显祖、曹雪芹等并列。“西厢”故事的演化(1)唐元稹莺莺传莺莺被弃后对张生说:“始乱之,终弃之,固其宜矣,愚不敢恨。必也君乱之,君终之,君之惠也。”张生说:“大凡天之所命尤物也,不妖其身,必妖于人。使崔氏子遇合富贵,成宠娇,不为云为雨,则为蛟为螭,吾不知其所变更矣。昔殷之辛,周之幽,据百万之国,其势甚厚;然而一女子败之,溃其众,屠其身,至今为天下谬笑。予之德不足以胜妖孽,是用忍情。”“西厢”故事的演化(2)北宋赵德麟的商调蝶恋花,秦观的淮海词,毛滂的东堂词都曾歌咏崔、张恋爱故事。南宋罗烨醉翁谈录记载,当时的“说话”已有莺莺传名目;周密武林旧事所载“官本杂剧段数”
14、中又有“莺莺六幺”。“西厢”故事的演化(3)金代董解元把它改编成大型说唱文学样式西厢记诸宫调,世称董西厢。约五万言,用了一百九十多个套数,事实上是规模宏伟的长篇叙事诗或诗体小说。它虽然取材于莺莺传,但在主题思想、情节支配、人物性格等方面都作了洗心革面的“改造”,是一部具有独创性的新作。诸 宫 调诸宫调是以一人且说且唱,以唱为主的表演形式。因唱的部分用多种宫调的曲子联套演唱,故名。“西厢”故事的演化(4)元代王实甫在董西厢的基础上又将其改编成杂剧西厢记。西厢记对传统杂剧的突破:突破四折的通例,扩展为五本二十一折;几个角色都可以唱;运用多种宫调,用韵广泛多变。西厢记的戏剧冲突二、张生、莺莺、红娘三
15、人之间的性格冲突。一、以老妇人为代表的封建家长和以张生、莺莺、红娘为代表的叛逆者的冲突;一主一辅两条线索,相互制约,起伏交织,推动剧情的发展。西厢记戏剧冲突的四个高潮佛店巧遇老妇人不许孙飞虎事务张生计退贼兵老夫人赖婚冲突转移为张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突拷红 四两拨千斤郑恒的“赖婚”,实则是老妇人的又一次“赖婚”三、西厢记的思想意义和人物形象反封建战斗性:(一)反对封建礼教和伦理道德,要求自由华蜜的爱情生活。(二)反对封建的门第观念,坚持志向的爱情标准。董解元强调“自古至今,自是佳人合配才子。”而王实甫则显明地提出:“永志无别离,万古常完聚,愿普天下有情的都成了眷属。”强调“情”的自主,
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