《阿房宫赋》课件-统编版高中语文必修下册.pptx
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1、阿阿房房宫宫赋赋杜杜牧牧 “乐民之乐者,民亦乐其乐;乐民之乐者,民亦乐其乐;忧民之忧者,民亦忧其忧。乐以忧民之忧者,民亦忧其忧。乐以天下,忧以天下,然而不王者,天下,忧以天下,然而不王者,未之有也。未之有也。”孟子孟子这几首诗歌的作者是这几首诗歌的作者是晚唐时期的诗人杜牧。晚唐时期的诗人杜牧。从这几首诗歌中我们从这几首诗歌中我们约略可以知道:杜牧约略可以知道:杜牧善于将个人对国家和善于将个人对国家和民族命运的关切熔铸民族命运的关切熔铸于诗情画意之中。他于诗情画意之中。他的诗歌作品与晚唐气的诗歌作品与晚唐气象紧密结合,同样也象紧密结合,同样也体现了诗歌的现实主体现了诗歌的现实主义传统精神。义传统
2、精神。诗歌导入诗歌导入:1 1 过华清宫绝句三首过华清宫绝句三首 (其一)(其一)长安回望绣成堆,山顶千门次第开。长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。2 2 江江 南南 春春千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。3 3 泊泊 秦秦 淮淮烟笼寒水月笼纱,夜泊秦淮近酒家。烟笼寒水月笼纱,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。4 4 山山 行行远上寒山石径斜,白云生处有人家。远上寒山石径斜,白云生处有人家。停车
3、坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。骊骊山山 金块珠金块珠砾砾缦缦回回 不不霁霁何虹何虹 妃妃嫔媵嫱嫔媵嫱 焚焚椒椒兰兰 辘辘辘辘 杳杳不知不知尽态极尽态极妍妍 剽剽掠掠 鼎鼎铛铛 逦迤逦迤锱铢锱铢 架梁之架梁之椽椽在在庾庾之之粟粟粒粒 横横槛槛 呕哑呕哑 参差参差mnmnjjpn yngqingpn yngqingjiojiol l yoyoynynpiopiochngchnglyly zzhzzhchunchuny sy s jinjinuyuycn ccn cllll 赋是介于诗歌、散文之间的一种文体。赋是介于诗歌、散文之间的一种文体。它是由它是由诗经诗经、楚辞楚
4、辞发展而来。发展而来。文心文心雕龙雕龙诠赋诠赋:“赋者,铺也,赋者,铺也,铺采摛文铺采摛文,体体物写志物写志也。也。”(铺陈文采,摹写事物,抒发情铺陈文采,摹写事物,抒发情志。志。)唐古文运动之初,用古文笔法作赋,使之唐古文运动之初,用古文笔法作赋,使之由骈骊趋向散文,称由骈骊趋向散文,称“文赋文赋”,以区别于六朝,以区别于六朝“骈赋骈赋”。杜牧的。杜牧的阿房宫赋阿房宫赋就是这样的作就是这样的作品之一,历来被人们视为品之一,历来被人们视为“文赋文赋”之作。之作。赋赋 在艺术表现上必然在艺术表现上必然注重铺陈、形容注重铺陈、形容事物的外象和内理事物的外象和内理。在语言上使用。在语言上使用新奇美新
5、奇美丽的辞藻丽的辞藻。另外赋也。另外赋也讲究声韵的美,它把讲究声韵的美,它把散文的章法散文的章法,句式与诗歌的韵律、节奏结,句式与诗歌的韵律、节奏结合在一起。借助长短错落的句子,灵活多合在一起。借助长短错落的句子,灵活多变的韵脚以及排比、对偶的调式,形成一变的韵脚以及排比、对偶的调式,形成一种自由而又谨严、流动而又凝滞的文体,种自由而又谨严、流动而又凝滞的文体,既适合散文式的铺陈事理,又能保存一定既适合散文式的铺陈事理,又能保存一定的诗意。的诗意。史记史记秦始皇本纪秦始皇本纪载:载:“三十五年三十五年(前(前212212年),始皇嫌都城咸阳人多,先王之年),始皇嫌都城咸阳人多,先王之宫廷狭小宫
6、廷狭小乃营作朝宫渭南上林苑中,先作乃营作朝宫渭南上林苑中,先作前殿阿房。前殿阿房。”为建筑阿房宫,秦发为建筑阿房宫,秦发“徒刑者七徒刑者七十余万人十余万人”,全部工程至秦亡时尚未完工。前,全部工程至秦亡时尚未完工。前206206年被项羽烧毁,阿房宫遗址在今西安的西年被项羽烧毁,阿房宫遗址在今西安的西南。阿房,一说是因宫的前殿所在地叫阿房;南。阿房,一说是因宫的前殿所在地叫阿房;一说因宫殿的一说因宫殿的“四阿四阿”(屋四角弯曲处)造得(屋四角弯曲处)造得宽阔得名。宽阔得名。阿房宫赋阿房宫赋写于唐敬宗宝历元年。杜牧写于唐敬宗宝历元年。杜牧在在上知己文章启上知己文章启中说:中说:“宝历大起宫室,宝历
7、大起宫室,广声色,故作广声色,故作阿房宫赋阿房宫赋。”唐敬宗李湛唐敬宗李湛1616岁继位,好声色,兴土木,游宴无度,不视朝岁继位,好声色,兴土木,游宴无度,不视朝政,在位政,在位3 3年为宦官刘克明所杀。年为宦官刘克明所杀。作者借此赋表面铺写阿房宫的兴与毁,实作者借此赋表面铺写阿房宫的兴与毁,实则用秦骄奢致亡的故事,规劝本朝当政者,以则用秦骄奢致亡的故事,规劝本朝当政者,以古为鉴,明兴亡之道。古为鉴,明兴亡之道。杜牧(杜牧(803803852852),字牧之。),字牧之。晚唐杰出诗人,诗、赋、古文都晚唐杰出诗人,诗、赋、古文都足以为名家。祖父杜佑是中唐有足以为名家。祖父杜佑是中唐有名的宰相和史
8、学家。杜牧晚年任名的宰相和史学家。杜牧晚年任中书舍人中书舍人居长安城南樊川别墅居长安城南樊川别墅后世因称之后世因称之“杜樊川杜樊川”。在诗歌方面,人称他为在诗歌方面,人称他为“小小杜杜”,以别于杜甫之,以别于杜甫之“老杜老杜”,又把他与李商隐并称,称又把他与李商隐并称,称“小李小李杜杜”。诗歌以文词清丽、情韵跌。诗歌以文词清丽、情韵跌宕见长。他对宕见长。他对“赋赋”的文体发展,的文体发展,也有着卓越贡献。也有着卓越贡献。六王六王毕毕,四海,四海一一。蜀山兀,阿房出。蜀山兀,阿房出。注注:毕毕:结结束束,此此处处指指六六国国为为秦秦所所灭灭。四四海海:说说苑苑辩辩物物篇篇八八荒荒之之内内有有四四
9、海海,四四海海之之内内有有九九州州,故故四四海海指指全全中中国国 。一一:数数词词作作动动词词,统统一一。兀兀(w)(w):本本指山高而上平,指山高而上平,比喻山秃比喻山秃。译:译:六国覆灭(了),天下统一(了)。六国覆灭(了),天下统一(了)。蜀地的山林伐光(了),阿房宫建成(了)蜀地的山林伐光(了),阿房宫建成(了)。评:评:起笔用四个三字句,仅十二个字,即起笔用四个三字句,仅十二个字,即概括出深广的内容:秦始皇一统天下的豪概括出深广的内容:秦始皇一统天下的豪迈气概;阿房宫兴建营造的非同凡响。简迈气概;阿房宫兴建营造的非同凡响。简洁而雄健,叙事中寓褒贬。洁而雄健,叙事中寓褒贬。覆压三百余里
10、,隔离天日。覆压三百余里,隔离天日。骊(骊(ll)山北)山北构构而而西西折,折,直走直走咸阳。二川溶溶,流入宫墙。咸阳。二川溶溶,流入宫墙。注:注:隔离天日隔离天日:极言宫殿建筑高大极言宫殿建筑高大。“骊山骊山”、“北北”、“西西”都是名词作状语。都是名词作状语。“而而”,连,连词,表承接关系。构词,表承接关系。构:动词,建筑。动词,建筑。译译:(从渭南到咸阳)从渭南到咸阳)覆盖了三百多里地,覆盖了三百多里地,遮蔽了天空和太阳。(阿房宫)遮蔽了天空和太阳。(阿房宫)从骊山向从骊山向北北构筑,折而构筑,折而向西向西,一直延伸到一直延伸到咸阳。咸阳。(渭水和樊川)两条河流,缓缓地流进宫(渭水和樊川
11、)两条河流,缓缓地流进宫墙。墙。评:评:写阿房宫雄伟的外观。写阿房宫雄伟的外观。五步一楼,十步一阁;廊五步一楼,十步一阁;廊腰腰缦缦(mn)(mn)回,檐回,檐牙牙高啄;各高啄;各抱抱地势,钩心地势,钩心斗斗角。盘盘焉,囷角。盘盘焉,囷囷焉,蜂房水涡,矗不知其几千万落。囷焉,蜂房水涡,矗不知其几千万落。注:注:阁:小楼。腰、牙:像腰带、像牙齿,名词阁:小楼。腰、牙:像腰带、像牙齿,名词作状语。啄:屋檐伸展。作状语。啄:屋檐伸展。抱:据有。勾心斗角:抱:据有。勾心斗角:心:宫室的中心心:宫室的中心,角:檐角。角:檐角。钩:连。钩:连。斗:相斗:相连。此成语本指宫室结构的参差错落连。此成语本指宫室
12、结构的参差错落,精巧工致。精巧工致。后后比喻各有心机、互相倾轧,明争暗斗比喻各有心机、互相倾轧,明争暗斗。焉:形焉:形容词词尾,相当于容词词尾,相当于“然然”,“的样子的样子”。译:译:五步一座高楼,十步一座亭阁;长廊像腰带五步一座高楼,十步一座亭阁;长廊像腰带一样曲折迂回,屋檐像鸟喙一样向高空飞啄;一样曲折迂回,屋檐像鸟喙一样向高空飞啄;(亭台楼阁)各自依凭不同的地势,(参差环抱)(亭台楼阁)各自依凭不同的地势,(参差环抱)都向中心汇聚都向中心汇聚,(密密匝匝)屋檐对峙交叠。盘旋(密密匝匝)屋檐对峙交叠。盘旋婉转,屈曲回环,像蜂房,如水涡(精致套连),婉转,屈曲回环,像蜂房,如水涡(精致套连
13、),挺拔矗立,不知道它们有几千万座。挺拔矗立,不知道它们有几千万座。评评:“五步五步”“十步十步”,极写楼阁众多;,极写楼阁众多;“廊廊腰腰”“檐牙檐牙”,极写姿态生动;,极写姿态生动;“各抱各抱”“勾勾心心”,极写布局精巧。,极写布局精巧。“盘盘盘盘”“囷囷囷囷”“蜂房蜂房水涡水涡”极写其姿态各异。三组四言骈句,一组散极写其姿态各异。三组四言骈句,一组散行长句,语言整齐而又富于变化,充满了想象和行长句,语言整齐而又富于变化,充满了想象和灵动之气,巧夺天工。灵动之气,巧夺天工。长桥卧波,未云何龙?复道行空,不霁何长桥卧波,未云何龙?复道行空,不霁何虹?高低冥迷,不知西东。虹?高低冥迷,不知西东
14、。注:注:长桥:阿房宫横跨渭水,建有长桥。长桥:阿房宫横跨渭水,建有长桥。霁霁(j)(j):雨止初晴。雨止初晴。龙、虹:作动词,出现龙,出现虹。龙、虹:作动词,出现龙,出现虹。复复道:楼阁上下的通道道:楼阁上下的通道,这里指空中通道。这里指空中通道。译:译:长桥横卧在水面上,没有一点云彩,哪里长桥横卧在水面上,没有一点云彩,哪里来的蛟龙(飞腾)?双层的楼间通道架在半空,来的蛟龙(飞腾)?双层的楼间通道架在半空,并非雨过天晴,哪里来的(七彩)霓虹?高低并非雨过天晴,哪里来的(七彩)霓虹?高低参差、幽冥迷离的楼阁,(使人)辨不清南北参差、幽冥迷离的楼阁,(使人)辨不清南北西东。西东。评:评:虚写长
15、桥、复道。用疑问句写出的比虚写长桥、复道。用疑问句写出的比喻句,让人惊叹作者的笔法之妙。喻句,让人惊叹作者的笔法之妙。歌台暖响,春光融融;舞殿冷袖,风雨凄凄。一歌台暖响,春光融融;舞殿冷袖,风雨凄凄。一日之内,一宫之间,而气候不齐。日之内,一宫之间,而气候不齐。注:注:响响:名词名词,歌声。歌声。气候:这里是气候:这里是“天气天气”的意思,而现代汉语中的的意思,而现代汉语中的“气候气候”是指一个地是指一个地区的气象概况。区的气象概况。译:译:歌台上乐音温柔,呈现出和乐的春光;舞歌台上乐音温柔,呈现出和乐的春光;舞殿里彩袖飘拂,引动出凄冷的风雨。在同一天之殿里彩袖飘拂,引动出凄冷的风雨。在同一天
16、之内,在同一座宫里,气候却截然不同!内,在同一座宫里,气候却截然不同!评:评:用夸张、衬托的手法,借写歌舞的冷、暖用夸张、衬托的手法,借写歌舞的冷、暖来陪衬阿房宫的宏大、宽广。来陪衬阿房宫的宏大、宽广。文章摹写了哪些事物?如何写的?文章摹写了哪些事物?如何写的?阿房宫可摹写的事物很多,为什么选择阿房宫可摹写的事物很多,为什么选择这些进行摹写?这些进行摹写?交代阿房宫建造背景和巨大耗资交代阿房宫建造背景和巨大耗资概括概括外外貌貌细写细写内内部部先写楼阁先写楼阁次写长桥复道次写长桥复道后写宫中歌舞盛况后写宫中歌舞盛况 第第一一段段(由概括到具体)(由概括到具体)建建筑筑人人物物 宏伟壮丽宏伟壮丽妃
17、嫔媵嫱,王子皇孙,辞楼下殿,辇来于秦。朝妃嫔媵嫱,王子皇孙,辞楼下殿,辇来于秦。朝歌夜弦,为秦宫人。歌夜弦,为秦宫人。注注:“妃嫔媵嫱妃嫔媵嫱”:“”:“嫔嫔”和和“嫱嫱”都是六国王都是六国王侯的宫妃,地位低于侯的宫妃,地位低于“妃妃”;“媵媵”指陪嫁的人。指陪嫁的人。辞辞:辞别。辞别。辇辇(nan):(nan):名词作状语,乘辇车。名词作状语,乘辇车。“于于”为介词,引介出动作的目标。为介词,引介出动作的目标。“朝朝”“”“夜夜”为名词作状语,表示动作的时间,为名词作状语,表示动作的时间,“在早上在早上”“”“在夜晚在夜晚”。“歌歌”“”“弦弦”为名作动,为名作动,“唱歌唱歌”“”“弹琴弹琴
18、”。“辞楼下殿辞楼下殿”“”“朝歌夜弦朝歌夜弦”用了用了“互文互文”的修辞手法,翻译时要调整语序。的修辞手法,翻译时要调整语序。妃嫔媵嫱,王子皇孙,辞楼下殿,辇来于秦。朝妃嫔媵嫱,王子皇孙,辞楼下殿,辇来于秦。朝歌夜弦,为秦宫人。歌夜弦,为秦宫人。译译:(六国王侯的)宫妃,辞别了(六国王侯的)宫妃,辞别了故国的故国的宫殿宫殿楼阁,乘坐辇车来到秦国。(她们)早上晚上楼阁,乘坐辇车来到秦国。(她们)早上晚上唱歌弹琴,成为秦国的宫人。唱歌弹琴,成为秦国的宫人。评:评:上承上承“六王毕六王毕”,极写宫女出身的高贵。,极写宫女出身的高贵。明星荧荧,开妆镜也;绿云扰扰,梳晓鬟也;渭明星荧荧,开妆镜也;绿云
19、扰扰,梳晓鬟也;渭流涨腻,弃脂水也;烟斜雾横,焚椒兰也。流涨腻,弃脂水也;烟斜雾横,焚椒兰也。注:注:“也也”表示肯定陈述的结束,形成判断。表示肯定陈述的结束,形成判断。绿云绿云:浓墨而有光彩的云。扰扰浓墨而有光彩的云。扰扰:纷乱蓬松的样子。纷乱蓬松的样子。“晓鬟晓鬟”指指“晨妆晨妆”,“鬟鬟”是一种环状的发髻。是一种环状的发髻。晓晓:天亮。天亮。“涨涨”读音为读音为“zhng”zhng”,有上涨之,有上涨之意。意。译:译:明亮的星光闪闪烁烁,(是宫人)打明亮的星光闪闪烁烁,(是宫人)打开了梳妆的明镜;乌黑的云彩纷纷扰扰,开了梳妆的明镜;乌黑的云彩纷纷扰扰,(是宫人)梳理着清晨的发髻;渭水涨起
20、(是宫人)梳理着清晨的发髻;渭水涨起一层油脂,(是宫人)泼下的脂粉水;烟一层油脂,(是宫人)泼下的脂粉水;烟雾缭绕弥漫,(是宫人)焚燃了熏香椒兰。雾缭绕弥漫,(是宫人)焚燃了熏香椒兰。评:评:紧承上句,四组句子运用排比、比喻、夸紧承上句,四组句子运用排比、比喻、夸张等修辞手法,分别从妆镜、晨妆、脂膏、香张等修辞手法,分别从妆镜、晨妆、脂膏、香料等四个方面,渲染美女之多,生活之侈。而料等四个方面,渲染美女之多,生活之侈。而写美女之多,生活之侈,实则极写秦始皇的骄写美女之多,生活之侈,实则极写秦始皇的骄奢淫逸。奢淫逸。明星荧荧,开妆镜也;绿云扰扰,梳晓鬟明星荧荧,开妆镜也;绿云扰扰,梳晓鬟也;渭流
21、涨腻,弃脂水也;烟斜雾横,焚也;渭流涨腻,弃脂水也;烟斜雾横,焚椒兰也。椒兰也。雷霆乍惊,宫车过也;辘辘远听,杳不知其所之雷霆乍惊,宫车过也;辘辘远听,杳不知其所之也。一肌一容,尽态极妍,缦立远视,而望幸焉;也。一肌一容,尽态极妍,缦立远视,而望幸焉;有不得见者三十六年。有不得见者三十六年。注:注:“惊惊”为大的呼声,译为为大的呼声,译为“震响震响”。“远远听听”为为“听远听远”,译为,译为“渐听渐远渐听渐远”。“所之所之”为为“所动词所动词”的固定短语。一:全部。的固定短语。一:全部。“尽尽”“”“极极”都是动词,都是动词,“修饰到尽头修饰到尽头”“”“修饰到修饰到极点极点”。妍:美丽,妩媚
22、。妍:美丽,妩媚。“焉焉”:代词,代:代词,代自己。自己。“者者”用于动宾短语之后,表示用于动宾短语之后,表示“的的情况情况”。雷霆乍惊,宫车过也;辘辘远听,杳不知其所之雷霆乍惊,宫车过也;辘辘远听,杳不知其所之也。一肌一容,尽态极妍,缦立远视,而望幸焉;也。一肌一容,尽态极妍,缦立远视,而望幸焉;有不得见者三十六年。有不得见者三十六年。译:译:雷霆忽然震响雷霆忽然震响,(,(是是)宫车驰过;辘辘的车轮宫车驰过;辘辘的车轮声渐听渐远,远远的,不知道它所去的地方。声渐听渐远,远远的,不知道它所去的地方。(宫女们)把自己的每一处肌肤、每一种姿容,(宫女们)把自己的每一处肌肤、每一种姿容,都修饰到最
23、为妩媚,(然后)久久伫立着,期望都修饰到最为妩媚,(然后)久久伫立着,期望受到始皇的宠幸;受到始皇的宠幸;(可可)有的人三十六年没有能够有的人三十六年没有能够见到始皇。见到始皇。评:评:“雷霆雷霆”句写出宫车之伟句写出宫车之伟,行车之速行车之速,兼及阿房宫兼及阿房宫规模之巨大。规模之巨大。“一肌一容一肌一容”极写宫女为求宠幸而竭尽全极写宫女为求宠幸而竭尽全力。然而,不论宫女如何为求君王宠幸而都有不可得者。力。然而,不论宫女如何为求君王宠幸而都有不可得者。“有不得见者三十六年有不得见者三十六年”一语道尽宫女之辛酸,道尽秦一语道尽宫女之辛酸,道尽秦始皇之淫逸。始皇之淫逸。第第二二段段宫女宫女来历来
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