2023年《童年往事》.docx
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1、2023年童年往事 魂牵梦绕童年往事 2023年09月09日 星期日 导 演: 侯孝贤 (Hsiao-hsien Hou) 监 制: 许新枝 编 剧: 朱天文、侯孝贤 制 片 人: 徐国良 主 演: 梅芳、唐如韫、田丰、游安顺 摄 影: 李屏保 音 乐: 吴楚楚 时 间: 1985年 片 长: 136分钟 地 区:中央电影公司出品 中国台湾 获奖情况: 1985 年获第二十二届金马奖最佳原著剧本奖、最佳女配角奖(唐如韫) 1986 年获第三十一届亚太影展评委特别奖 第三十六届西柏林国际电影节国际 电影评论家协会奖 1987 年获荷兰第十六届鹿特丹国际电影节非欧美电影最佳影片奖。 【剧情梗概】
2、童年往事是导演侯孝贤自传性色彩极为浓厚的一部电影。影片始于阿孝一段沉郁的自白,细数那段一家人自大陆迁台后的童年记忆;这段成长情怀经历父、母及祖母分别过世的阶段,除了对不同阶段的阿孝造成关键性影响,也将整个故事划分成几个重要年代。 【创作风格】 一、长镜头的使用 不使用分镜,取而代之的是一个静止长镜头这是侯孝贤特有的风格。在童年往事中也十分明晰的体现出来。 在阿孝姐姐即将出嫁的时候,妈妈送给姐姐玉佩和戒指,镜头从姐姐的手部特写逐渐切换到中景,框住母女二人。以淅淅沥沥的雨声和阿孝的唱歌作为背景 28 声音,又把这样的一个送别场景放到了生活的最真实角度进行拍摄,显得那么的平常、平淡。在一个长达2分钟
3、的长镜头中,妈妈顾自的讲述她过去的事情,慢慢的讲述。她这一生是如何和阿孝爸爸结婚,怎么生了女儿阿琴,婆婆不高兴,不帮她洗尿布,在坐月子的时候自己洗尿布,领养了一个孩子,两个孩子一起养。阿琴吃了拜神用的东西,后来死了。用一种很平和的叙事和平淡无奇的长镜头拍摄。这样的分别没有太大的哀伤,没有激烈的场景,有的只是淡淡的忧思与怀念。在一个分离的场合下雨,在下雨天讲哀伤的事情更让人觉得伤心。母女俩没有抱头痛哭,有的只是一个人平平的讲述,一个人静静的听,一个长镜头将这种分别的痛苦降到了最低,却留下了无穷的余味。窗外的雨还在淅淅沥沥的下着,姐姐也就这样悄无声息的出嫁了。 母亲生病了,得了喉癌。从医院回来躺在
4、病床上,姐姐坐在旁边帮妈妈扇扇子,阿忠也在床下坐着。没有太亮的灯光,显得压抑而痛苦,而母亲当时的病正是如此。又一个两分钟的长镜头在这样的氛围下开始了。母亲又开始絮絮叨叨的说,阿忠来信说要体检,问他什么时候当兵,说阿忠太瘦了。今年不用当兵,明年复检,要复检三次。母亲说阿忠的身体从小就不好,又要教书,回家又要做饭。生阿孝的时候就不一样,有钱又有牛奶他们家的生活环境就这样交代出来了。没有其他的镜头打断,周围安静得让人害怕,就好像母亲在交代遗言那般漫长、辛苦。 母亲病情加重,在家中呕吐不止,姐姐一直悉心的照顾,让阿孝拿卫生纸。就这样一个简单的情节也同样没有插分镜头,而是使用了1分15秒的长镜头。将人物
5、的痛苦与环境的压抑升华到最高点。 喜欢长镜头的人自然喜欢,但不喜欢的人会觉得这样的铺设让人产生郁闷,无聊的感受。 二、自我的叙述 伴随着长镜头,侯孝贤的电影一般都有自我叙述的感觉。他的影片通常以平和细腻的叙事见长,没有瑰丽的风景,没有曲折的情节,甚至没有悬念和包袱。就好象一个闭着眼睛在摇椅上晒着太阳,讲着故事的老人,自顾自的回忆自己的人生,完全沉湎于自己的叙述,不顾及他的听众,甚至忘记了他的听众是谁,他有没有听众,他只是在自我的欣赏这种感觉。 29 影片一开始还没有出现画面就用夏日的蝉鸣来烘托出电影发生的氛围。侯孝贤自述“这部电影是我童年的一些记忆,尤其是对父亲的一些印象。”用这样的一段声音转
6、到家中空镜,开始逐渐出现家中的人物。 在影片结尾,祖母去世了,侯孝贤用了旁白去回忆述婆婆之死:“看到婆婆的手有蚂蚁在爬,才发现她可能死去多时”,仿佛惋惜多于悲怆的旁白让整个画面忽然弥漫开一种淡淡的离愁。然而,这样的离愁也只是淡淡的。 阿孝考上了省立凤中,姐姐由此感怀,也开始讲述着她曾经考一女中的事情。这一切似乎都可以在影片中被抹去,似乎已经游离于影片之外,然而正是这样一次又一次的讲述使得影片不再是电影,而是一次生活的记录,人生的再现。我们的生活中不正是有这样一次又一次的懊悔吗?即使事情已经过去了,我们还是会一次又一次的重复“如果当初就好了”。愈发显得真实、真诚、真挚。 上面已经提到了他母亲在叙
7、述自己人生的两段长镜头与自我的叙述。除此,影片中大量使用旁白,简简单单的来讲述这样一个家庭悲剧和成长手记。就好像一个老人若干年之后回头来看自己的日记,一切的感觉已经变得淡然。忧伤也好,欢乐也好,懊悔也好都已经因为时间的涤荡而变得简单,变得平静。这样的一种温和也正是侯孝贤电影的基调。 三、细节胜于情调 侯孝贤的电影习惯于追求细节。我们可以看到幼年时候玩耍过的游戏,蹲在门口等大人回来的经验,吃到一根雪糕的喜悦这些琐碎的、平淡的,似乎只会吸引小孩子的情节累积起来,偏偏构成了一部又一部感动了整个电影院的作品。 在这部讲述少年孝炎成长经历的影片里,观众可以超越年龄、性别、文化、地域、价值观念等因素的限制
8、与之产生共鸣:小孩子都喜欢偷偷的藏起自己的喜欢的东西,免不了被家长误会责罚;祖母都会纵容我们,而我们也都享受着这样的纵容;孩提时期的我们会很沉溺于自己喜欢的东西,比如男孩子的弹珠;小时候的大家也都愿意和同学一起游戏;考试会有作弊、老师和学生的就好像官兵捉贼。都在经历长大,都不免生理的变化、青春萌动,意中人的一句话往往有无穷的力量;总是会不约而同地嚣张叛逆、自以为是、自作多情 电影大量的运用生活的细节,似有意刻画又似不经意间的再现。 30 影片开始,小鸟唧唧啾啾的鸣叫声,在不经意间传达出一种压抑与生动、沉重与轻灵相互交织的情绪氛围;紧接着,出现台湾高雄县政府宿舍的空镜头,阿孝回忆往事的画外音缓缓
9、响起;镜头切换到空无一人的内室,写字台和空着的竹椅;再次切换,父亲已经坐在竹椅上看书,孩子们则在里屋逗逗打打,母亲在厨房忙活,姐姐在院子里照顾炉灶。七个镜头之后,才出片名童年往事,伴随着祖母呼唤“阿孝咕”的画外音,故事开始了。在这几个镜头里,已经将他们的生活环境、家庭成员、生活习性交代得一清二楚。侯孝贤的电影拖沓吗?又似乎是紧凑的。 电影里有太多的细节来表现童年的生活。他们的弹珠、爬树、垒球、考试作弊 父亲把邮票剪下给儿子。阿孝在自己房间把邮票用水浸泡,贴在墙上,很专注。特写放在了集邮册和墙上的邮票上。是的,我们曾经也有过自己喜欢的东西,粗心大意贪玩的我们在看到这些的时候也开始变得沉静、懂事。
10、一切只因为我们有兴趣。父亲对孩子的那一种沉默的爱也让人一览无遗。 祖母和阿孝一次又一次的走那天祖母认为是回大陆的路,在路边,阿孝摘芭乐给祖母。祖母拿着芭乐表演杂技,阿孝也来学着模仿。祖孙二人其乐融融。 这种生活化的情调在童年往事中既写实又富有诗意。影片发之于心、满含深情,细节贴近生活。没有什么惊天动地的大事件却用一种隽永悠长的情调让人回味无穷。就好像在品味一杯淡淡的茉莉花茶。入口时清新淡雅,吞咽下之后在舌尖好似还有一丝淡淡的余香,让人怀念。电影的平实、淡雅、浓郁的生活气息、丰富的镜头语言、细致的生活描写使得童年往事就好像是一首清浅却可以流入心田的抒情小诗,细微却可以沁人肺腑的悠远笛声。 平凡的
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