2023年平仄格式对照表(优秀范文5篇).docx
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1、2023年平仄格式对照表(优秀范文5篇) 第一篇:平仄格式比照表 平仄格式比照表 五律仄起首句不入韵 -规则-仄仄平平仄 平平仄仄平韵 平平平仄仄 仄仄仄平平韵 仄仄平平仄平平仄仄平韵 平平平仄仄 仄仄仄平平韵 -例子-杜甫春望 国破山河在 城春草木深 感时花溅泪 恨别鸟惊心 烽火连三月 家书抵万金 白头搔更短 浑欲不胜簪 五律仄起首句入韵 -规则-仄仄仄平平韵 平平仄仄平韵 平平平仄仄 仄仄仄平平韵 仄仄平平仄平平仄仄平韵 平平平仄仄 仄仄仄平平韵 -例子-王维终南山 太乙近天都 连山接海隅 白云回望合 青霭入看无 分野中峰变 阴晴众壑殊 欲投人处宿 隔水问樵夫 五律平起首句不入韵 -规则-
2、平平平仄仄 仄仄仄平平韵 仄仄平平仄平平仄仄平韵 平平平仄仄 仄仄仄平平韵 仄仄平平仄平平仄仄平韵 -例子-王维山居秋暝 空山新雨后 天气晚来秋 明月松间照 清泉石上流 竹喧归浣女 莲动下渔舟 随便春芳歇 王孙自可留 五律平起首句入韵 -规则-平平仄仄平韵 仄仄仄平平韵 仄仄平平仄平平仄仄平韵 平平平仄仄 仄仄仄平平韵 仄仄平平仄平平仄仄平韵 -例子-李商隐风雨 凄凉宝剑篇 羁泊欲穷年 黄叶仍风雨 青楼自管弦 新知遭薄俗 旧好隔良缘 心断新丰酒 消愁斗几千 七律仄起首句不入韵 -规则-仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平韵 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平韵 平平仄仄平平
3、仄 仄仄平平仄仄平韵 -例子-杜甫闻官军收河南河北 剑外忽传收蓟北 初闻涕泪满衣裳 却看妻子愁何在 漫卷诗书喜欲狂 白日放歌须纵酒 青春作伴好还乡 即从巴峡穿巫峡 便下襄阳向洛阳 七律仄起首句入韵 -规则-仄仄平平仄仄平韵 平平仄仄仄平平韵 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平韵 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵 -例子-陆游书愤 早岁那知世事艰 中原北望气如山 楼船夜雪瓜洲渡 铁马秋风大散关 塞上长城空自许 镜中衰鬓已先斑 出师一表真名世 千载谁堪伯仲间。 七律平起首句不入韵 -规则-平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平韵 平平仄仄平平仄
4、仄仄平平仄仄平韵 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平韵 -例子-杜甫客至 舍南舍北皆春水 但见群鸥日日来 花径不曾缘客扫 蓬门今始为君开 盘飧市远无兼味 樽酒家贫只旧醅 肯与邻翁相对饮 隔篱呼取尽余杯 七律平起首句入韵 -规则-平平仄仄仄平平韵 仄仄平平仄仄平韵 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平韵 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平韵 -例子-韩愈左迁至蓝关示侄孙湘 一封朝奏九重天 夕贬潮州路八千 欲为圣明除弊事 肯将衰朽惜残年 云横秦岭家何在 雪拥蓝关马不前 知汝远来应有意 好收吾骨瘴江边 其次篇:押韵和平仄 押韵和平仄 教学目标通过讲解让学生了解诗歌的押韵与平仄;培育学
5、生酷爱诗歌,宠爱我国古老民族博大精深的传统文化.教学过程 一,导语设计:平仄格律,唬倒了不少宠爱古诗词的人.它其实就像古典园林一进门就挡在眼前的那座假山,看着宏伟嶙峋的,其实没多高,抬脚走几步,一下就过去了.假山后面的景致,才是越看越觉得心生敬畏;细细欣赏起先略品个中味道.只要翻过假山,就能尝到美景味道.二、,格律诗的诗体:(一), 关于格律诗 格律诗一般分五言,七言两大类,(六言诗特殊少,故不列为主流.)每类又分绝句,律诗,排律等体裁.这里只简洁介绍绝句和律诗.1,绝句: 2,律诗:(二),关于押韵 1,诗歌有了韵脚会有什么特点 2,什么是韵,韵原委长啥样 3,这个韵要押什么 怎么押 (三)
6、,关于对仗1,何为对仗 (2),怎样对才算仗(3), 对仗的类型: ,工对 比方月下飞天镜,云生结海楼.(李白:渡荆门送别)这一对仗结构中,月对云是名词对名词,而且是天文类对天文类,这一对就特殊严格工整.象这种既满意词性相同又满意词类相同的严格的词对就叫做工对;,宽对 比方饮马雨惊水,穿花露滴衣.(元稹:早归)这一对仗结构中的马对 花,是名词对名词,但马是动物,花是植物,不是名词分类中的同一类.这种只满意词性相同而不满意词类相同的词对就叫做宽对.,借对 借义,比方歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻.(杜甫:江南逢李龟年)借音.比方沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.(李商隐锦瑟),流水对 第三篇:唐诗
7、平仄简表 唐诗平仄简表 五律平起:首句第一其次字均为平声 五律仄起:首句第一其次字均为仄声 七律平起:首句其次字必用平声 七律仄起:首句其次字必用仄声 五绝平起首句押韵平平仄仄平韵仄仄仄平平韵仄仄平平仄平平仄仄平韵 五绝平起首句不押韵平平平仄仄 仄仄仄平平韵仄仄平平仄平平仄仄平韵 五绝仄起首句押韵 仄仄仄平平韵平平仄仄平韵平平平仄仄 仄仄仄平平韵 五绝仄起首句不押韵 仄仄平平仄平平仄仄平韵平平平仄仄 仄仄仄平平韵 七绝平起首句押韵平平仄仄仄平平韵仄仄平平仄仄平韵仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平韵 七绝平起首句不押韵平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平韵 七绝仄起首句押韵 仄
8、仄平平仄仄平韵平平仄仄仄平平韵平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵 七绝仄起首句不押韵 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平韵平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵 五律平起首句押韵平平仄仄平韵仄仄仄平平韵仄仄平平仄平平仄仄平韵平平平仄仄 仄仄仄平平韵仄仄平平仄平平仄仄平韵 五律平起首句不押韵平平平仄仄 仄仄仄平平韵仄仄平平仄平平仄仄平韵平平平仄仄 仄仄仄平平韵仄仄平平仄平平仄仄平韵 五律仄起首句押韵 仄仄仄平平韵平平仄仄平韵平平平仄仄 仄仄仄平平韵仄仄平平仄平平仄仄平韵平平平仄仄 仄仄仄平平韵 五律仄起首句不押韵 仄仄平平仄平平仄仄平韵平平平仄仄 仄仄仄平平韵仄仄平平仄平平仄仄平韵平平平仄仄 仄仄仄平平韵 七
9、律平起首句押韵平平仄仄仄平平韵仄仄平平仄仄平韵仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平韵平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平韵 七律平起首句不押韵平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平韵平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平韵 七律仄起首句押韵 仄仄平平仄仄平韵平平仄仄仄平平韵平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平韵平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵 七律仄起首句不押韵 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平韵平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平韵平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平韵 第四篇:诗词平仄入门 对
10、诗词平仄的相识 欲知平仄,先悉四声。 其实我们于四声并不生疏,只是这里面有个差异而已。 在汉语拼音方案里,一般话有“阴平、阳平、上声、去声四种声调符号,也就是我们自小学起就熟识的俗称一、二、三、四声的声调,如妈、麻、马、骂的声调。 但我们所熟识的四声,只是现代汉语的四声,而格律诗词里运用的四声,却指的是古汉语的四声,这就是差异。也正因为这个差异的存在,所以在格律诗词里,平仄对于如今来说,最不简洁驾驭好。 古汉语里的四声以下简称古四声,为“平、上、去、入四种声调,在康熙字典的前面有“分四声法的歌诀:平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀远道,入声短促急保藏。 虽然如今看来这样的分法不是很科学
11、,但是难能宝贵的是让如今的我们多少知道古四声的或许区分。 古四声与现代四声比较起来,是“平分阴阳,入声消逝;上去仍在。 “平分阴阳,也就是古音里的平声在一般话里分成了阴平和阳平两种声调也有变为去声的,如看:看管与望见,此处略过,后面再提。 “入声消逝,不是自推广一般话后起先的,最早应当是自宋朝以后,在当时的北方话里,已经没有了入声细究元曲,就基本上没有入声了,而如今有些方言里,照旧保存了入声的声调,比方从1数到10,用上海话或者广东话说一遍,再用贵州或者贵阳话说,比较一下就基本清楚入声调的转变,江浙和广东等地的方言里还保存有入声的音调,而西南的方言属于北方话语系里,入声一律变成阳平音调了。比方
12、一、六、八、十、月、雪等等。 但入声的消逝相对于现代一般话而言,并不仅仅是转进阳平这一个声调里。就一般话而言,按王力先生的说法,是入声字变为去声的最多,其次是阳平,变为上声的最少。 “上去仍在,主要是从形式符号上来说的,部分字在上声和去声之间的转变,一般的不影响平仄关系,因为上、去声的字均同属于仄类声调。 综上所述,我们可知以下粗略的古今四声对应关系: 古四声 现代一般话四声 平 阴平 阳平上 上 去 去 入 阴平、阳平、上、去 说到这里,我们也就可以更好地理解为什么说写格律诗词,假如用今日一般话的读音即今韵或新韵来写,一般要在题目后特别说明,否则用古声调来套格律,难免误会。假如是多音字,还得
13、留意字义上的区分。 四声既明,平仄易懂。 平仄是诗词格律里的一个术语,只是一种符号象征,硬要探究这个词组的意思,那就权作“平和不平仄的字义为不平说明。 作诗填词者把古四声分为平仄两大类,平声为平类,上、去、入声为仄类。依据如今一般话的四声,则阴平、阳平为平,上声、去声为仄。有人把一般话的阳平也划为仄类,就阳平的个别字而言可以如此,因为今古音的转变,不解除有的字古音为上、去或入声,今音已变为阳平,但把一般话的阳平划作仄声我认为是不太妥当的。 格律诗句一般为五言、七言言,代指字数,一般是两字一顿作为一个音节的节拍,节奏点在每个音节的其次字上。因此,一般地,五言诗有三个节奏点:其次、四和最末一字;七
14、言诗有四个节奏点:其次、四、六和最末一字。因此,平仄与节奏点有干脆关系。 近体诗的平仄格律,是“句中交替,句间相对,联间相粘。 “句中交替,意思是说,每一句子中节奏点上的字,除句末一字外,其次字用平类声调的字,则第四字用仄类声调的字,第六字又换平类声调的字;反之亦然。这样平仄交替,目的是使声音有高有低,灵动又悦耳。符合该标准的称律句,否则称拗句。 “句间相对,意思是说,一对句子的上下句之间,句中节奏点上的字,除句末一字外,在声调上要相对。即假如七言句中上句节奏点上的字其次、四、六字在声调支配上是“平仄平,那么下句节奏点上的字相同位置,即其次、四、六字在声调支配上就应当是“仄平仄,反之亦然。符合
15、该标准的称为“对即平仄相对,违背了则称“失对。 “联间相粘,我们知道,绝句一共四句,律诗一共八句排律除外,依据两句为一联的说法,绝句第一、二句组成一联,称为首联,第三、四句所组称为尾联。而律诗除首联和尾联第七、八句外,第三、四句称颔联,第五、六句称颈联。故“联间相粘的意思,就是本联的末一句,与下一联的第一句,句中节奏点上的字的平仄声调,必需相同。这称为“粘。违背了称为“失粘。 粘对是包含在平仄中的,作用主要是使声调跌宕起伏多样化。 既知平仄,可看格式。 以这首七绝为例来看看格式: 欢歌颂罢舞翩跹 1平平仄仄仄平平青海花儿与少年 2仄仄平平仄仄平策马昆仑天路上 3仄仄平平平仄仄 冰泉玉树水晶妍
16、4平平仄仄仄平平 句中交替: 第1句中节奏点上的字“歌、罢、翩的声调为“平仄平。余不一一。 句间相对: 第1节奏点上的“歌、罢、翩三字声调为“平仄平,和第2句节奏点上的“海、儿、少三字声调“仄平仄相对。第3句和第4句也是相对。 联间相粘: 本联的末一句节奏点上的“海、儿、少的声调是“仄平仄,与下一联的第一句节奏点上的“马、鞭、路的声调是“仄平仄,相同。 律诗的平仄同理,此不举例。 从上例中可以印证: 1、上例的格式称为“平起式,即第一句第一个节奏点第2字用平声字。同理,“仄起式就是第一句2一个节奏点第2字用仄声字。 2、上例的格式第一句最末一字用的是平声字,称为“平收,有的又习惯称“平脚,把头
17、尾结合起来,称为“平起平收式,有的又习惯称为“平平脚。 3、把头和尾进行排列组合,格律诗的格式有四种:平起平收、平起仄收平仄脚、仄起仄收仄仄脚、仄起平收仄平脚。要留意的是每一种格式全篇的平仄次序都不一样。 4、首句用不用韵不强求,格律诗是偶数句必需用韵,且必需是平声韵这也是前面介绍平仄节拍时多处提到“除最末一字外的主要缘由,韵位上的字还要不重复。奇数句末不用韵,且必需用仄类声调的字。 5、“一三五不管,二四六分明,意思是说句中第1、3、5个字可用平声字也可用仄声字,一般状况下可以说如此,但不愿定。特殊状况下一三五也是要讲究的。 6、七言是五言的扩展,把头上两字去掉就是五言。五言格律诗无论是五律
18、或五绝,同样得遵守押韵、平仄、对仗等格律。 平仄是格律诗中最重要的因素。平仄规则确立以后,始终应用到后代的词和元 曲。格律诗中平仄规则也有需要留意的地方: 一是避开孤平。一般的说,就是除最末一字外,句中不能只有一个平声字。孤平是格律诗的大忌。 二是句末避开三连平和三连仄。即句末三个字术语称“三字尾不能连着都用平类声调或仄类声调的字。 三是写古典诗词不行因噎废食,终归抒情表意才是根本,假如出现拗句现象,可以实行本句自救、对句相救术语称“拗救的方法弥补。不过拗救是一种技巧而非格律。 词的平仄: 可以说,词是长短句形式的格律诗,因为每个词牌都有固定的字数、句数和押韵、平仄等规则。由于词的形成与格律诗
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