高中美术鉴赏十三课 新艺术的实验西方现代艺术 [37张PPT].ppt
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1、新艺术的实验 西方现代艺术西方现代艺术n西方现代艺术笼统地说是指西方自西方现代艺术笼统地说是指西方自1919世纪末世纪末以来的艺术。它在艺术理念、艺术标准、创以来的艺术。它在艺术理念、艺术标准、创作方法、语言形式等方面都几乎形成了一个作方法、语言形式等方面都几乎形成了一个与传统完全不同的新艺术体系,人们一般称与传统完全不同的新艺术体系,人们一般称之为现代艺术或现代主义艺术;但由于其中之为现代艺术或现代主义艺术;但由于其中又存在着许多糟粕或不成熟的东西,所以一又存在着许多糟粕或不成熟的东西,所以一些理论家,如英国的贡布里希,就称它是一些理论家,如英国的贡布里希,就称它是一种实验艺术,或新艺术的实
2、验。种实验艺术,或新艺术的实验。一、西方艺术是怎样向现代转化的?n艺术上有一个关节点:n就是否定古典主义的客观主义自然反映论,而提倡艺术家的主管表现,这样就带出了西方现代艺术的本质特性个人主义与形式主义的汇合n西方各种现代艺术流派由此而产生:促成向现代化转化的动力源:n1.摄影的发明可以视为西方艺术转变可以视为西方艺术转变的内部原因。的内部原因。n2.现代大工业的发展这是西方艺术向这是西方艺术向现代转化的外部原因。现代转化的外部原因。n3.宗教的衰落现代社会的飞速发张使现代社会的飞速发张使人们的情感依托远离宗教。人们的情感依托远离宗教。n4.哲学的影响从从1919世纪末开始,许多世纪末开始,许
3、多西方哲学家都极力提倡个人意识和精神的西方哲学家都极力提倡个人意识和精神的重要价值,反对以往的工具理性思想,使重要价值,反对以往的工具理性思想,使人们从深层上看到了社会转型的必然。人们从深层上看到了社会转型的必然。n当然,其动力源还不仅有这些,我们还可以举出更多的方面,但这四点概括的是四个主要方面艺术、社会、宗教和思想。这是从西方艺术和社会发展的总的过程来说的。埃菲尔铁塔埃菲尔铁塔 埃菲尔铁塔是埃菲尔铁塔是18871887年年1 1月月2626日动工,日动工,18891889年年5 5月月1515日开放日开放的,距今已有的,距今已有100100多年的历史多年的历史了。了。菲尔铁塔占地一公顷,耸
4、菲尔铁塔占地一公顷,耸立在巴黎市区塞纳河畔的战神立在巴黎市区塞纳河畔的战神广场上。除了四个角是用钢筋广场上。除了四个角是用钢筋水泥铸造之外,全身都用钢铁水泥铸造之外,全身都用钢铁构建而成,塔身高达构建而成,塔身高达320320多米多米总重量总重量70007000吨。塔分三层,除吨。塔分三层,除了第三层平台没有缝隙外,其了第三层平台没有缝隙外,其他部分全是透空的。从塔座到他部分全是透空的。从塔座到塔顶共有塔顶共有17111711级阶梯,现已安级阶梯,现已安装电梯,故十分方便。每逢晴装电梯,故十分方便。每逢晴空万里,这里可以看到远达空万里,这里可以看到远达7070公里之内的景色。公里之内的景色。保
5、罗保罗.塞尚(塞尚(1839-1906)塞尚(塞尚(Paul CezannePaul Cezanne,1839183919061906),后印象主义的代表),后印象主义的代表画家,出生于法国南部城市埃克斯画家,出生于法国南部城市埃克斯-普罗旺斯。其父是一位富有的银普罗旺斯。其父是一位富有的银行家,曾一心想把儿子培养成律师。行家,曾一心想把儿子培养成律师。然而塞尚却对法律不感兴趣,而特然而塞尚却对法律不感兴趣,而特别醉心于绘画。别醉心于绘画。18621862年,年,2323岁的塞岁的塞尚终于冲破家庭阻挠,来到巴黎专尚终于冲破家庭阻挠,来到巴黎专攻绘画。他经好友左拉介绍,结识攻绘画。他经好友左拉介
6、绍,结识了马奈、毕沙罗等印象主义画家,了马奈、毕沙罗等印象主义画家,并多次参加印象主义画展。后来,并多次参加印象主义画展。后来,他由于不满于印象主义的艺术追求,他由于不满于印象主义的艺术追求,而与印象主义者分道扬镳,从此专而与印象主义者分道扬镳,从此专心于自己的艺术探究,并在绘画上心于自己的艺术探究,并在绘画上取得巨大成就,成为西方现代美术取得巨大成就,成为西方现代美术史上一位卓越的、划时代的画家史上一位卓越的、划时代的画家。大浴女(油画,大浴女(油画,1900-19051900-1905年)塞尚(法国)年)塞尚(法国)凡凡.高(荷兰)高(荷兰)1853-18901853-1890年年 凡凡.
7、高(高(1853-1890)1853-1890)生于生于荷兰乡村的一个新牧师家荷兰乡村的一个新牧师家庭,他早年做过职员和商庭,他早年做过职员和商行经纪人,他当过矿区的行经纪人,他当过矿区的传教士。他充满幻想、爱传教士。他充满幻想、爱走极端,在生活中屡遭挫走极端,在生活中屡遭挫折和失败,最后投身于绘折和失败,最后投身于绘画,决心画,决心“在绘画中与自在绘画中与自己苦斗己苦斗”。他早期画风写。他早期画风写实,受到荷兰传统绘画及实,受到荷兰传统绘画及法国写实主义画派的影响。法国写实主义画派的影响。凡凡.高(荷兰)高(荷兰)1853-18901853-1890年年n18861886年,他来到巴黎,结识
8、了印象派和新印象派画家,并接年,他来到巴黎,结识了印象派和新印象派画家,并接触到日本浮世绘的作品。视野的扩展使其画风巨变,他的画,触到日本浮世绘的作品。视野的扩展使其画风巨变,他的画,开始由早期的沉闷、昏暗,而变得简洁、明亮和色彩强烈。开始由早期的沉闷、昏暗,而变得简洁、明亮和色彩强烈。而当他而当他18881888年来到法国南部小镇阿尔的时候,则已经摆脱印年来到法国南部小镇阿尔的时候,则已经摆脱印象及新印象派的影响,走到了与之背道而驰的境地。在阿尔,象及新印象派的影响,走到了与之背道而驰的境地。在阿尔,凡凡.高想要组织一个画家社团。高想要组织一个画家社团。18881888年,高更应邀前往。但年
9、,高更应邀前往。但由于二人性格冲突和观念的分歧,合作很快便告失败。此后,由于二人性格冲突和观念的分歧,合作很快便告失败。此后,凡凡.高的疯病(有人记载是高的疯病(有人记载是“癫痫病癫痫病”)时常发作,但神志)时常发作,但神志清醒时他仍然坚持作画。清醒时他仍然坚持作画。18901890年年7 7月,他在精神错乱中开枪月,他在精神错乱中开枪自杀,年仅自杀,年仅3737岁。岁。毕加索毕加索 西班牙(西班牙(1881-19731881-1973年)年)n“你自己就是个太阳,你腹中有你自己就是个太阳,你腹中有着千道光芒。除此外则别无所有。着千道光芒。除此外则别无所有。”毕加索对埃毕加索对埃.泰蕾阿德所说
10、的这泰蕾阿德所说的这句话正是他自己的写照。句话正是他自己的写照。n与一生穷困潦倒的凡与一生穷困潦倒的凡.高不同,毕高不同,毕加索的一生辉煌之至。他的作品加索的一生辉煌之至。他的作品总近总近3700037000件,包括油画件,包括油画18851885幅、幅、素描素描70897089幅、版画幅、版画2000020000幅、平板幅、平板画画61216121幅,全世界前幅,全世界前1010名最高拍名最高拍卖价的画作里面,毕加索的作品卖价的画作里面,毕加索的作品就占了就占了4 4幅幅.他是有史以来第一个他是有史以来第一个活着亲眼看到自己的作品被收藏活着亲眼看到自己的作品被收藏进卢浮宫的画家,他的耀眼光芒
11、进卢浮宫的画家,他的耀眼光芒至今没有衰退。至今没有衰退。亚威农少女 这幅不可思议的巨幅油画不仅成为毕加索个人艺这幅不可思议的巨幅油画不仅成为毕加索个人艺术历程中的重大转折,而且也是西方现代艺术史术历程中的重大转折,而且也是西方现代艺术史上的一次革命性突破,它引发了立体主义运动的上的一次革命性突破,它引发了立体主义运动的诞生。诞生。亚威龙少女亚威龙少女始作于始作于19061906年,至年,至19071907年年完成,其间曾多次修改。画中完成,其间曾多次修改。画中5 5个裸女和一组静物,个裸女和一组静物,组成了富于形式意味的构图。画家们也常常有意组成了富于形式意味的构图。画家们也常常有意识地不以标
12、题来说明作品的内容。该画原先的构识地不以标题来说明作品的内容。该画原先的构思是以性病的讽喻为题,取名思是以性病的讽喻为题,取名罪恶的报酬罪恶的报酬。这在最初的草图上一目了然,草图撒谎能够有一这在最初的草图上一目了然,草图撒谎能够有一男子手捧骷髅,让人联想带一句古老的西班牙谚男子手捧骷髅,让人联想带一句古老的西班牙谚语:语:“凡事皆是空虚。凡事皆是空虚。”然而在这正式的创作过然而在这正式的创作过程中,这些寓意的细节都被画家一一去除了。其程中,这些寓意的细节都被画家一一去除了。其最终的震撼力,并不是来自任何文学性的描述,最终的震撼力,并不是来自任何文学性的描述,而是来自它那绘画语言的感人力量。而是
13、来自它那绘画语言的感人力量。亚威农少女 这幅画可谓是第一件立体主义的作品。画面左边的三个裸这幅画可谓是第一件立体主义的作品。画面左边的三个裸女形象显然是古典人体的生硬变形,而右边两个裸女那粗女形象显然是古典人体的生硬变形,而右边两个裸女那粗野、异常的面容及体态,则充满了原始艺术的野性特质。野、异常的面容及体态,则充满了原始艺术的野性特质。野兽派画家发现了非洲及大洋洲雕刻的原始魅力,并将它野兽派画家发现了非洲及大洋洲雕刻的原始魅力,并将它们介绍给毕加索。然而用原始艺术来摧毁古典审美的是毕们介绍给毕加索。然而用原始艺术来摧毁古典审美的是毕加索,而不是野兽派画家。在这幅画上不仅是比例,就连加索,而不
14、是野兽派画家。在这幅画上不仅是比例,就连人体有机完整性和延续性都遭到了否定。因而这幅画人体有机完整性和延续性都遭到了否定。因而这幅画“恰恰似一地打碎了的玻璃似一地打碎了的玻璃”。在这里,毕加索破坏了许多规则,。在这里,毕加索破坏了许多规则,甚至可以说是所有的规则。无论是形象还是背景,都被分甚至可以说是所有的规则。无论是形象还是背景,都被分解为带角的几何块面。它们由于被衬上阴影而具有了某种解为带角的几何块面。它们由于被衬上阴影而具有了某种三度空间的感觉。我们并不总能确定它们是凹进去还是凸三度空间的感觉。我们并不总能确定它们是凹进去还是凸出来;它们看起来有的像实体的块面,有的则像是透明的出来;它们
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