《保罗.高更》分析课件.ppt
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1、个人名片保罗高更(PaulGauguin)(1848-1903),生于巴黎,逝于马克萨斯群岛的法都伊瓦,是法国后印象派画家、雕塑家、陶艺家及版画家,与塞尚、梵高合称后印象派三杰。他的画作充满大胆的色彩,在技法上采用色彩平涂,注重和谐而不强调对比,代表作品有讲道以后的幻景等。个人简介个人简介保罗保罗高更高更(Paul Gauguin)(Paul Gauguin)是法国后印象派画家、雕塑家、陶艺家及是法国后印象派画家、雕塑家、陶艺家及版画家。版画家。1873 1873 年高更开始绘画,并收藏画家作品。他拥有毕沙罗年高更开始绘画,并收藏画家作品。他拥有毕沙罗(PissarroPissarro)、马奈
2、()、马奈(ManetManet)、雷诺阿()、雷诺阿(RenoirRenoir)、莫奈()、莫奈(MonetMonet)、)、希斯里(希斯里(SisleySisley)及塞尚()及塞尚(CezanneCezanne)等人的作品。)等人的作品。1876 1876 年,高更有年,高更有一幅作品入选巴黎沙龙;次年他作了第一件雕塑作品。渐渐地,高更一幅作品入选巴黎沙龙;次年他作了第一件雕塑作品。渐渐地,高更越来越专注于艺术创作,他参加了最后四届印象派画展。越来越专注于艺术创作,他参加了最后四届印象派画展。1883 1883年成为职业画家。曾团结一批未成熟的青年画家组成蓬年成为职业画家。曾团结一批未成
3、熟的青年画家组成蓬 塔旺画派。塔旺画派。18951895年以后,因健康原因和经济支持中断,精神受到刺激,年以后,因健康原因和经济支持中断,精神受到刺激,自杀未遂。他的艺术观点受象征主义观念驱使,不满足印象主义绘画。自杀未遂。他的艺术观点受象征主义观念驱使,不满足印象主义绘画。18971897年创作的年创作的我们从哪里来我们从哪里来?我们是谁我们是谁?我们往哪里去我们往哪里去?用梦幻的用梦幻的形式把读者引入似真非真的时空延续之中,就是这方面的典型之作。形式把读者引入似真非真的时空延续之中,就是这方面的典型之作。另一幅作品另一幅作品两个塔希提妇女两个塔希提妇女追求表现的原始性,含有精致的趣味追求表
4、现的原始性,含有精致的趣味和艺术魅力。和艺术魅力。高更的早期绘画,带有实验性,也很拘谨,令人联想起在高更的早期绘画,带有实验性,也很拘谨,令人联想起在巴比松画派巴比松画派(BarbizonSchool)影向下毕沙罗的作品。)影向下毕沙罗的作品。1880年代早期,高更将笔触放松、变宽年代早期,高更将笔触放松、变宽,赋予画面颤动,赋予画面颤动的韵律特质,的韵律特质,色彩色彩略见后来发展的迹象,但仍很拘谨。他略见后来发展的迹象,但仍很拘谨。他把颜色做块面处理,自由地加重色泽的明亮感:例如以鲜把颜色做块面处理,自由地加重色泽的明亮感:例如以鲜亮的蓝色画亮的蓝色画阴影阴影,以红色画屋顶,而使之自背景中突
5、出。,以红色画屋顶,而使之自背景中突出。高更在技法上采用色彩平涂,注重和谐而不强调对比,高更在技法上采用色彩平涂,注重和谐而不强调对比,讲道以后的幻景讲道以后的幻景就是这种艺术处理的代表作。他的绘就是这种艺术处理的代表作。他的绘画风格与印象主义迥然不同,强烈的画风格与印象主义迥然不同,强烈的轮廓线轮廓线以及用主观化以及用主观化色彩表现经过概括和简化了的色彩表现经过概括和简化了的形体形体,都服从于几何形图案,都服从于几何形图案,从而取得音乐性、节奏感和装饰效果。其理论和实践影响从而取得音乐性、节奏感和装饰效果。其理论和实践影响了一大批画家,被誉为继了一大批画家,被誉为继印象主义印象主义之后在法国
6、画坛上产生之后在法国画坛上产生重要影响的艺术革新者。重要影响的艺术革新者。创作简历早期早期 高更是法国后印象派画家、雕塑家、陶艺家及版画家。1873 年高更开始绘画,并收藏印象派画家作品。高更早期的绘画带有实验性,也很拘谨,令人联想起在巴比松画派Barbizon School影向下毕沙罗的作品。1880 年代早期,高更将笔触放松、变宽,赋予画面颤动的韵律特质,色彩仍很拘谨。他把颜色做块面处理,自由地加重色泽的明亮感:例如以鲜亮的蓝色画阴影,以红色画屋顶,而使之自背景中突出。过渡过渡 1888 年二月,他前往不列塔尼的阿凡桥,结识了贝纳(Bernard)。贝纳的一些观念受到高更修正和润饰,而形成
7、今日为人所知的“综合主义”(synthetism)运动的理论基础。贝纳排拒库尔贝(Courbet)的写实方式,主张拓展印象主义领域,乃朝着另一新的方向探索。贝纳与高更双双寻求新的表现力量。他们主张艺术应具备有力、率直而普遍的相同象征,以舍弃细节及特征,并经过压缩的感觉,强烈而集中地表现印象、观念和经验三者的综合。高更于是走出了印象派画家那种琐碎的光影、固定短暂景象的意图、以及对文学借喻的逃避。后期后期1889 1889 他年前往勒普底,在勒普底时,他的画呈现最简洁他年前往勒普底,在勒普底时,他的画呈现最简洁的形式,色彩强烈,背景简化成节奏起伏的形态。此种现的形式,色彩强烈,背景简化成节奏起伏的
8、形态。此种现象可见于象可见于黄色基督黄色基督(The Yellow ChristThe Yellow Christ)。高更对)。高更对于热带乐土的怀想,致使他于公元于热带乐土的怀想,致使他于公元 1891 1891 年在巴黎拍卖其年在巴黎拍卖其画作以筹款,并于画作以筹款,并于 6 6 月抵达大溪地,他在那里停留到月抵达大溪地,他在那里停留到 1893 1893 年。该地的美与神秘,令他深深着迷。他非但舍不年。该地的美与神秘,令他深深着迷。他非但舍不得离开,更去探寻那片原始、未开发的纯真。他把得离开,更去探寻那片原始、未开发的纯真。他把“野蛮野蛮人人”理想化,认为是受本能引导、接近自然的人,是真
9、正理想化,认为是受本能引导、接近自然的人,是真正创作的泉源。此时,高更已不再使用补色。他变得喜欢并创作的泉源。此时,高更已不再使用补色。他变得喜欢并用红色与橘红色、蓝色与绿色、紫色与暗褐色,将靛蓝当用红色与橘红色、蓝色与绿色、紫色与暗褐色,将靛蓝当作黑色使用作黑色使用 。尽管此时画作在色调上比起他早期的作品。尽管此时画作在色调上比起他早期的作品来得阴沉些,但是在构图上却变得更为直接而大胆。这些来得阴沉些,但是在构图上却变得更为直接而大胆。这些作品同时具有壁画的风格与份量。作品同时具有壁画的风格与份量。1901 1901 前往马贵斯群岛。前往马贵斯群岛。尽管一时极端的消极,高更却在此段期间完成了
10、他一些最尽管一时极端的消极,高更却在此段期间完成了他一些最活泼鲜明、最富想象力的作品活泼鲜明、最富想象力的作品。裸体习作高更在1881年的“独立派”画家展览会上展出了一幅完全独创一格的画“裸体习作”。一位评论家在评论这次展览会的文章里写道:“这幅画显示着一个当代画家无可争辩气质。在当裸体习作代所有画过裸体的画家中间,还没有一个能够如此有力地表现生活的栩栩如生这整个身体,这耷拉在腿股部的略微隆起的腹部,多么真实。”布列塔尼的猪倌1888年“布列塔尼的猪倌”这幅画里用的是勾黑边的色彩平涂。这些平涂面是彼此对立的,为的是不依靠中间调子而表现出空间感。有些色彩画得很随便,不能反映现实:林子是紫色、橙黄
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