中国传统音乐作品中的留白艺术探析,音乐论文.docx
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1、中国传统音乐作品中的留白艺术探析,音乐论文摘 要: 在中国传统道家美学中,老子将 至美 和 大美 归结为 道 ,践行并追求 至虚极,守静笃 的所谓本源的、绝对的大美。他提出 道分气象 且 有无相生 。在音乐美学方面(老子提出了 大音 与 五音 这一对立范畴。 留白 是中国传统绘画中绘画者借以营造意境和表示出情感的绘画技法。笔者以为,绘画中的 留白 与老子讲提出的 大音 有异曲同工之妙,所以,本文借 留白 这一传统绘画技法,以比拟的方式,谈中国传统音乐中休止所蕴含的意境之美,兼谈音乐中 留白 的艺术表示出方式。 本文关键词语: 留白; 意境; 心斋; 坐忘; 一、 留白 的韵律表示出 留白 是中
2、国传统绘画中常用的一种技法,其雅称为 余玉 。留白在中国传统绘画有其特有的布局和呈现方式,留白与着墨融合之处,交相照应,所谓 留得其所,便生气韵 ,巧妙、恰当的 留白 可使画面充满流动感,赋予生命力,给人以超越画面的想象和无法言讲的意境,使观赏者产生审美愉悦和感官的享受的同时,也具体表现出了中国的传统美学和哲学思想。 留白 作为艺术创作的重要表现方式和手段,在其他门类艺术诸如书法、诗歌、戏曲以及园林建筑的创作及展现经过中也无不具体表现出出虚实结合的 留白 的手法,而其在音乐创作和作品呈现经过中的运用,则更能够彰显作品的艺术效果,表现作品中所蕴含的无法言讲意境之美。 对于音乐作品当中所呈现出的
3、留白 ,我们不能单纯地视其为是作品谱面上的休止符、简单的乐句间的隔断或理解为表演者的呼吸。 由于声音的刺激能够直接引起兴奋度、强度、紧张度、时间变化率的情态活动,更由于音乐艺术是在时间中呈现的,因而它造成的人的情态活动便具有在时间中发展与变化的特征,进而使人产生细腻深奥玄妙、难以言传的情绪体验。 可见音乐作为审美对象,其在时间中的呈现经过必然会对审美主体的感官听觉带来 流动 或 运动 的感觉,会使审美者以为音乐的音符是在不停地向前 运动 ,在脑海中构成了具有具象性的 运动线条 进而唤起审美主体的情感反响, 在西方历史上和现今的绝大多数音乐家都成认音乐能够唤起听众的情感反响,进而成认在音乐的创作
4、、表演和欣赏中情感沟通的重要性 这就是人们常讲的 语言的终止之处就是音乐的开场 ,其意为音乐能够表示出可言讲或是不可言讲的内容。张前教授和王次炤教授将音乐的内容划分为 音乐性内容 和 非音乐性内容 ,其非音乐性内容包括 文学性内容 和 绘画性内容 然而,音乐作品的音高、速度、强弱和演奏乐器音色的变化在审美者意识中构成的图像性的 运动 的线条,就好比中国传统水墨画当中的着墨之处,笔酣墨饱,浓淡相接,即可勾画出所要表示出内容的线条和色彩。 二、 留白 所蕴含的美学思想 中国古代画家更多的是遭到道家天地万物皆为矛盾统一的哲学思想的影响,而其思想的光照也折射在后世的众多音乐家的思想及创作当中。在中国水
5、墨画中表现手法中则强调 虚实结合 ,通过有形与无形的比照,将其 有机 的、天然的结合,构成充满丰富意蕴的意境之美,所谓 虚实相生,无画出皆成妙境 。这可以以看成是老子的 道 对于 刚 和 柔 的辩证关系的阐释,在老子看来 柔 更具灵动性,他反对僵硬,反对固守,一旦僵硬、固守便会失去活力,而由于有 活 才能够变化无穷,应对无穷,方式方式方法也无穷,他以为 活 和 活力 是世界上最为重要的东西。太极在功夫中讲求 以柔克刚 ,但这个 柔 并非柔弱或无力,以柔来借力,以柔的方式来化解对方力的冲击,但又借助这个气力借力打力,这能够看作是由老子的 道 所衍生出的太极武术中的一种 道 ,一种 对立 与 统一
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