中国传统文化——中国传统乐器.ppt
《中国传统文化——中国传统乐器.ppt》由会员分享,可在线阅读,更多相关《中国传统文化——中国传统乐器.ppt(39页珍藏版)》请在得力文库 - 分享文档赚钱的网站上搜索。
1、中国传统乐器中国传统乐器l l中国民族器乐的历史悠久。从西周到春秋战国时期民间流行吹笙、吹竽、鼓瑟、击筑、中国民族器乐的历史悠久。从西周到春秋战国时期民间流行吹笙、吹竽、鼓瑟、击筑、弹琴等器乐演奏形式,那时涌现了师涓、师旷等琴家和著名琴曲弹琴等器乐演奏形式,那时涌现了师涓、师旷等琴家和著名琴曲高山高山和和流水流水等。秦汉时的鼓吹乐,魏晋的清商乐,隋唐时的琵琶音乐,宋代的细乐、清乐,元明等。秦汉时的鼓吹乐,魏晋的清商乐,隋唐时的琵琶音乐,宋代的细乐、清乐,元明时的十番锣鼓、弦索等时的十番锣鼓、弦索等,演奏形式丰富多样。近代的各种体裁和形式演奏形式丰富多样。近代的各种体裁和形式,都是传统形式的都是
2、传统形式的继承和发展。继承和发展。民族器乐有各种乐器的独奏、各种不同乐器组合的重奏与合奏。不同乐器的组合,民族器乐有各种乐器的独奏、各种不同乐器组合的重奏与合奏。不同乐器的组合,不同的曲目和演奏风格,形成多种多样的器乐乐种。不同的曲目和演奏风格,形成多种多样的器乐乐种。各种乐器的独奏乐是民族器乐的重要组成部分。琴曲各种乐器的独奏乐是民族器乐的重要组成部分。琴曲广陵散广陵散、梅花三弄梅花三弄;琵琶曲琵琶曲十面埋伏十面埋伏、夕阳箫鼓夕阳箫鼓;筝曲;筝曲渔舟唱晚渔舟唱晚、寒鸦戏水寒鸦戏水;唢呐曲;唢呐曲百鸟朝凤百鸟朝凤、小开门小开门;笛曲笛曲五梆子五梆子、鹧鸪飞鹧鸪飞;二胡曲;二胡曲二泉映月二泉映月
3、,等,等等,都是优秀的独奏等,都是优秀的独奏 曲目。曲目。l l纯粹用锣鼓等打击乐器合奏的清锣鼓乐,音色丰富,节奏性强,擅长表现热烈红火、纯粹用锣鼓等打击乐器合奏的清锣鼓乐,音色丰富,节奏性强,擅长表现热烈红火、活泼轻巧等生活情趣。如活泼轻巧等生活情趣。如八仙序八仙序(浙东锣鼓)、(浙东锣鼓)、十八六四二十八六四二(苏南吹打)、(苏南吹打)、鹞子翻身鹞子翻身(陕西打瓜社陕西打瓜社)、八哥洗澡八哥洗澡(湘西土家族(湘西土家族“打溜子打溜子”)等。)等。l l由各种弦乐器合奏的弦索乐,以优美、抒情、质朴、文雅见长,适宜于室内演奏。由各种弦乐器合奏的弦索乐,以优美、抒情、质朴、文雅见长,适宜于室内演
4、奏。如如十六板十六板(弦索十三套)、(弦索十三套)、高山高山、流水流水(河南板头曲)等。(河南板头曲)等。l l用吹管乐器与弦乐器合奏的丝竹乐,演奏风格细致,多表现轻快活泼的情绪,如用吹管乐器与弦乐器合奏的丝竹乐,演奏风格细致,多表现轻快活泼的情绪,如三六三六、行街行街(江南丝竹),(江南丝竹),雨打芭蕉雨打芭蕉、走马走马(广东音乐),(广东音乐),八骏八骏马马、梅花操梅花操(福建南音)等。(福建南音)等。l l由吹管乐器和打击乐器合奏的吹打乐,演奏风格粗犷由吹管乐器和打击乐器合奏的吹打乐,演奏风格粗犷,适宜于室外演奏适宜于室外演奏,擅长表现热烈擅长表现热烈欢快的情绪。如欢快的情绪。如将军令将
5、军令(苏南吹打)、(苏南吹打)、大辕门大辕门(浙东锣鼓)、(浙东锣鼓)、普天乐普天乐(山东鼓吹)、(山东鼓吹)、双咬鹅双咬鹅(潮州锣鼓)。有不少吹打乐种,在乐队中兼用弦乐器,(潮州锣鼓)。有不少吹打乐种,在乐队中兼用弦乐器,因而音乐兼具丝竹乐的特点,如因而音乐兼具丝竹乐的特点,如满庭芳满庭芳(苏南吹打苏南吹打)、五凤吟五凤吟(福州十番)等。(福州十番)等。一般说来一般说来,北方流行的吹打乐重北方流行的吹打乐重“吹吹”,吹奏技巧高;南方流行的吹打乐重吹奏技巧高;南方流行的吹打乐重“打打”,锣,锣鼓在吹打乐中起重要作用。鼓在吹打乐中起重要作用。传统民族器乐演奏多与民间婚丧喜庆、迎神赛会等风俗生活,
6、以及宫廷典礼、宗传统民族器乐演奏多与民间婚丧喜庆、迎神赛会等风俗生活,以及宫廷典礼、宗教仪式等结合在一起,较少采取纯器乐表演的形式。民族器乐的实用性使不少器乐曲教仪式等结合在一起,较少采取纯器乐表演的形式。民族器乐的实用性使不少器乐曲牌因用于不同场合而产生变化。牌因用于不同场合而产生变化。传统民族器乐曲都有标题,分标名和标意两类。标名性标题只给乐曲取名以示甲传统民族器乐曲都有标题,分标名和标意两类。标名性标题只给乐曲取名以示甲与乙之区别,它和音乐内容无直接联系与乙之区别,它和音乐内容无直接联系,如如工尺上工尺上、四段锦四段锦、九连环九连环、十景锣鼓十景锣鼓等。标意性标题以曲名、分段标目和解题等
7、提示乐曲的内容,如等。标意性标题以曲名、分段标目和解题等提示乐曲的内容,如流水流水、霸王卸甲霸王卸甲、赛龙夺锦赛龙夺锦等。等。民族器乐曲按传统习惯分为民族器乐曲按传统习惯分为“单曲单曲”与与“套曲套曲”两类。单曲多为单一独立的曲牌。两类。单曲多为单一独立的曲牌。套曲由多个曲牌或独立的段落联缀而成。如南北派十三套琵琶大曲,晋北的八大套等。套曲由多个曲牌或独立的段落联缀而成。如南北派十三套琵琶大曲,晋北的八大套等。如按乐曲的曲式结构类型分,主要有变奏体、循环体、联缀体、综合体等,其中以变如按乐曲的曲式结构类型分,主要有变奏体、循环体、联缀体、综合体等,其中以变奏体、联缀体最为多见。奏体、联缀体最为
8、多见。创作中各种变奏技法被广泛运用。民间艺人在一首曲牌反复演奏时,善于用各种创作中各种变奏技法被广泛运用。民间艺人在一首曲牌反复演奏时,善于用各种演奏技巧对旋律作加花装饰而形成变奏,如演奏技巧对旋律作加花装饰而形成变奏,如喜相逢喜相逢(笛曲笛曲)、婚礼曲婚礼曲(唢呐曲)(唢呐曲)等。等。“放慢加花放慢加花”也是一种常用的变奏手法,它将也是一种常用的变奏手法,它将“母曲母曲”的结构成倍扩充,同时作的结构成倍扩充,同时作加花装饰。如加花装饰。如欢乐歌欢乐歌(江南丝竹)、(江南丝竹)、南绣荷包南绣荷包(二人台牌子曲)、(二人台牌子曲)、柳青娘柳青娘(潮州弦诗)等乐曲都把(潮州弦诗)等乐曲都把“放慢加
9、花放慢加花”的段落安置在的段落安置在“母曲母曲”之前。另一种变奏手之前。另一种变奏手法是采取变化主题的结构,如二胡曲法是采取变化主题的结构,如二胡曲二泉映月二泉映月主题在其后的五次变奏时作句前、主题在其后的五次变奏时作句前、句中或句末的扩充和紧缩。而琵琶曲句中或句末的扩充和紧缩。而琵琶曲阳春白雪阳春白雪中之中之铁策板声铁策板声则采取结构次序则采取结构次序的倒装。这种结构次序的变更在锣鼓段中更为常见。的倒装。这种结构次序的变更在锣鼓段中更为常见。l l中国传统音乐是在以典河流域为中心的中原音乐和四域音乐以及外国音乐的交中国传统音乐是在以典河流域为中心的中原音乐和四域音乐以及外国音乐的交流融合之中
10、形成发展起来的。因此可以说,中原音乐、四域音乐、外国音乐是流融合之中形成发展起来的。因此可以说,中原音乐、四域音乐、外国音乐是中国传统音乐的三大来源。中国传统音乐的三大来源。中原音乐指的是以黄河流域为中心发展起来的音乐。在漫长的历史发展过中原音乐指的是以黄河流域为中心发展起来的音乐。在漫长的历史发展过程中,形成了以汉族为主体的黄河流域音乐文化。其中,殷商和西周时期的音程中,形成了以汉族为主体的黄河流域音乐文化。其中,殷商和西周时期的音乐文化具有代表意义。除六代乐舞及其他多种乐舞的发展和整理,礼乐制度的乐文化具有代表意义。除六代乐舞及其他多种乐舞的发展和整理,礼乐制度的阶级化和等级化,大司乐机构
11、的设置,三分损益律的运用等,对全代有重要影阶级化和等级化,大司乐机构的设置,三分损益律的运用等,对全代有重要影响之外,尤其在响之外,尤其在“八音八音”乐器分类中乐器分类中“琴琴”(七弦琴)及其音乐的出现,奠定(七弦琴)及其音乐的出现,奠定了中国传统乐器与器乐的基本模式。了中国传统乐器与器乐的基本模式。四域音乐指的是除中原华夏族为主所创造的黄河流域音乐文化以久的中华四域音乐指的是除中原华夏族为主所创造的黄河流域音乐文化以久的中华大地各民族的音乐文化。其中,长江流域、珠江流域等地区,与黄河流域同为大地各民族的音乐文化。其中,长江流域、珠江流域等地区,与黄河流域同为中华民族的文化发祥地。长江中游的楚
12、文化中的音乐文化,中华民族的文化发祥地。长江中游的楚文化中的音乐文化,色彩色彩缤纷,独树一缤纷,独树一帜,同中原音乐并为上古中国传统音乐的表率,相互辉映,相互兑争、交融,帜,同中原音乐并为上古中国传统音乐的表率,相互辉映,相互兑争、交融,进而衍生,发展。珠江流域的粤文化,西南各少数民族的音乐文化,西北作为进而衍生,发展。珠江流域的粤文化,西南各少数民族的音乐文化,西北作为古代丝绸之路经由路途对多处音乐文化传播、交融的作用,以及东北各少数民古代丝绸之路经由路途对多处音乐文化传播、交融的作用,以及东北各少数民族的音乐文化,都为中国传统音乐的形成、发展作出了重要的贡献。其中,在族的音乐文化,都为中国
13、传统音乐的形成、发展作出了重要的贡献。其中,在乐器方面,作为汉族音乐文化与少数民族音乐文化交融的代表实例,可以举出乐器方面,作为汉族音乐文化与少数民族音乐文化交融的代表实例,可以举出由奚琴到胡琴类各种拉弦乐器的形式。由奚琴到胡琴类各种拉弦乐器的形式。中国音乐与国音乐的交流,由来已久。据中国音乐与国音乐的交流,由来已久。据穆天子传穆天子传记载,相传西周初,记载,相传西周初,周穆王曾经带着规模颇大的乐队到西方各国支施行,并进行音乐交流。此后,周穆王曾经带着规模颇大的乐队到西方各国支施行,并进行音乐交流。此后,在汉代,伴随着佛教的传入,印度教音乐和天竺乐也入传中国;隋唐时期,大在汉代,伴随着佛教的传
14、入,印度教音乐和天竺乐也入传中国;隋唐时期,大量外国音乐的输入,不仅带来外国乐曲,而且引进乐器、乐律、音阶。作为外量外国音乐的输入,不仅带来外国乐曲,而且引进乐器、乐律、音阶。作为外国乐器传入中国,后又被改造为中国传统乐器的琵琶是颇具代表意义国乐器传入中国,后又被改造为中国传统乐器的琵琶是颇具代表意义。l l中国民乐发展的三个时期中国民乐发展的三个时期 1.1.中国传统音乐的形成期(约公元前中国传统音乐的形成期(约公元前2121世纪至公元世纪至公元3 3世纪)世纪)这时期包括从夏、商、西周到春秋、战国、奏汉。在音乐体裁方面,经历了由原始乐这时期包括从夏、商、西周到春秋、战国、奏汉。在音乐体裁方
15、面,经历了由原始乐舞到宫廷乐舞的进化。在旋律音调、音阶形式方面,经历了由原始间乐重视小三度音程的舞到宫廷乐舞的进化。在旋律音调、音阶形式方面,经历了由原始间乐重视小三度音程的音调,到春秋战国强调宫、商、徵、羽的上下方大音调,到春秋战国强调宫、商、徵、羽的上下方大3 3度的度的“(甫页)、曾(甫页)、曾”体系,以体系,以“三分三分损益法损益法”相生五音、七声、十二律,初步确立了中国传统音乐旋法的五声性特点。在音乐相生五音、七声、十二律,初步确立了中国传统音乐旋法的五声性特点。在音乐美学思想方面,先秦诸子百家的论争,奠定了此后各咱学说的理论端点。这一时期中,最美学思想方面,先秦诸子百家的论争,奠定
16、了此后各咱学说的理论端点。这一时期中,最具代表性意义的音乐艺术形式是钟鼓乐队。具代表性意义的音乐艺术形式是钟鼓乐队。2.2.中国传统音乐的新声期(约公元中国传统音乐的新声期(约公元4 4世纪至世纪至1010世纪)世纪)这一时期包括了从魏、晋、南北朝到隋、唐。这一时期包括了从魏、晋、南北朝到隋、唐。魏、晋、南北朝时期的政治动荡和北方魏、晋、南北朝时期的政治动荡和北方人民南迁、少数民族的内移,构成对中国传统音乐的冲击:一是玄学对儒学的冲击,引起人民南迁、少数民族的内移,构成对中国传统音乐的冲击:一是玄学对儒学的冲击,引起音乐思想的变化;二是少数民族音乐和外国音乐的传入,引进乐器、乐律、乐曲和音乐理
17、音乐思想的变化;二是少数民族音乐和外国音乐的传入,引进乐器、乐律、乐曲和音乐理论方面的新因素。其冲击的结果,是使中国的传统音乐为这一变,开创了音乐国际化的一论方面的新因素。其冲击的结果,是使中国的传统音乐为这一变,开创了音乐国际化的一代新乐风。一方面是世界音乐的中国化,包括外来乐曲的中国化,外来乐器的运用,外来代新乐风。一方面是世界音乐的中国化,包括外来乐曲的中国化,外来乐器的运用,外来乐调的传入,外来乐队的民族化,以及外来乐人为发展中国音乐所作出的贡献。另一方面乐调的传入,外来乐队的民族化,以及外来乐人为发展中国音乐所作出的贡献。另一方面是中国音乐的世界化,即:中国音乐以其辉煌的成就给世界许
18、多国家(尤其是恶劣各国,是中国音乐的世界化,即:中国音乐以其辉煌的成就给世界许多国家(尤其是恶劣各国,如朝鲜、日本等国)以重要的影响。如朝鲜、日本等国)以重要的影响。3.3.中国传统音乐整理期(约公元中国传统音乐整理期(约公元1010世纪至世纪至1919世纪)世纪)包括辽、宋、金、明、清。其政治上的牲是:从纷乱和分裂到相对的统一,又从南北包括辽、宋、金、明、清。其政治上的牲是:从纷乱和分裂到相对的统一,又从南北对立到多民族国家统一政权的建立,及其在相当长时期内的相对稳定。音乐文化方面则具对立到多民族国家统一政权的建立,及其在相当长时期内的相对稳定。音乐文化方面则具有世俗性和社会性的特点。所谓世
19、俗性,就是与普通的平民阶层保持着密切的关联。此时有世俗性和社会性的特点。所谓世俗性,就是与普通的平民阶层保持着密切的关联。此时期的传统音乐,无论在演出人员和观众、听众对象方面,都已具有更为广泛的社会基础。期的传统音乐,无论在演出人员和观众、听众对象方面,都已具有更为广泛的社会基础。在音乐理论方面,表现出对前一时期的继承和清理的倾向。音乐形态特点已逐渐赵于凝固在音乐理论方面,表现出对前一时期的继承和清理的倾向。音乐形态特点已逐渐赵于凝固定型化。其代表性音乐艺术形式是定型化。其代表性音乐艺术形式是戏曲戏曲艺术及其音乐。这一艺术形式,上承前代,下接后艺术及其音乐。这一艺术形式,上承前代,下接后世,并
20、广泛吸收当代音乐新成果,成为集古今音乐大成的音乐宝库。世,并广泛吸收当代音乐新成果,成为集古今音乐大成的音乐宝库。l l l l笛又名横吹、横笛。相传汉武帝时,张骞出使西笛又名横吹、横笛。相传汉武帝时,张骞出使西域以后输入长安。宋朝以后,成为伴奏戏曲的重域以后输入长安。宋朝以后,成为伴奏戏曲的重要乐器。要乐器。传统的笛子,竹制,有六个按音孔、传统的笛子,竹制,有六个按音孔、一个吹孔和一个吹孔和一个膜孔。吹奏时,由竹管内空气柱的振动而发一个膜孔。吹奏时,由竹管内空气柱的振动而发音。其常用音域有两个八度,笛音清脆、高亢、音。其常用音域有两个八度,笛音清脆、高亢、透明而圆润,独奏、合奏均具特色,表现
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 中国传统文化 中国传统 乐器
限制150内