《毛笔基础知识》PPT课件.ppt
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1、第第 一一 讲讲毛笔知识文房四宝之首文房四宝之首毛笔毛笔 相传毛笔是秦代大将蒙恬创造的。崔豹在古今注中也说:“自蒙恬始造,即秦笔耳。以枯木为管,鹿毛为柱,羊毛为被。所谓苍毫,非兔毫竹管也。”我国毛笔依产地和制作工艺不同,大致分为“湖笔”和“湘笔”两个流派。浙江、江苏、上海、安徽以至北京所产均属湖笔系列;江西以南大体上属湘笔系列。一、毛笔的种类一、毛笔的种类(一一).以大小来分类以大小来分类:按笔头大小分为大、中、小三种。除一般的大、中、小楷外,再大的有京楂、斗笔、提笔、屏对等,再小的则有圭笔。(二二).以笔毫的原料来分类:以笔毫的原料来分类:可依据制笔的原料不 同分为羊毫笔、狼毫笔、紫毫笔、兼
2、毫笔几种。羊羊 毫毫 类类 笔头是用山羊毛制成的 羊毫笔柔而无锋,书亦柔弱无骨 吸墨量大,适于写表现圆浑厚实的点画 比狼毫笔经久耐用 以湖笔为多 价格比较便宜狼狼 毫毫 笔笔 狼毫是以狼毫制,今日所称之狼毫,多为黄鼠狼之毫 比羊毫笔力劲挺,宜书宜画,但不如羊毫笔耐用,价格也比羊毫贵。缺点与紫毫相似,也没有过大的。紫紫 毫毫 笔头是以兔毛制成的,弹性比狼毫更强,以安微出产的野兔毛为最好。兔毫坚韧,谓之健毫笔,以北毫为尚,其毫长而锐,宜于书写劲直方正之字 其值昂贵,且豪颖不长,所以无法书写牌匾大字。兼兼 毫毫 笔头是用两种刚柔不同的动物毛制成的。常见的种类有羊狼兼毫、羊紫兼毫,如五紫五羊,七紫三羊
3、等等。此种笔的优点兼具了羊狼毫笔的长处,刚柔适中,价格也适中,为书画家常用。种类有调和式、心被式。(三三).笔毛长短分为:笔毛长短分为:有长锋、中锋、短 锋这三种。(四四).以笔管的质地区分以笔管的质地区分 有水竹、鸡毛竹、斑竹、棕竹、紫擅木、鸡翅木、檀香木、楠木、花梨木、况香木、雕漆、绿沉漆、螺细、象牙、犀角、牛角、玳瑁、玉、水晶、琉璃、金、银、瓷等,不少属珍贵的材料。(五五).按笔的用途,还冠以不同的雅号:按笔的用途,还冠以不同的雅号:如冰清玉洁、珠 圆玉润、右军书 法等等,此类笔 多数质量较好,大小适中,有数 十种之多。二、毛二、毛 笔笔 的的 性性 质质1.硬性之笔毛如:鬃毛笔,紫毫笔
4、,狼毫笔,鼠毫笔。2.软性之笔毛如:羊毫笔,鸡毫笔。3.中性之笔毛如:兼毫。(如三紫七羊毫、五紫五羊毫、七紫三羊毫。)三、使三、使 用用 要要 点点 写大字用大楷羊毫,写小字用紫毫,狼毫,及兼毫小楷羊毫写小楷。写行书隶书用羊毫。写甲骨宜用硬毫,写篆书隶书宜用羊毫。用过之笔,须随时用清水洗净四、选四、选 笔笔 方方 法法 以“尖、齐、圆、健”为原则。即笔毫聚拢时要尖;压扁时要齐,书写时四面都能铺开,不扁不散为圆;笔毫弹性好,久写不退为健。第第 二二 讲讲书法基础书书 法法 之之 力力 据说,拳击手一记重拳,可以重达数百公斤,可见其手上有多少力量!但他们写出的毛笔字,却很可能“弱不禁风”。相反的,
5、步履蹒跚的老书法家,却倒能写出苍劲刚健的字!而且看上去并不累人,真可以用“挥洒自如”这个词儿来形容。奥妙在哪里?在笔尖上的力。打个比方,武术中的鞭是软器,但历来被认为是猛烈的武 器,不易抵御,“善用者能胜刀剑”。如如 何何 执执 笔笔正确的执法,就是最自然、最能发挥其能的执法。执笔,就是要稳稳的把住笔,这样,运腕、送力才能奏效。横向的力,究竟应分配多少?这没有定量。大体的感觉,同执筷子差不多,首先是要不让筷子掉下来,但最关键的问题、最终的目的,是要能夹得起东西来。笔笔 法法 笔法,就是如何运笔(用笔)。它是书法最重要的基本功。用笔不得道,终生写不好。笔法包括中锋、侧锋、藏锋、露锋,方、圆,转、
6、折,提、按,驻、行,徐、疾等方面。中锋、侧锋中锋、侧锋 中锋运笔是笔毫与运行方向一致,毫中所含之墨最易顺着毫尖流注下去,均匀渗开,四面俱到,所以中锋所写出的笔画干净、圆润,有立体感,好比圆形钢筋。侧锋(笔毫与运行方面成45度左右夹角)所形成的笔画,呈现出潇洒灵动的姿态。当然,侧锋取势,势成则又回归中锋。“偏锋”(笔毫与运行方向成丁字形,即90度左右夹角)。偏锋所写出的笔画(实际上是横扫出来的)比较单薄,一般来说,在书法上被视为病笔。附带说一下,“拖”肯定是病笔。写字绝不可拖,否则写出的笔划湮漫无力。露锋、藏锋露锋、藏锋 这是起笔和收笔时的笔法。顺势落笔,笔尖外露,或收笔时不回锋,为露锋;起笔和
7、收笔时,逆势回锋,则为藏锋。方圆、转折方圆、转折 笔法的方圆,是指运笔书写所形成的笔画形态(不是结构形态)。它体现在两个方面:一是一般运笔过程中,运用中锋写出的笔画圆浑,有圆形钢筋一样的立体感,就谓之“圆”。运用侧锋写出的笔划,所呈现的形态,谓之“方”;另一个方面则明显地表现在转折处。转则成圆,折则成方。篆书纯用圆笔 一般来说,写字都是方圆结合的。内圆外方,内方外圆,亦圆亦方,不方不圆,变化万千。提、按提、按 笔画是不能平拖过去的。转换处,需提和按,笔锋才能顺利的转换再回到适当的笔画中间。调整笔锋。所有的笔画都是提与按的连续。什么地方该提,什么地方该按,除非一些规律性的地方,如起笔的先按后提、
8、折笔的先提后按等。既然不能安排,那么提和按究竟如何掌握呢?答案是,在日积月累的长期训练中培养出一种感觉。就像高明的厨师放佐料,是从来不需要称份量的。理解提按与颤抖的区别。驻行、徐疾驻行、徐疾 驻,就是停、留的意思。如果说提、按是笔的垂直运动的话,那么,驻、行就是笔的水平运动。前面我们已经说过,所有的笔画,都是提和按的连续,同时也是驻和行的连续。既要往前送,又要留得住。笔笔要留,一笔不可滑。打个比方,就好比推车下桥,既要往前走,又要拽得住,才不至失控翻车。驻行、徐疾 所谓“涩”,就是笔不从纸面滑过去;应使其发生摩擦,笔划才有力、有味。产生涩感的原因是:一、留。笔在行进过程中不是一滑而过,而是处处
9、留得住,就是我们前面讲到的驻与行的关系。古人所说的“屋漏痕”“锥画沙”,应该就是这种效果。雨水顺着墙流下来,由于墙是不光滑的,所以雨水不时地流下,也不时地受到阻碍,就在这“流”与“留”的矛盾中行进;二、逆。逆就是“送”,与拖相反。简单地说,就是笔杆指向运笔的相反方向。东坡所说的“逆水撑船”,就是指此;三、提按。在运笔过程中,在运笔过程中,对提、按的微秒把握和有效控制,是产生涩感的又一个原因。中国书法运用毛笔和宣纸,本身也就较容易产生涩感。疾涩永永 字字 八八 法法 前人用一个“永”字作代表,分析出这个字包含了八种基本的笔画,这就是所谓“永字八法”。在以前,对于一个善于书法的人,往往称之为“精研
10、八法”。即便对于今人来说,它还是有一定的参考价值的。1、点(侧)。点的变化不少,基本写法是:露锋入纸,顺势落笔;铺毫,向右下作弧形顿笔;回锋收笔。要点是:头尖,背圆,腹平。头尖,则锋芒露而精神出;背圆、腹平,则饱满劲健,内含张力。点是一个字的眉目,“一点失所,则如美人之眇一目”。同时,在掌握基本点法的基础上,要善于变通,举一反三,根据不同的场合作不同的点,所谓“万点异类”也。2、横(勒)。古人称横画为“勒”,是很有道理的。“为画必勒,贵涩而迟”。就是说,写横画时,像勒马缰,不可顺锋滑过,宜涩,宜缓,欲行不行,处处留得住,特别是中间,容易一笔滑过,所以有“不看两头看中间”之说。基本写法:藏锋起笔
11、;转锋切下;铺毫,涩笔右行;向右上提;转锋下顿;回锋收笔。横画不宜太平,中间略带拱形,精劲内含,充满力感。大家知道,石拱桥是由一块块石头拼接起来的。它之所以能够承受千百吨的压力,奥妙全在拱形上。横的变化也很多,切忌象美术字一样机械、单调的排列。“凡平画如算子,终篇展玩,不见横画,始是书法。”(陈铎曾)有的人写字,一眼看去,整幅字最“醒目”的就是一根根横画,就是犯了这个毛病。3、竖(努)。基本写法是:由下向上逆势起笔(藏锋);转锋向右下顿;铺毫,逆锋尽力下行;顿笔于尽头处;回锋向上收笔。要注意:竖不宜太直,太直反而失势;宜稍稍有弧意,在曲势中求直,有张力,才显得挺拔有劲。另有一种常见的悬针竖,起
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