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1、戏剧鉴赏戏剧是什么 戏剧本体论戏剧演什么 戏剧剧本创作论戏剧怎么演 戏剧综合构成论戏剧怎么看 戏剧鉴赏论第1页/共23页第一章 演故事的艺术第二章 故事的艺术(一)剧本、戏剧动作、戏剧情境、戏剧结构第三章 故事的艺术(二)戏剧性和戏剧类型、悲剧与喜剧第五章 演的艺术(一)音乐与音响、布景、灯光 第五章 演的艺术(二)导演和导演艺术、表演和表演艺术 第六章 看的艺术 第2页/共23页第一章戏剧的本质1.戏剧演出的媒介 主要是演员2.戏剧演出的方式 主要是演员的动作3.戏剧演出所演的对象 是角色的故事第3页/共23页演员的动作戏剧演员的动作规定1.动作是有目的的,即为观众表演,“演”是演员动作的性
2、质2.“扮”是演员动作的再规定第4页/共23页角色的故事戏剧所演的是角色的故事1.戏剧演员的动作是所扮角色的动作;2.通过演员所扮角色的动作,呈现出角色的故事,而不是角色的其他第5页/共23页情境由 环境环境 事件事件 角色形象角色形象 构成什么是情境第6页/共23页什么是戏剧从媒介、方式、对象角度观照戏剧获演员、演、故事三个概念戏剧的界定 演员当众表演角色的故事的艺术第7页/共23页演员 演 故事 (媒介)(动作方式)(题材)风格流派 体裁 人演出戏剧 哑剧 神话剧 古典主义 悲剧 舞剧 历史剧 浪漫主义 喜剧说话剧 社会剧 现实主义 悲喜剧话剧 心理剧 象征主义歌剧 青春剧 叙事剧歌舞剧
3、儿童剧 表现主义第8页/共23页*话剧、歌剧、舞剧、话剧、歌剧、舞剧、诗剧、戏曲、哑剧诗剧、戏曲、哑剧*多幕剧、独幕多幕剧、独幕第9页/共23页戏剧的特征假定性综合性冲突性剧场性第10页/共23页戏剧的假定性假定性是一切艺术的基本特质,一幅画作不是真的山水,一部电影是光与影的艺术。中国的戏曲,假定性就更为突出。“三五步跋山涉水,七八步过关斩将”。在戏剧艺术中,真实的演员,扮演的却是虚构的角色。这样,就必须预设一个前提,对演员来说假设“我就是他”,而对观众来说假设“你就是他”。戏必须先由“真”到“假”,也就是由真实的演员、舞台时空转化为虚构的人物和戏剧中的故事时空,再从“假”到“真”,也就是以虚
4、构的戏剧情节反映真实的生活,这就是戏剧艺术的假定性。第11页/共23页戏剧的假定性台上的表演者“假戏真做”,台下的欣赏者“指假为真”,双方达成默契。这种假中求真,以假当真的表现形式,正是戏剧的特点。在戏剧中,“真实”是用来制造虚幻的;而在电影中,虚幻的光影却在制造真实世界的感觉。戏剧艺术不可一味追求所谓真实的幻觉,而脱离其固有的“假戏真做”、“以假求真”的特性。第12页/共23页第13页/共23页戏剧的综合性戏剧是一种鲜活生动的艺术样式,它是流动在时间中、展示在空间中、存活于感受、体验和认识当中的一系列的过程与事件。戏剧综合了文学、音乐、绘画、雕塑、建筑、舞蹈,而被称为“第七艺术”。戏剧具备各
5、种艺术形态的一切要素,它兼有文学和音乐的时间性和听觉性,以及绘画、雕刻和建筑的空间性和视觉性,又同舞蹈一样,具有以人的形体作媒介的时空统一性和节奏性,所以说,戏剧是时间和空间综合、表情和造型综合的艺术。第14页/共23页戏剧的综合性 综合艺术的特征决定一部剧作的演出,从来都是一次集体劳动的成果:剧作家提供剧本,美术家、化妆师、灯光师完成舞台布景设计、人物造型等,乐师完成戏剧音乐、唱腔的创作,而演员展示整个剧情。剧本为戏剧艺术提供精神内涵,导演、演员及其他辅助部门赋予戏剧文学基础以有形的物质呈现,使观众得到从感性到理性、从具象到抽象的全方位的审美享受。第15页/共23页第16页/共23页第17页
6、/共23页戏剧的冲突性戏剧是行动的艺术。行动是戏剧的表现对象,动作是表现行动的手段。“戏剧性动作”是目的明确、高度集中、因果统一、迅速发展的人物动作。而这样的戏剧性动作就来自戏剧冲突。戏剧冲突是体现在完整的戏剧动作中的矛盾产生、发展和解决的艺术表现形式。第18页/共23页冲突的外在表现依附于行动。冲突的外在表现依附于行动。冲突的外在表现依附于行动。冲突的外在表现依附于行动。冲突的内在动力就是人物性格和心理。冲突的内在动力就是人物性格和心理。冲突的内在动力就是人物性格和心理。冲突的内在动力就是人物性格和心理。意志、利益、欲望各不相同的人物要实现自己的愿望,必然产生相互对立、相互矛盾的行动与作为,
7、人物因为欲求而不得、欲择而不决、欲罢而不能的时候,或者是人与环境誓不两立,或者人与人之间你死我活,舞台上就出现了你争我夺、相持不下、剑拔弩张、一决死生的关键时刻,矛盾冲突一览无余。戏剧的冲突性第19页/共23页第20页/共23页戏剧的剧场性小说是一个人读,绘画是一个人看,音乐可以一群人听,而戏剧必定是很多人在一起观赏。戏剧的欣赏永远与创作同步,每一次的表演都如同第一次发生,每一次都与上一次不完全一样。戏剧演出观演双方共同“在场”,台上台下,“同声相应,同气相求”,现场的响应时刻引导着观演双方的情绪走向。第21页/共23页戏剧的剧场性在戏剧情感体验的“场”中,最有力度的交流是来自于演员与观众之间,演员的举手投足与观众的喜怒哀乐齐头并进,共同进入一个暂时远离尘世的虚拟世界。剧场中另外一组反馈关系,即观众与观众之间心理、情绪的交流。第22页/共23页谢谢您的观看!第23页/共23页
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