_俄罗斯声乐学派_过时了吗_借彼_省略_梅德维杰夫的声乐教学观与同人商榷_孙兆润.doc
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1、 Is the Russian Vocal School out of Date? 借彼得 梅德维杰夫的声乐教学观与同人商榷 孙兆润 近几年,在中国声乐界充斥着一种论调,那就是 : “俄罗斯声乐学派过时了”!众所周知,“俄罗斯声乐 学派”( )对中国声 乐 艺 术 的发展 起到 了奠 基和 助推作 用。 无论 是 2 0 世 纪 20 年代初“中国声 乐教育拓 荒者”之 一的霍尔 瓦特 夫人,还是 30 年代“中国声乐的奠基人”苏石林(贺绿 汀语 ),乃至 50 年代中后 期苏联声乐 专家彼得 梅德 维杰 夫和妮娜 库克琳娜, 他们的声 乐教育活动 在中 国声乐 艺术发展史上都留下 了不可磨灭
2、的足迹 ,其影 响可 谓深远 。 50 年代留 学苏联的 郭淑珍、 郑兴丽 等声 乐 家也为 共和 国培 养出了几 代优秀 的声 乐艺 术人才 。 而关注中国其他 声乐教育大家 的 职业履历,大 多也与 “俄罗 斯声乐 学派 ”有着 剥脱不 开的 血缘关 系。笔 者 以为,且不论这个 学派口碑的优与劣,它无疑仍在薪火 相传中。某种意义上,我们对待“俄罗斯声乐学派”态 度的转变多与政治因 素紧密相连 :启蒙时期的渴求 奠基时期的 信赖 发展时 期的崇拜 “中苏交恶 期” 的批判 当代的“全 盘否定”论调 这种心 路历程 折射出一种对曾经“高、大、全”的政治、经济、文化偶 像轰然倒塌后的冷落和轻视
3、,有一种余恨情结。 其 实在俄 罗斯本土 ,声乐 家和理论 家们对“俄 罗 斯声乐学 派”存 在与否的 论战还在 进行中。 声乐家们 只承 认 具有 民族 特 色的“俄 罗斯 唱 法”( )的存在,而所谓的“俄罗斯声 乐学派”与“意 大利声 乐学 派”并 无二 致。 19 世纪 初传入 俄国 的是意 大利“兰 佩尔第学派”和西班牙“加尔西亚学 派”,至 今已传承 了二百多年 ,是正统的 美声唱法。 但是音乐 学家们 却认 为“ 俄罗斯 声乐 学派”作为术 语和 现象都 教学论坛 Teaching Forum 19 “俄 罗 斯 声乐 学 派 ”过 时了 吗 ? 不容置疑的存在,它是一种“文化合
4、成现象”。这是笔 者专注的另一个课题,此 文不做赘述。为行文方便,我 们权且承认“俄罗斯声乐学派”的存在。 我 们对“ 俄罗 斯声 乐学 派 ”最大 的 诟病 是 :“ 声 音往后唱,窝在喉咙里,头 声太少,胸声过重,声音位置 低,过度追求音量。”回顾 苏石林在声乐教学中所崇尚 的“面罩唱 法”“横膈膜呼吸 ”,翻阅根据妮娜 库克琳 娜当 年在中央 音乐学院 声乐系的 讲稿整理 发表的声 乐发声练 习法 ,精读 1 955 年 发表在人民音乐 第 四期至九期 的关于苏联声乐 专家梅德维杰夫 声乐教学 方法 的八篇文 章,笔者 并未发现 这三位“俄罗斯 声乐 学派”的传承者有强调“声音靠后唱,强
5、调胸声,忽略 高位置,追求音量,忽略音质”的特殊要求。笔者在俄 罗斯游学八年,跟随两位马林斯基剧院的歌唱家、声乐 教育家 学习声乐,观摩歌剧 、音乐会演出和其 他声乐 家授课,亲历各国声乐专 家的 大师课并与之交流,窃以 为 :不管最终呈现出的结 果如何,“俄罗斯声乐学派” 在声音 规格和艺术效果的追 求上,在美学原则 和发声 技 术的要 求上与 欧洲古 典声乐 学派, 特别是 与“意 大 利声乐学 派”的追求上,并不存在相悖之处。所 有的, 也不过 是教师们在演唱水平 和教学能力上存在 的个体 差异, 这在世界各地的声乐 教学中都客观存在 。当然 这并不 排除笔者有寡闻浅见 之嫌,对当今最前
6、 沿的声 乐教学 艺术不够了解。前几 日贝尔冈齐的离世 被叹为 “意大利男高音黄金时代的终结”。笔者在思索,声 乐 技术不 断发展的今天,为什 么却是大师不再的 时代? 卡鲁索时代、夏里亚宾时 代、卡拉斯时代是不是在声乐 技术和 教学方法上远逊于我 们所引以为豪的当 代?他 们过时了吗? 让我 们把 历史 翻回 到 2 0 世纪 50 年 代。 彼得 米 哈 伊洛 维 奇 梅德 维杰 夫( )是 5 0 年代 中苏 关 系“蜜 月 期”时苏 联 派 往中央 音乐学 院的第 一位音 乐专家 。 1 954 年 1 月 至 1956 年 7 月间,他在中 央音乐学院任 声乐教授兼院长 顾问。经梅德
7、维杰夫培养的学生有 :汤雪耕、喻宜萱、 吕水深、罗忻祖、苏凤娟、林明珍、李家尧、陈瑜、魏启 贤、梁美珍、姜家祥、陶立玲、张光华、杨彼得、朱芳林、 王昆、李同生等。 另外,还有文化部 组织的全国各地 声乐 工 作者 组成 的分 期观 摩 小组 。沈 湘 等在 校 教师 也曾 得到 过 梅德 维杰 夫 的教 诲和 帮 助。 在 张辉 的论 文苏 联音 乐专 家 在中 央音 乐 学院 执教 始 末 中对 梅德维杰夫的生平 有简要介绍,文中 指出 :梅德维杰 夫,苏联男中音歌唱家,声乐教育家。 190 1 年 10 月 2 日 出生 于卢 卡 佳省 一个 农 民家 庭中 。 小学 时 曾在 教堂 的唱
8、诗班 参加合唱 。 19 25 年就读于 莫斯科音 乐学院工 农班,毕业 后免试入音乐院进修,音乐院毕业后在音乐 院歌剧训 练班见习。 他的声乐教 师是尼古 拉 斯别兰 斯基。 1 937 195 0 年 间梅德维杰 夫任莫斯科 大剧院演 员。 1 951 年进入 莫斯科音 乐学院任 教。关于 梅德维杰 夫的声乐 艺术,作 者写道 :“他继承 了俄罗 斯声乐 学 派的传统 ;音域宽广,声音优美、圆润、洪亮。” 在俄 罗斯文献中,对梅德维杰夫并没有专项的记述和研究, 资料甚少,其生平、赴华前的履历、在华期间的事迹、归 国后 的去向 等并 无详 细记 载。 在俄 罗斯“ - .r u”网 站“苏
9、联剧院艺 术家”栏 目中简单 记录着梅德维杰夫的生年是 189 8 年,卒年不详,其在 莫斯科大剧院 的工作时间是 1 941 1 952 年 。苏联人 民艺术家、“斯大林奖”获得者、莫斯科大剧院优秀的 男低音歌唱家伊万 彼 得罗夫( . . , 1920 2003) 在其著作在大剧院的四分之一世 纪 : 生活、创 作、思想 中提到了梅德维杰夫 :“我非常喜 欢彼得 米哈伊 洛维奇 梅德 维杰夫。 他起先 在面包 铺工作,是一个普通的面包师,但对歌唱抱有浓厚的兴 趣并积极参加活动 。有人建议他去学 习,最后他真的 成为一位歌 剧歌手。 彼得 米哈 伊洛维奇是 一位真正 的戏剧男中音,嗓音在高音
10、区尤为漂亮,他出色地扮演 20 2014 11 第 11 期 Art of Singing 过托姆斯基、杰蒙、威廉 退尔、格里亚兹诺伊、阿莫纳 斯罗。 我很奇怪,出身劳动 人民并达到如此高 的艺术 水准的 他,告别舞台时竟没 能获得任何称号。 我为他 鸣不 平,不 知道为什 么会这样 ”该 记述折射 出梅 德维杰夫告别舞 台时曾受 到了不公正的待遇。 1 9 4 4 1 9 4 5 年 间 梅 德 维 杰 夫 曾 与 著 名 抒 情 男 高 音 歌 唱 家 格 里 高 利 维 诺 格 拉 多 夫( . . , 19 0 8 19 80 )携 手吉 他演奏 家尼 古 拉 克鲁 奇 尼( . .,
11、 1 8 85 19 6 2)录 制 过二重 唱唱片 ,其中 包括俄 罗斯浪 漫曲别 絮叨 ( )、深情望我 ( )、疯狂 之夜( )等,这些 唱片在社会上仍有留存。 在 科 学 院辞 典 与 百 科 全 书 ( )中有一 则记 录 : 194 3 年 录制的以 苏联莫斯 科大剧院 为演出班底 , 由 列夫 施坦 因伯 格( . . , 1 8 7 0 19 4 5 )指 挥的 里 姆 斯 基 - 科 萨科 夫 的 沙 皇 的 新 娘是 卫 国战 争 期 间著 名 的 歌剧 录 音 之一 。 梅 德 维杰 夫 在剧 中饰 演 禁军 侍卫 格 里高 利 格 里高 利 耶 维奇 格 里亚 兹诺 伊
12、。 而 在莫斯 科维 斯塔 维 拉 ( “ ” ) 公 司官 网中却明 确记载该款录音录制于 1939 年,修复于 20 08 年 。这就说明 ,梅德 维杰夫 在 19 39 年已 经在大剧 院 工 作了 , 俄罗 斯某 些 材料 中记 载 的其 在大 剧 院的 工 作 时间是 19 41 1 95 2 年 存在谬 误, 中国学 者考 证的 19 37 195 0 年更为准确。 笔者拥有上述几款音频资料,聆听品味,不论是歌 剧还是 浪漫曲的演唱,无不 体现出梅德维杰夫 出色的 嗓音条件、完美的歌唱技 艺、深厚的音乐修养和良好的 音乐感觉。 我 们有 必 要着 重 认识 一 下梅 德 维杰 夫
13、的 声乐 教 师 尼 古 拉 伊 万 诺 维 奇 斯 别 兰 斯 基( , 18 77 1 95 2), 他是 苏联著名的男低音歌唱家、歌剧艺 术家、导演、指挥、 声乐 教 育家 。 1 9 27 年 获 得“ 共和 国 功勋 演 员 ”称 号。 1946 年获得“苏维埃联邦 社会主义共和国() 功勋 艺 术 活动 家 ”称 号 。 他出 生 在 俄罗 斯 坦 波夫 州 ()一个医 生家庭 ,曾在 萨拉托 夫的 音乐学 校学 习钢 琴 演奏 。 18 9 5 1 8 99 年 就 读于 莫斯 科 大学 法学系,同 时跟随谢 尔盖 拉赫 玛尼诺夫学 习钢琴演 奏,跟 随乔治 克纽斯( . .,
14、18 62 19 33 ) 学习 音乐 理论 。 19 06 19 1 4 年 间他 曾 与意 大利 著名 男中 音 歌唱 家 巴蒂 斯 蒂尼 ( M . Ba t t i st i n i, 1 8 5 6 1928) 同台演出,并跟随其学 习声乐。此外 ,斯别兰斯 基还 有 四位 声 乐 教师 :菲奥 德 尔 安 德 里耶 夫 斯基 ( . ., 1 854 1914 ),玛利亚 佐托 娃( . ., 186 1 191 3),伊 奥吉姆 塔尔塔 科夫( . ., 18 60 1923 ),卡米洛 艾维 拉蒂( ., 1825 1 899)。艾维拉蒂是意大 利声乐名师 兰佩尔第( Fra
15、nce sco L amp ert i, 18 13 189 2)的 高足,而菲 奥德尔和伊 奥吉姆则 是艾维拉蒂 的学 生。 斯 别兰 斯基 的 另外 一 位声 乐教 师 佐托 娃曾 师从耶里 扎维塔 茨万 茨盖尔( . .) 学 习 , 而 耶 里 扎 维 塔 是 西 班 牙 声 乐 大 师 加 尔 西 亚 ( Ma nue l Ga rc a, 18 05 190 6)的爱 徒尼森 - 萨罗曼 ( Henr iette N issen-Sa loman, 1 819 1879 )的门生。 斯别兰斯基拥有优 美的音色和宽广 的音域,曾在 第比利斯歌剧院 、莫斯科吉眀( . )歌剧 院演出歌
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