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1、什么是神话v原始社会的初民们通过超自然的形象和幻想,原始社会的初民们通过超自然的形象和幻想,以故事的形式表现出来的对自然和社会现象以故事的形式表现出来的对自然和社会现象的理解和愿望。的理解和愿望。神话的特征 v(一)从形式上看,神话是叙事(一)从形式上看,神话是叙事 v(二)从题材上看,神话必须要牵涉(二)从题材上看,神话必须要牵涉“非常非常”的人物或事件或世界的人物或事件或世界所谓超自然的、所谓超自然的、神圣的或者是神秘的。神圣的或者是神秘的。v(三)从功能上看,神话是关于世界和人怎(三)从功能上看,神话是关于世界和人怎样产生并成为今天这个样子的神圣的叙事性样产生并成为今天这个样子的神圣的叙
2、事性解释。解释。并非有意识的文学创作。并非有意识的文学创作。v(四)从形态上看,神话常与仪式相伴。(四)从形态上看,神话常与仪式相伴。v马林诺夫斯基:马林诺夫斯基:“存在于蛮野社会中的神话,存在于蛮野社会中的神话,以原始的活的形式而出现的神话,不只是说以原始的活的形式而出现的神话,不只是说一说的故事,乃是要活下去的实体。那不是一说的故事,乃是要活下去的实体。那不是我们在近代小说中所见到的虚构,乃是认为我们在近代小说中所见到的虚构,乃是认为在荒古的时候发生过的实事,而在那以后便在荒古的时候发生过的实事,而在那以后便继续影响世界影响人类命运的。继续影响世界影响人类命运的。”(巫术、巫术、科学与宗教
3、科学与宗教)v恩斯特恩斯特卡西尔卡西尔人论人论:在神话想象中,:在神话想象中,总是暗含有一种相信的活动。没有对它的总是暗含有一种相信的活动。没有对它的对象的实在性的相信,神话就会失去它的对象的实在性的相信,神话就会失去它的根基。在古代人类那里,神话并非个人随根基。在古代人类那里,神话并非个人随心所欲地发泄某种情绪的产物,而是宇宙心所欲地发泄某种情绪的产物,而是宇宙图象的原始描摹,是对世界景观的图象的原始描摹,是对世界景观的“真实真实的的”(公认的)描述,就象当代人心目中(公认的)描述,就象当代人心目中的科学、哲学及各种知识系统。的科学、哲学及各种知识系统。v神话产生的思想基础:对万物有灵的信仰
4、和神话产生的思想基础:对万物有灵的信仰和物我不分的生命一体化原则。物我不分的生命一体化原则。生命一体化原则v卡西尔在卡西尔在人论人论中说,原始人有一种强烈中说,原始人有一种强烈的确信:的确信:“他深深相信,有一种基本的不可他深深相信,有一种基本的不可磨灭的生命一体化,沟通了多种多样形形色磨灭的生命一体化,沟通了多种多样形形色色的个别生命形式。色的个别生命形式。”中国上古神话的保存v一、记载古代神话的主要典籍v1、巫书v2、文学作品:诗歌、野史、笔记小说v3、史书v4、哲学作品v二、绘画、石刻、器物雕刻上保存的古代神话中国神话的散失和演化的途径 v()神话的历史化()神话的历史化 v()神话的哲
5、学化()神话的哲学化 v()神话被道教改造为仙话()神话被道教改造为仙话 v()神话的文学藻饰化()神话的文学藻饰化 v夔一足:夔是传说中尧的乐官,据夔一足:夔是传说中尧的乐官,据韩非子韩非子外储说外储说记载,鲁哀公曾问孔子说:记载,鲁哀公曾问孔子说:“听听说夔只有一只脚,真的吗?(吾闻夔一足,说夔只有一只脚,真的吗?(吾闻夔一足,信乎?)孔子答道:信乎?)孔子答道:“所谓所谓夔一足夔一足,并,并不是说夔只有一只脚,而是说像夔这样的人,不是说夔只有一只脚,而是说像夔这样的人,一个就足够了。一个就足够了。”v黄帝三百年:黄帝三百年:大戴礼大戴礼五德篇五德篇:宰我问:宰我问于孔子曰:于孔子曰:“昔
6、者予闻荣伊言:昔者予闻荣伊言:黄帝三百黄帝三百年。年。请问黄帝者人邪?非人邪?何以至于请问黄帝者人邪?非人邪?何以至于三百年乎?三百年乎?”孔子曰:孔子曰:“生而民得其利生而民得其利百年,死而民畏其神百年,亡而民用其教百百年,死而民畏其神百年,亡而民用其教百年,故曰三百年。年,故曰三百年。”v唐代李冗的唐代李冗的独异志独异志中曾有这样一段记载:中曾有这样一段记载:“昔宇宙初开之时,有女娲兄妹二人,在昆昔宇宙初开之时,有女娲兄妹二人,在昆仑山,而天下未有人民。议以为夫妻,又自仑山,而天下未有人民。议以为夫妻,又自羞耻。兄即与其妹上昆仑山,咒曰:羞耻。兄即与其妹上昆仑山,咒曰:“天若天若遣我二人为
7、夫妻,而烟悉合;若不,使烟散。遣我二人为夫妻,而烟悉合;若不,使烟散。”于烟即合。其妹即来就兄,乃结草为扇,于烟即合。其妹即来就兄,乃结草为扇,以障其面。以障其面。”vGS柯克柯克论神话的界说论神话的界说:如果故事的功:如果故事的功用在世代嬗替中发生些许变化,或者处在一用在世代嬗替中发生些许变化,或者处在一个社会进入到另一个社会的过程中,这个故个社会进入到另一个社会的过程中,这个故事的核心或情节,就必然得根据不同的习俗、事的核心或情节,就必然得根据不同的习俗、需要和占主导地位的观念而允许有不同的重需要和占主导地位的观念而允许有不同的重点和解释。从这个意义上讲,神话总在变化点和解释。从这个意义上
8、讲,神话总在变化之中,从另一方面看,神话的故事结构则保之中,从另一方面看,神话的故事结构则保持不变。(见持不变。(见西方神话学读本西方神话学读本)v张光直张光直商周神话之分类商周神话之分类:每一个神话,:每一个神话,都多少保存一些其所经历的每一个时间单位都多少保存一些其所经历的每一个时间单位及每一个文化社会环境的痕迹。过了一个时及每一个文化社会环境的痕迹。过了一个时间,换了一个文化环境,一个神话故事不免间,换了一个文化环境,一个神话故事不免要变化一次。(见要变化一次。(见中国青铜时代中国青铜时代)v 何新何新论远古神话的文化意义与研究方法论远古神话的文化意义与研究方法:它(指神话)如果改变了,
9、就意味着必定发它(指神话)如果改变了,就意味着必定发生了文化方面生了文化方面宗教或哲学、政治观念的宗教或哲学、政治观念的变革。因此,上古神话的演变是有其自身的变革。因此,上古神话的演变是有其自身的规律性的。(见规律性的。(见诸神的起源诸神的起源)中国上古神话分类(一)关于自然神的神话关于自然神的神话(二)创世神话(二)创世神话(三)始祖神话(三)始祖神话(四)天灾与救世神话(四)天灾与救世神话(五)抗争神话(五)抗争神话(六)关于远国异人、理想世界的神话(六)关于远国异人、理想世界的神话(七)发明创造神话(七)发明创造神话器用文物的创造神话器用文物的创造神话(八)战争神话(八)战争神话 v首生
10、盘古,垂死化生;气成风云,声为雷霆;首生盘古,垂死化生;气成风云,声为雷霆;左眼为日,右眼为月,四肢五体为四极五岳;左眼为日,右眼为月,四肢五体为四极五岳;血液为江河,筋脉为地里,肌肉为田土,发血液为江河,筋脉为地里,肌肉为田土,发髭为星辰,皮毛为草木,髭为星辰,皮毛为草木,齿骨为金石,精髓为珠石,汗流齿骨为金石,精髓为珠石,汗流 为雨泽;身之诸虫,因风所感,为雨泽;身之诸虫,因风所感,化为黎氓化为黎氓”(徐整(徐整 五运历年纪五运历年纪)v盘古氏,天地万物之祖也,然则生物始于盘盘古氏,天地万物之祖也,然则生物始于盘古。昔盘古之死也:头为四岳,目为日月,古。昔盘古之死也:头为四岳,目为日月,脂
11、膏为江海,毛发为草木。秦汉间俗说:盘脂膏为江海,毛发为草木。秦汉间俗说:盘古氏头为东岳,腹为中岳,左臂为南岳,右古氏头为东岳,腹为中岳,左臂为南岳,右臂为北岳,足为四岳。先儒说:盘古泣为江臂为北岳,足为四岳。先儒说:盘古泣为江河,气为风,声为雷,目瞳为电。古说:盘河,气为风,声为雷,目瞳为电。古说:盘古氏喜为晴,怒为阴。吴楚间说:盘古氏夫古氏喜为晴,怒为阴。吴楚间说:盘古氏夫妻,阴阳之始也。妻,阴阳之始也。(述异记述异记)中国神话中的民族精神(一)尚德精神(一)尚德精神(二)强烈的忧患意识(二)强烈的忧患意识(三)务实精神(三)务实精神(四)天人和谐的精神(四)天人和谐的精神神话思维诗性思维v
12、(一)形象性(一)形象性 (二)情感性(二)情感性v恩斯特恩斯特卡西尔卡西尔人论人论:神话的世界乃:神话的世界乃是一个戏剧般的世界是一个戏剧般的世界一个关于各种活一个关于各种活动、人物、冲突力量的世界。在每一种自动、人物、冲突力量的世界。在每一种自然现象中它都看见这些力量的冲突。神话然现象中它都看见这些力量的冲突。神话的感知总是充满了这些感情的质。它看见的感知总是充满了这些感情的质。它看见或感到的一切,都被某种特殊的气氛所围或感到的一切,都被某种特殊的气氛所围绕绕欢乐或悲伤的气氛,苦恼的气氛,欢乐或悲伤的气氛,苦恼的气氛,兴奋的气氛,欢欣鼓舞或意气消沉的气氛,兴奋的气氛,欢欣鼓舞或意气消沉的气
13、氛,等等。等等。v在这里我们不能把在这里我们不能把“事物事物”说成是死气沉沉说成是死气沉沉的中立的东西。所有的对象不是善意的就是的中立的东西。所有的对象不是善意的就是恶意的,不是友好的就是敌对的,不是亲近恶意的,不是友好的就是敌对的,不是亲近的就是危险的,不是引人向往,消魂夺魄的的就是危险的,不是引人向往,消魂夺魄的就是凶相毕露、令人反感的。如果我们处在就是凶相毕露、令人反感的。如果我们处在极端激动的情绪中时,我们就仍然具有对所极端激动的情绪中时,我们就仍然具有对所有事物的这种戏剧性观念:它们不再现出平有事物的这种戏剧性观念:它们不再现出平常的面貌,而是突然地改变了它们的相貌,常的面貌,而是突
14、然地改变了它们的相貌,带上了特殊的情感色彩带上了特殊的情感色彩爱或恨、恐惧或爱或恨、恐惧或希望。希望。神话的文学意义v一、作为文学素材进入到后代的文学创作中。v二、作为“原型”对后代文学的意象、母题、情节模式产生深刻影响。v人类祖先的经验经过不断重复以后,便会在人类祖先的经验经过不断重复以后,便会在种族的心灵上形成所谓的种族的心灵上形成所谓的“积淀积淀”之物之物“原始意象原始意象”;它们被保存在种族成员的;它们被保存在种族成员的“集体无意识集体无意识”里,世世代代沿传不止。这样里,世世代代沿传不止。这样的的“原始意象原始意象”就是就是“原型原型”。卡尔卡尔荣格荣格 v(原型是)一个象征,通常是
15、一个意象,它(原型是)一个象征,通常是一个意象,它是在文学作品里反复出现,足可被认作人的是在文学作品里反复出现,足可被认作人的文学经验之总体的因素。文学经验之总体的因素。v 我以原型指文学作品里的因素;它或是一我以原型指文学作品里的因素;它或是一个人物、一个意象、一种叙事定式,或是一个人物、一个意象、一种叙事定式,或是一种思想,这些因素均可从范畴较大的同类描种思想,这些因素均可从范畴较大的同类描述中抽取出来。述中抽取出来。诺思洛普诺思洛普弗莱弗莱 原型意象v(一)水(一)水v(二)太阳(二)太阳v(三)色彩(三)色彩v(四)圆圈(四)圆圈v(五)原型妇女(五)原型妇女v(六)花园(六)花园v(
16、七)荒漠(七)荒漠原型母题v(一)创造(一)创造v(二)永生(二)永生v(三)英雄原型(三)英雄原型v(1)追寻)追寻v(2)领悟)领悟v(3)替罪羊)替罪羊思考题:v1、举例叙述中国古代神话的主要类型。举例叙述中国古代神话的主要类型。v2、神话有何特征?、神话有何特征?v3、什么是、什么是“神话的历史化神话的历史化”,请举例说明。,请举例说明。v4名词解释:神话、名词解释:神话、山海经山海经。v5、试述上古神话中蕴含的民族精神。、试述上古神话中蕴含的民族精神。v6、试述神话的文学意义。、试述神话的文学意义。参考书目v1袁珂:袁珂:中国古代神话中国古代神话,中华书局,中华书局1960年版。年版
17、。v2袁珂:袁珂:古神话选释古神话选释,人民文学出版社,人民文学出版社1979年版。年版。v3袁珂:袁珂:山海经校注山海经校注,上海古籍出版社,上海古籍出版社1980年版。年版。v4闻一多:闻一多:神话与诗神话与诗,上海世纪出版集团,上海世纪出版集团,2006年年5月第月第1版。版。v5何新:何新:诸神的起源诸神的起源三联书店三联书店1986年版。年版。v6萧兵:萧兵:楚辞与神话楚辞与神话,江苏古籍出版社,江苏古籍出版社1987年版。年版。v7列维列维布留尔:布留尔:原始思维原始思维,商务印书馆,商务印书馆1987年版。年版。v8恩斯特恩斯特卡西尔:卡西尔:人论人论,上海译文出版社,上海译文出版社,1985年年12月。月。v9、阿兰、阿兰邓迪斯编:邓迪斯编:西方神话学读本西方神话学读本,广西师范大学出版社,广西师范大学出版社,2006年第年第1版。版。
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