山水田园诗 手法.pptx
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1、山水田园诗山水田园诗手法手法归田园居归田园居 (三)(三)种豆南山下,草盛豆苗希。种豆南山下,草盛豆苗希。晨兴理荒秽,带月荷锄归。晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣;道狭草木长,夕露沾我衣;衣沾不足惜,但使愿无违。衣沾不足惜,但使愿无违。陶渊明陶渊明陶渊明陶渊明感感感感受受受受山山山山水水水水田田田田园园园园第1页/共42页东阳溪中赠答诗二首东阳溪中赠答诗二首可怜谁家妇,缘流洗素足。可怜谁家妇,缘流洗素足。明月在云间,迢迢不可得。明月在云间,迢迢不可得。可怜谁家郎,缘流乘素舸。可怜谁家郎,缘流乘素舸。但问情若为,月就云中堕。但问情若为,月就云中堕。谢灵运谢灵运谢灵运谢灵运感受山水田
2、园诗感受山水田园诗感受山水田园诗感受山水田园诗第2页/共42页感受山水田园感受山水田园感受山水田园感受山水田园余霞散成绮,澄江静如练。喧鸟覆春洲,杂英满芳甸。余霞散成绮,澄江静如练。喧鸟覆春洲,杂英满芳甸。谢眺谢眺谢眺谢眺晚登三山还望京邑晚登三山还望京邑第3页/共42页空山新雨后,天气晚来秋。空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留随意春芳歇,王孙自可留。王维王维山居秋暝山居秋暝感受山水田园感受山水田园感受山水田园感受山水田园第4页/共42页 过故人庄过故人庄过故人庄过故人庄 故人具鸡黍,故人
3、具鸡黍,故人具鸡黍,故人具鸡黍,邀我至田家。邀我至田家。邀我至田家。邀我至田家。绿树村边合,绿树村边合,绿树村边合,绿树村边合,青山郭外斜。青山郭外斜。青山郭外斜。青山郭外斜。开轩面场圃,开轩面场圃,开轩面场圃,开轩面场圃,把酒话桑麻。把酒话桑麻。把酒话桑麻。把酒话桑麻。待到重阳日,待到重阳日,待到重阳日,待到重阳日,还来就菊花。还来就菊花。还来就菊花。还来就菊花。孟浩然孟浩然孟浩然孟浩然第5页/共42页田园山水诗田园山水诗源于源于源于源于老庄哲学老庄哲学老庄哲学老庄哲学,山山山山水水水水诗诗诗诗成成成成于于于于大大大大谢谢谢谢(谢谢谢谢灵灵灵灵运运运运)手手手手笔笔笔笔,继于继于继于继于小谢
4、小谢小谢小谢(谢眺),(谢眺),(谢眺),(谢眺),田园诗成于田园诗成于田园诗成于田园诗成于渊明渊明渊明渊明手笔,手笔,手笔,手笔,盛于唐代盛于唐代盛于唐代盛于唐代王(王维)孟(孟浩然王(王维)孟(孟浩然王(王维)孟(孟浩然王(王维)孟(孟浩然),),),),影响追随者影响追随者影响追随者影响追随者韦应物、柳宗元韦应物、柳宗元韦应物、柳宗元韦应物、柳宗元。山水田园诗派山水田园诗派山水田园诗派山水田园诗派:这是盛唐诗坛这是盛唐诗坛这是盛唐诗坛这是盛唐诗坛一个以描写山水田园情趣为主一个以描写山水田园情趣为主一个以描写山水田园情趣为主一个以描写山水田园情趣为主要创作题材的重要诗歌流派要创作题材的重要
5、诗歌流派要创作题材的重要诗歌流派要创作题材的重要诗歌流派,也也也也称称称称“王孟诗派王孟诗派王孟诗派王孟诗派”,代表作家是代表作家是代表作家是代表作家是王维王维王维王维.孟浩然孟浩然孟浩然孟浩然,史称史称史称史称“王孟王孟王孟王孟”.他他他他们的诗歌创作们的诗歌创作们的诗歌创作们的诗歌创作,把我国山水田园把我国山水田园把我国山水田园把我国山水田园诗向前推进了一大步诗向前推进了一大步诗向前推进了一大步诗向前推进了一大步.第6页/共42页初唐王绩初唐王绩初唐王绩初唐王绩在雕琢浮艳的六朝余风之外独树一帜,在雕琢浮艳的六朝余风之外独树一帜,在雕琢浮艳的六朝余风之外独树一帜,在雕琢浮艳的六朝余风之外独树
6、一帜,朴素、清新朴素、清新朴素、清新朴素、清新的田园诗成为唐山水田园诗派的先驱。的田园诗成为唐山水田园诗派的先驱。的田园诗成为唐山水田园诗派的先驱。的田园诗成为唐山水田园诗派的先驱。至盛唐至盛唐至盛唐至盛唐,山水田园诗的创作蔚为大观,代表人,山水田园诗的创作蔚为大观,代表人,山水田园诗的创作蔚为大观,代表人,山水田园诗的创作蔚为大观,代表人物:王维、孟浩然、李白、杜甫。(宋词:范成大)物:王维、孟浩然、李白、杜甫。(宋词:范成大)物:王维、孟浩然、李白、杜甫。(宋词:范成大)物:王维、孟浩然、李白、杜甫。(宋词:范成大)盛唐山水诗总体特点:盛唐山水诗总体特点:盛唐山水诗总体特点:盛唐山水诗总体
7、特点:风格清新、韵致高远、格局阔大,气象万千风格清新、韵致高远、格局阔大,气象万千风格清新、韵致高远、格局阔大,气象万千风格清新、韵致高远、格局阔大,气象万千盛唐山水诗两类风格:一、清,以王孟为代表盛唐山水诗两类风格:一、清,以王孟为代表盛唐山水诗两类风格:一、清,以王孟为代表盛唐山水诗两类风格:一、清,以王孟为代表 二、雄,以李杜为代表。二、雄,以李杜为代表。二、雄,以李杜为代表。二、雄,以李杜为代表。第7页/共42页孟浩孟浩然然王王 维维 第8页/共42页其他山水田园诗人代表还有其他山水田园诗人代表还有祖咏祖咏祖咏祖咏 祖咏的诗作以描写山水为主,辞意清新文字洗练。祖咏的诗作以描写山水为主,
8、辞意清新文字洗练。祖咏的诗作以描写山水为主,辞意清新文字洗练。祖咏的诗作以描写山水为主,辞意清新文字洗练。终南望馀雪终南望馀雪终南望馀雪终南望馀雪尤脍炙人口。尤脍炙人口。尤脍炙人口。尤脍炙人口。储光羲储光羲 诗风清新、自然。诗风清新、自然。孟郊孟郊孟郊孟郊东野,与韩愈结为东野,与韩愈结为“忘年交忘年交”。性格耿直倔强,。性格耿直倔强,在官场上失意,终身清贫。但诗作享有盛名在官场上失意,终身清贫。但诗作享有盛名 ,被称为,被称为“苦吟诗人苦吟诗人“。他以亲身经历创作了不少反映世态炎。他以亲身经历创作了不少反映世态炎凉、民间苦难的诗篇。他的诗立意新颖,具有独创风凉、民间苦难的诗篇。他的诗立意新颖,
9、具有独创风格。代表诗格。代表诗游子吟游子吟、游终南山游终南山。常常建建建建 诗风清幽、孤僻诗风清幽、孤僻 题破山寺后禅院题破山寺后禅院第9页/共42页第10页/共42页归园田居(其一)归园田居(其一)陶渊明少无适俗韵,性本爱丘山。误落尘网中,一去三十年。少无适俗韵,性本爱丘山。误落尘网中,一去三十年。羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。开荒南野际,守拙归园田。羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。开荒南野际,守拙归园田。方宅十余亩,草屋八九间。榆柳荫后檐,桃李罗堂前。方宅十余亩,草屋八九间。榆柳荫后檐,桃李罗堂前。暧暧远人村,依依墟里烟。狗吠深苍中,鸡鸣桑树巅。暧暧远人村,依依墟里烟。狗吠深苍中,鸡鸣桑树巅。户庭无尘杂
10、,虚室有余闲。久在樊笼里,复得返自然。户庭无尘杂,虚室有余闲。久在樊笼里,复得返自然。过故人庄过故人庄 孟浩然故人具鸡黍,邀我至田家。故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山郭外斜。绿树村边合,青山郭外斜。开轩面场圃,把酒话桑麻。开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。待到重阳日,还来就菊花。情感一:热爱自然,钟情山水情感一:热爱自然,钟情山水第11页/共42页一、热爱自然,钟情山水一、热爱自然,钟情山水一、热爱自然,钟情山水一、热爱自然,钟情山水 1 1 1 1表现对闲适恬淡的山水田园生活的热爱的诗表现对闲适恬淡的山水田园生活的热爱的诗表现对闲适恬淡的山水田园生活的热爱的诗表现对闲适
11、恬淡的山水田园生活的热爱的诗歌中常描绘的歌中常描绘的歌中常描绘的歌中常描绘的景物景物景物景物有:有:有:有:炊烟、桑麻、桑榆、桃李、麦苗、葵藿、豆苗、炊烟、桑麻、桑榆、桃李、麦苗、葵藿、豆苗、炊烟、桑麻、桑榆、桃李、麦苗、葵藿、豆苗、炊烟、桑麻、桑榆、桃李、麦苗、葵藿、豆苗、菊花、鸡、犬、禽雀、眠蚕菊花、鸡、犬、禽雀、眠蚕菊花、鸡、犬、禽雀、眠蚕菊花、鸡、犬、禽雀、眠蚕 2 2 2 2这类景物的这类景物的这类景物的这类景物的共性特点共性特点共性特点共性特点及情与景的关系:及情与景的关系:及情与景的关系:及情与景的关系:这些景物都与田园生活密切相关,这些景物组这些景物都与田园生活密切相关,这些景
12、物组这些景物都与田园生活密切相关,这些景物组这些景物都与田园生活密切相关,这些景物组合在一起,合在一起,合在一起,合在一起,清新优美、宁静和谐、富有生活气息清新优美、宁静和谐、富有生活气息清新优美、宁静和谐、富有生活气息清新优美、宁静和谐、富有生活气息,与诗人身处其中的悠闲自在和轻松愉悦的心情是和与诗人身处其中的悠闲自在和轻松愉悦的心情是和与诗人身处其中的悠闲自在和轻松愉悦的心情是和与诗人身处其中的悠闲自在和轻松愉悦的心情是和谐统一的。谐统一的。谐统一的。谐统一的。第12页/共42页汉江临泛汉江临泛王维王维楚塞三湘接,荆门九派通。楚塞三湘接,荆门九派通。江流天地外,山色有无中。江流天地外,山色
13、有无中。郡邑浮前浦,波澜动远空。郡邑浮前浦,波澜动远空。襄阳好风日,留醉与山翁。襄阳好风日,留醉与山翁。(注:山翁即山简,晋人,曾任征(注:山翁即山简,晋人,曾任征南将军,镇守襄阳。当地习氏的南将军,镇守襄阳。当地习氏的园林,风景很好,山简常到习家园林,风景很好,山简常到习家池上大醉而归。)池上大醉而归。)第13页/共42页情感二:厌恶官场,向往隐逸情感二:厌恶官场,向往隐逸 诗人们通过对山水风光、田园生诗人们通过对山水风光、田园生活的描写,来表达尘世官场的污浊、活的描写,来表达尘世官场的污浊、对现实的不满,怀才不遇的苦闷,对现实的不满,怀才不遇的苦闷,以及对自由的追求和对宁静、平和、以及对自
14、由的追求和对宁静、平和、隐逸生活的渴望,抒发一种宁静闲隐逸生活的渴望,抒发一种宁静闲适的生活情趣。适的生活情趣。第14页/共42页渭川田家渭川田家渭川田家渭川田家 王维王维王维王维斜光照墟落,穷巷牛羊归。斜光照墟落,穷巷牛羊归。斜光照墟落,穷巷牛羊归。斜光照墟落,穷巷牛羊归。野老念牧童,倚杖候荆扉。野老念牧童,倚杖候荆扉。野老念牧童,倚杖候荆扉。野老念牧童,倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至,相见语依依。田夫荷锄至,相见语依依。田夫荷锄至,相见语依依。田夫荷锄至,相见语依依。即此羡闲逸,怅然吟式微。即此羡闲逸,
15、怅然吟式微。即此羡闲逸,怅然吟式微。即此羡闲逸,怅然吟式微。体会这首诗歌是如何通过景物描写来表达体会这首诗歌是如何通过景物描写来表达自己的归隐之情。自己的归隐之情。第15页/共42页 式微式微是是诗经诗经邶风邶风中的一篇,诗中的一篇,诗中反复咏叹:中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句不仅在意境上与首句“斜阳照墟落斜阳照墟落”相照映,相照映,而且在内容上也落在而且在内容上也落在“归归”字上,使写景与抒字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了情契合无间,浑然一体,画龙点睛式
16、地揭示了主题。主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的那么多的“归归”,实际上都是反衬,以人皆有,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。和灵魂。第16页/共42页二、厌恶官场,向往隐逸二、厌恶官场,向往隐逸二、厌恶官场,向往隐逸二、厌恶官场,向往隐逸 1 1 1 1常出现的常出现的常出现的常出现的景物景物景物景物有:有
17、:有:有:野径、古木、荆扉、柴门、空林、空山、鸾鹤野径、古木、荆扉、柴门、空林、空山、鸾鹤野径、古木、荆扉、柴门、空林、空山、鸾鹤野径、古木、荆扉、柴门、空林、空山、鸾鹤(仙灵之鸟,超凡脱俗)、孤云(孤高傲世)、(仙灵之鸟,超凡脱俗)、孤云(孤高傲世)、(仙灵之鸟,超凡脱俗)、孤云(孤高傲世)、(仙灵之鸟,超凡脱俗)、孤云(孤高傲世)、禅房、古寺、暮钟禅房、古寺、暮钟禅房、古寺、暮钟禅房、古寺、暮钟 2 2 2 2常出现的常出现的常出现的常出现的人物人物人物人物有:有:有:有:五柳、接舆、伯夷、叔齐、寺僧、道人、林叟、五柳、接舆、伯夷、叔齐、寺僧、道人、林叟、五柳、接舆、伯夷、叔齐、寺僧、道人
18、、林叟、五柳、接舆、伯夷、叔齐、寺僧、道人、林叟、樵夫、幽人樵夫、幽人樵夫、幽人樵夫、幽人 3 3 3 3这些景物和人物的这些景物和人物的这些景物和人物的这些景物和人物的共性特点共性特点共性特点共性特点:远离尘俗,清幽静谧、清冷荒僻远离尘俗,清幽静谧、清冷荒僻远离尘俗,清幽静谧、清冷荒僻远离尘俗,清幽静谧、清冷荒僻(这与官场的(这与官场的(这与官场的(这与官场的明争暗斗形成对比,这些景物组合在一起,为诗明争暗斗形成对比,这些景物组合在一起,为诗明争暗斗形成对比,这些景物组合在一起,为诗明争暗斗形成对比,这些景物组合在一起,为诗人营造出一片清幽静僻,远离尘俗的天地,与诗人营造出一片清幽静僻,远离
19、尘俗的天地,与诗人营造出一片清幽静僻,远离尘俗的天地,与诗人营造出一片清幽静僻,远离尘俗的天地,与诗人超然世外、宁静淡泊或自甘寂寞的情怀是和谐人超然世外、宁静淡泊或自甘寂寞的情怀是和谐人超然世外、宁静淡泊或自甘寂寞的情怀是和谐人超然世外、宁静淡泊或自甘寂寞的情怀是和谐统一的)统一的)统一的)统一的)第17页/共42页寻陆鸿渐不遇寻陆鸿渐不遇皎然移家虽带郭,野径入桑麻。移家虽带郭,野径入桑麻。近种篱边菊,秋来未著花。近种篱边菊,秋来未著花。扣门无犬吠,欲去问西家。扣门无犬吠,欲去问西家。报道山中去,归来每日斜。报道山中去,归来每日斜。注:注:“带郭带郭”,意思是靠近外城。,意思是靠近外城。诗人为
20、我们刻画了一个什么样的人物诗人为我们刻画了一个什么样的人物形象?请结合诗句作具体分析。形象?请结合诗句作具体分析。阅读下面一首诗,然后回答问题。阅读下面一首诗,然后回答问题。第18页/共42页诗人刻画了一个诗人刻画了一个诗人刻画了一个诗人刻画了一个寄情山水、不以尘事为念寄情山水、不以尘事为念寄情山水、不以尘事为念寄情山水、不以尘事为念的高人逸的高人逸的高人逸的高人逸士形象。士形象。士形象。士形象。首联、颔联对幽僻、高雅的隐居之地的描写,间接首联、颔联对幽僻、高雅的隐居之地的描写,间接首联、颔联对幽僻、高雅的隐居之地的描写,间接首联、颔联对幽僻、高雅的隐居之地的描写,间接表现其高洁不俗。表现其高
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