元代文学-PPT课件.ppt
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1、 元代文学概 述v元代文学大致可从元代文学大致可从12341234年蒙古王朝灭金、年蒙古王朝灭金、统一北中国起,到统一北中国起,到13681368年元朝被朱元璋年元朝被朱元璋领导的起义推翻、元顺帝逃离大都止,领导的起义推翻、元顺帝逃离大都止,其间约其间约134134年。年。v叙事性文学(戏剧小说)第一次居于文叙事性文学(戏剧小说)第一次居于文坛的主导地位。坛的主导地位。v一、社会概况一、社会概况v1 1、在经济上,农业和手工业不断发展,、在经济上,农业和手工业不断发展,城市商业经济日益繁荣。城市商业经济日益繁荣。v2 2、在政治上,始终奉行民族压迫政策,、在政治上,始终奉行民族压迫政策,且吏治
2、腐败,阶级压迫深重。且吏治腐败,阶级压迫深重。v3 3、在思想文化方面,呈现出活跃松动、在思想文化方面,呈现出活跃松动的态势。的态势。v马可马可波罗行记记载当时大都盛况:波罗行记记载当时大都盛况:v 商人众多,商业工艺之民,大多制造丝、商人众多,商业工艺之民,大多制造丝、武器和鞍鞯,以及各种商品。武器和鞍鞯,以及各种商品。v 外界巨价异物及百物之输入此城者,世外界巨价异物及百物之输入此城者,世界诸城无能与比。界诸城无能与比。v 营业之妓女,娟好者达两万人,每日商营业之妓女,娟好者达两万人,每日商旅及外侨往来者,难以数计,故均应接不暇。旅及外侨往来者,难以数计,故均应接不暇。至所有珍宝之数,非世
3、界上任何城市可比。至所有珍宝之数,非世界上任何城市可比。v元朝民族等级表元朝民族等级表v 等级等级 名称名称 民族民族 v第一等第一等 蒙古人蒙古人 蒙古族蒙古族 v第二等第二等 色目人色目人 原西夏人和畏兀儿人等原西夏人和畏兀儿人等 v第三等第三等 汉汉 人人 原金统治区的汉族原金统治区的汉族 和和v 契丹、女真等族契丹、女真等族v第四等第四等 南南 人人 原南宋统治区的汉族和原南宋统治区的汉族和v 其他民族其他民族v二、文学概况二、文学概况v元曲元曲v有元一代的文学代表。包括杂剧和散曲两部分。有元一代的文学代表。包括杂剧和散曲两部分。v杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来的一种杂剧是在宋
4、杂剧、金院本的基础上发展起来的一种新兴的戏剧文学;散曲是金元时期我国北方兴起的新兴的戏剧文学;散曲是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新体式,包括小令和套数。一种合乐歌唱的诗歌新体式,包括小令和套数。v元元罗宗信中原音韵罗宗信中原音韵序:序:“世之共称唐诗、宋词、世之共称唐诗、宋词、大元乐府,诚哉!大元乐府,诚哉!”v元末明初叶子奇草木子:元末明初叶子奇草木子:“传世之盛,汉以文,传世之盛,汉以文,晋以字,唐以诗,宋以理学;元之可传独北乐府耳。晋以字,唐以诗,宋以理学;元之可传独北乐府耳。”v近代近代王国维宋元戏曲史王国维宋元戏曲史序:序:“凡一代有一代之凡一代有一代之文学:楚之骚,汉之
5、赋,六朝之骈语,唐之诗,宋文学:楚之骚,汉之赋,六朝之骈语,唐之诗,宋之词,元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继之词,元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉者也。焉者也。”v关于元杂剧和散曲作家作品的数量:关于元杂剧和散曲作家作品的数量:v据元人钟嗣成录鬼簿、元末明初贾仲明据元人钟嗣成录鬼簿、元末明初贾仲明录鬼簿续编辑录,杂剧作家约录鬼簿续编辑录,杂剧作家约200200人,作人,作品近品近600600种。据明代臧晋叔元曲选、今人种。据明代臧晋叔元曲选、今人隋树森元曲选外编选辑,现存元杂剧作隋树森元曲选外编选辑,现存元杂剧作品品162162种。种。v据今人隋树森辑录的金元散曲所载,元据今人隋
6、树森辑录的金元散曲所载,元代有姓名可考的散曲作家代有姓名可考的散曲作家200200多人,小令多人,小令38003800多首,套数多首,套数400400多套。多套。v一、中国戏曲的形成和元杂剧的兴起一、中国戏曲的形成和元杂剧的兴起v中国戏曲发展经历:中国戏曲发展经历:v(一)从原始社会到南北朝时期属于戏曲(一)从原始社会到南北朝时期属于戏曲的萌芽期的萌芽期 原始歌舞原始歌舞 周朝周朝“优人优人”伎艺伎艺 汉代汉代“百百戏戏”中之角抵中之角抵v(二)唐和宋、金时期是戏曲的形成期(二)唐和宋、金时期是戏曲的形成期 唐参军戏唐参军戏 宋杂剧宋杂剧 金院本金院本 诸宫调诸宫调v(三)元代以来为戏曲的成熟
7、期(三)元代以来为戏曲的成熟期 元杂剧元杂剧第一章 元杂剧的兴起和发展v元杂剧形成的历史文化背景:元杂剧形成的历史文化背景:v第一、元代南北统一,经济繁荣,生产发展,第一、元代南北统一,经济繁荣,生产发展,商业贸易南北畅通,通都大邑遍及全国。商业贸易南北畅通,通都大邑遍及全国。v第二、元代的统治集团不甚重视以汉族为中第二、元代的统治集团不甚重视以汉族为中心的传统礼教,遂使文学艺术有条件向通俗心的传统礼教,遂使文学艺术有条件向通俗普及方面发展。普及方面发展。v第三、元代从立国之初即采取一种压制和歧第三、元代从立国之初即采取一种压制和歧视汉族和汉族知识分子的政策。视汉族和汉族知识分子的政策。v以上
8、种种情况在客观上促进了戏剧事业的发以上种种情况在客观上促进了戏剧事业的发展,元杂剧应运而兴盛起来。展,元杂剧应运而兴盛起来。v二、元杂剧的发展概况和形式特点v南北方戏剧圈:v(一)北方戏剧圈以大都为中心,包括长江以北的大部分地区,如东平、汴梁、真定、平阳等地。杰出作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君祥等。剧作较多以水浒故事、公案故事、历史传说为题材,艺术风格绚丽多彩,常给人以激昂、明快的感受。v(二)南方戏剧圈以杭州为中心,包括温州、扬州、建康、平江、松江乃至江西、福建等东南地区。既流行南戏,又演出北方传来的杂剧。v元曲四大家:元曲四大家:v关于元剧四大家,元明清三代许多评论家各关于元剧四
9、大家,元明清三代许多评论家各有不同的提法,如周德清说有不同的提法,如周德清说“关、郑、白、马关、郑、白、马”(中原音韵),何良骏说(中原音韵),何良骏说“马、郑、关、马、郑、关、白白”(四友斋丛书),王骥德说(四友斋丛书),王骥德说“王、关、王、关、马、白马、白”(曲律),徐复祚说(曲律),徐复祚说“马、关、马、关、白、郑白、郑”(曲论)。但关、白、马总是被(曲论)。但关、白、马总是被列入列入“四大家四大家”之内的,有争议者只是王与郑。之内的,有争议者只是王与郑。v元杂剧的体制特点:元杂剧的体制特点:v(一)一般由四折组成一个剧本,每折相当(一)一般由四折组成一个剧本,每折相当于今天的一幕。于
10、今天的一幕。v(二)演剧角色可分末、旦、净三类。末分(二)演剧角色可分末、旦、净三类。末分正末、小末;旦分贴旦、搽旦、小旦。正末、小末;旦分贴旦、搽旦、小旦。v(三)在音乐上,一折只采用一个宫调,不(三)在音乐上,一折只采用一个宫调,不相重复。相重复。v(四)全剧只能由正末或正旦一人主唱。正(四)全剧只能由正末或正旦一人主唱。正末主唱的称末主唱的称“末本末本”,正旦主唱的称,正旦主唱的称“旦本旦本”。v关于关于“宫调宫调”:v我国历代称宫、商、角、变徵、徵、羽、变我国历代称宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫为七声。其中以任何一声为主,均可构成宫为七声。其中以任何一声为主,均可构成一种一种“调式调式
11、”。凡以宫为主的调式称。凡以宫为主的调式称“宫宫”(即宫调式),以其他各声为主的则称为(即宫调式),以其他各声为主的则称为“调调”,如,如“商调商调”、“角调角调”等,统称等,统称“宫调宫调”。周德清中原音韵记载,元代最。周德清中原音韵记载,元代最通行的宫调有通行的宫调有1212种,即所谓种,即所谓“五宫七调五宫七调”,元杂剧中实际应用的只有五宫四调,即仙吕元杂剧中实际应用的只有五宫四调,即仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、双调、商调、越调,后通称调、双调、商调、越调,后通称“北九宫北九宫”。v三、元杂剧的内容和艺术表现三、元杂剧的内容和艺术表
12、现v(一)题材多样,反映社会生活面广。(一)题材多样,反映社会生活面广。特别是把大量处在社会底层的人民群众特别是把大量处在社会底层的人民群众作为正面主人公形象来突出塑造,这是前代作为正面主人公形象来突出塑造,这是前代文学所罕有的现象。文学所罕有的现象。v(二)时代色彩鲜明强烈。(二)时代色彩鲜明强烈。元杂剧:愤怒的艺术元杂剧:愤怒的艺术v(三)风格流派丰富多彩。(三)风格流派丰富多彩。开放性、多元化开放性、多元化 第二章 我国古代杰出的戏剧家关汉卿v一、关汉卿的生平和创作一、关汉卿的生平和创作v关于关汉卿的评论资料:关于关汉卿的评论资料:v1 1、元、元 熊自得析津志:生而倜傥,博学熊自得析津
13、志:生而倜傥,博学能文,滑稽多智,蕴藉风流,为一时之冠。能文,滑稽多智,蕴藉风流,为一时之冠。v2 2、明、明 臧晋叔元曲选序:关汉卿辈争挟臧晋叔元曲选序:关汉卿辈争挟长技自见,至躬践排场,面傅粉墨,以为我长技自见,至躬践排场,面傅粉墨,以为我家生活,偶倡优而不辞者。家生活,偶倡优而不辞者。v3 3、明、明 朱权太和正音谱:关汉卿之词,朱权太和正音谱:关汉卿之词,如琼筵醉客。如琼筵醉客。v4 4、天一阁本录鬼簿于传末附贾仲明凌、天一阁本录鬼簿于传末附贾仲明凌波仙吊词:珠玑语唾自然流,金玉词源即波仙吊词:珠玑语唾自然流,金玉词源即便有,玲珑肺腑天生就。风月情忒惯熟,姓便有,玲珑肺腑天生就。风月情
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