语文ⅳ人教新资料李清照词两首资料.pptx
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1、知识与知识与能力能力了解李清照的生平与创作及其了解李清照的生平与创作及其词作风格;理解婉约派与豪放词作风格;理解婉约派与豪放派作品风格的异同。派作品风格的异同。过程与过程与方法方法分析这两首词的意境及艺术手分析这两首词的意境及艺术手法;了解词作风格与社会环境、法;了解词作风格与社会环境、个人遭遇的关系;体味词句中个人遭遇的关系;体味词句中凝聚的感情。凝聚的感情。情感态情感态度价值度价值观观体会这两首词表现出的不同愁体会这两首词表现出的不同愁绪;理解词中绪;理解词中“愁愁”字的由来,字的由来,在词的艺术境界中陶冶美好的在词的艺术境界中陶冶美好的情操。情操。第1页/共100页当我们像吟咏春天的温暖
2、一样吟咏易安的诗词,她的妩媚依然是我们心灵上的一道风景;当我们从浩瀚万里的历史中找到李清照这个句字,她的人格魅力依然还流淌在时空的中间。作为女人,沧桑而不失坚强;作为文人,高格而不陷孤僻;作为国人,忧愤而不失忠诚,出色而本色。于小我中张个性,于风雨中念中国,虽然孑孓半世,一身轻愁,却给了我们永不褪色的传世风流。第2页/共100页第3页/共100页第4页/共100页【自主校对】一、zhnq qio cuzhduw tn二、1.语气词,表肯定/语气词,表判断/句中语气词,表停顿/语气词,表感叹2.副词,不要/代词,没有谁三、光景,状况 第5页/共100页一、作者档案李清照(10841155),号易
3、安居士,济南(今山东济南)人。宋代女词人。工诗、文,更擅长词,诗名、文名为词名所掩。父亲李格非为礼部员外郎,是当时著名学者。第6页/共100页第7页/共100页丈夫赵明诚,是宰相赵挺之之子,历任州郡行政长官。夫妻志趣相投,婚后生活美满,搜集了大量的金石字画,共同从事学术研究。南渡不久,赵明诚病死,李清照精神上受到沉重的打击。宋高宗建炎三年(1129),金兵南下,李清照过着颠沛流离的生活。最后,怀着家国之思,在极度的愁苦和孤寂中死去。第8页/共100页在词方面,李清照的词以靖康之变为界,分为前后两期。前期多描写爱情生活、自然景物,如一剪梅红藕香残玉簟秋醉花阴薄雾浓云愁永昼如梦令昨夜雨疏风骤等。后
4、期多写伤时感乱,怀乡忆旧,如声声慢寻寻觅觅永遇乐落日熔金等。第9页/共100页她工于造语,善于创意出奇、移情于物,善于运用白描的手法,语言朴实清新,音节自然流畅,雅俗共赏。在诗方面,表现家国之情,具有现实性。如上枢密韩公诗夏日绝句等。散文方面的代表作是金石录后序。著有文艺批评论词,提出“词别是一家”的观点。后人辑有漱玉集。第10页/共100页二、背景回放醉花阴:醉花阴,词牌名。这首词是作者早年的作品。李清照18岁嫁给胡州太守赵明诚。明诚也能赋诗填词,夫妻感情甚佳。结婚不久,明诚出游,清照重阳节作了醉花阴词寄给明诚。明诚自愧不如,但又不肯甘拜下风。于是他三天三夜闭门谢客,废寝忘食,作了五十阕词。
5、第11页/共100页他故意把清照的词也夹在其中,给朋友陆德夫看。陆德夫赏玩了半天说:“只三句绝佳。”明诚忙问哪三句,陆德夫说:“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”而这正是李清照写的那一首中的三句。第12页/共100页声声慢:声声慢,词牌名。这是李清照的一首震动词坛的名作,靖康之难以后,词人的丈夫已故,他们精心搜集的金石书画,都已散失。词人漂泊江南,由一个无忧无虑的贵妇人,一变而为流落无依、形影相吊的寡妇。国破家亡,引起的国恨家愁,像铅一样压在她的心头,在她的心里点燃了爱国思想的火花。第13页/共100页这首词是李清照在一个秋天的黄昏里的生活感受,一行行写的都是冷冷清清的秋景,一行行反映的都是
6、孤独凄凉的境况。全词所写,不外一个“愁”字,但与她南渡以前所写的“愁”相比,有了全新的内容,感情更深沉也更博大。第14页/共100页一、整体悟读1醉花阴全词写“愁”,但“愁”字只出现了一次。词人在这首词中是如何表达情感的?参考答案:这首词通过自然景物的描写,烘托词人的愁苦之情。“薄雾”“浓云”勾画出一种暗淡阴沉的天气,烘托出一种沉郁气氛。室内香炉里轻烟飘散,让人倍感白昼难熬。第15页/共100页这两句移情入景,渲染出浓烈的愁苦气氛。其余如“玉枕纱厨”“帘卷”的西风、清瘦的“黄花”,都共同营造了一种凄凉感伤的意境,烘托了词人愁坐空闺的思夫之情。“一切景语皆情语”,词中的景物描写正是如此。第16页
7、/共100页2联系时代背景与词人遭遇,分析声声慢中“愁”的内涵。参考答案:国愁,家愁,情愁;亡国之恨,丧夫之哀,孀居之苦,孤苦无依。词人表达的是一种“愁”绪。通过描写在残秋的所见所闻所感来充分展示她所处的冷清悲凉的环境气氛,以及她饱经国破、家亡、夫死的巨大悲痛的内心世界(或孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪)。第17页/共100页二、局部涵泳1醉花阴的上、下片有何内在联系?参考答案:词的上片写秋凉情景。首二句就白昼来写,“薄雾浓云”不仅布满天宇,更罩满词人心头。“瑞脑销金兽”写出了时间的漫长无聊,同时又烘托出环境的凄寂。第18页/共100页次三句从夜间着笔,先点明节令:“佳节又重阳”,随之又从“玉枕纱厨
8、”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透入肌肤的秋寒:暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与长夜的则是“愁”“凉”二字,深秋的节令、物态、人情,已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。第19页/共100页下片写重阳感怀。首二句写重阳赏菊饮酒,词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”,菊花的幽香盛染了衣袖。此二句写的是佳节依旧,赏菊依旧,但人的情况却有所不同了:“人比黄花瘦”,上下对比,大有物是人非、今昔异趣之感。就上下片的关系来说,下片写的是结果。第20页/共100页2声声慢中作者怎样用秋景来衬托自己的孤独和凄凉?参考答案:在上片词中,作者写出了整个冷冷清清的秋景来衬托自己的
9、孤独和凄凉,但是由于作者深沉的感情所感受到的不幸又那么深刻,愤懑的情绪当然就不能于此平息下来。于是由空间的描写转到眼前的景物描写:“满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?”第21页/共100页南渡以后,李清照所感受到的已不是“寂寞深闺”中的闲愁,也不是“离情别恨”,而是社会加给她的苦难了。当然也远不是因相思之情所引起的“人比黄花瘦”的程度所能代替得了的。社会的动乱,山河的破碎,丈夫的去世,使她的人和心也相继憔悴不堪。第22页/共100页自己的满腹才学又得不到施展,理想与抱负也变成泡影,不是如同满地堆积的黄花一样,还有什么可摘,还有什么可寄托的呢?在这种百感交集的心情之下,一个人孤单单地“守着窗儿
10、”怎样才能挨到天黑呢?更何况淅沥的秋雨又下个不停,飘打在窗外的梧桐树上。“到黄昏”还在“点点滴滴”,发出凄楚的声响。第23页/共100页自然界的秋雨不过是打在梧桐树上,而有一种比秋雨更令人心寒的无影而又无情的风雨吹打在她的心上。这“点点滴滴”的难道仅仅是自然界的秋雨吗?不是的,它更是蕴涵家国之恨的沉痛之泪,它煎熬着作者的心,同时也使读者的心为之颤动。在这一连串的情形之下,当然就远不是一个“愁”字所能概括得尽的了。第24页/共100页3语句赏析(1)薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。赏析:稀薄的雾气、浓密的云层掠起烦愁直到白昼,龙脑的香料早已烧尽。这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇,更罩满词人心头。“瑞脑
11、销金兽”,写出了时间的漫长无聊,同时又烘托出环境的凄寂。枯坐铜香炉旁,看那炉中的香料一点点地消融,岂不见出作者的寂寞无聊?“永”“销”二字透露出独处香闺、度日如年的心境。“永昼”多用以形容夏日,而时下已是昼短夜长的深秋季节,可知“永昼”当是一种对时间的心理错觉,作者借此点出了她独守空闺时的度日如年之感。第25页/共100页(2)莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。赏析:此三句为全篇高潮,“莫道不销魂”破空而出,道破多少含之无露的情感,是人性无可压抑的真实情感的爆发。用江郎别赋“黯然销魂者,唯别而已矣”的“销魂”二字,点出种种愁苦皆源自离别之痛。用于尾句,如灯启航、如钟醒目。尾句双重否定的语气仿佛
12、不是出自词中女主人公之口,倒更像是在旁为之动情感伤的第三者。第26页/共100页这种写作角度的改变,正是易安行文大胆出奇、峰峦突起的独特魅力。作者超越了词中的那个“小我”,对自己满怀同情,以“莫道不销魂”感慨之。这样作者的情感通过第三者语气的宣泄,这种自我反观,将愁苦对象具体对象化,加以观照和吟味。可谓情境深沉,掠人心魄。第27页/共100页(3)寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。赏析:开篇的“寻寻觅觅”反映词人心中若有所失的精神状态。环境孤寂,心情空虚,无可排遣寄托,就像有什么东西丢掉了一样。这东西,可能是流亡以前的生活,可能是丈夫在世时的爱情,还可能是心爱的文物或者别的什么。它们似乎是遗失
13、了,又似乎本来就没有。第28页/共100页这种心情,有点近似姜夔的所谓“人间别久不成悲”。这就不能不使人产生一种“寻寻觅觅”的心思来。这起首三句委婉、细致地表达了作者在遭受深创剧痛后的愁苦之情。七组十四个叠字,犹如信手拈来,看似平平淡淡,实则显示了作者高超的文字功底。十四个字无一愁字,却写得字字含愁,声声是愁,造成了一种如泣如诉的音韵效果,由浅入深、文情并茂地描写出女主人公寂苦无告的凄凉心境。第29页/共100页(4)梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。赏析:这三句主要写声音,以声衬情,尤其是“点点滴滴”一语,极富“顿挫凄绝”感。当作者正在为落花惋惜、为自己忧苦之时,偏偏又下起了雨;雨点打在梧桐叶
14、上,啪啪地响着,一直到黄昏都没停止。这里作者只写雨点打在梧桐叶上的情形,然而我们可以想象出,这雨点虽然是打在梧桐叶上,可在凄苦的作者听来却又像打在自己的心上,一滴滴,一声声,是那么强烈,它敲击着、震颤着作者的心扉,简直让作者不能自抑!第30页/共100页三、开放探究 有人认为声声慢中流露出来的作者的哀愁很大程度上是对丈夫的思念,不免有些低沉,请对此谈谈你的看法。思路提示:这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁,格调看起来虽显低沉,但分析此词不能脱离作者所生活的环境和时代背景。联系作者的遭遇可知,作者这一深重的哀愁不是那种闺怨闲愁,而是在金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所、朝廷腐败的社会背景之下
15、产生的,这就使这首词的感情色彩有了一个时代依托,有了一定的现实性和社会意义。因此,我们可以说声声慢这首满含凄苦愁情的词,不但没有消极性,而且更因深刻地表现了时代性而成为千古绝唱!第31页/共100页一、文脉梳理第32页/共100页第33页/共100页二、意旨探微醉花阴是一首重阳节怀人词,通过女主人公从早上到半夜独守空闺思念离人的苦状的描写,表达了佳节怀人的愁苦孤独的伤感之情。声声慢通过对残秋景色的描绘和自己百无聊赖独守空居的寂寞生活的描写,表达了词人故国灭亡、夫死家破、饱经忧患和漂泊流离的凄惨孤寂的愁苦之情。第34页/共100页醉花阴1善于以点染之笔来塑造形象词的上阕写秋日无聊,半夜凉意透心,
16、孤寂之感自然而生;下阕写重阳独酌,倍觉销魂,“人比黄花瘦”。因为作者善于以点染之笔来塑造形象,所以词中虽未用一字作容貌、服饰的描绘,但一个闺阁佳人的形象早就已经呼之欲出了。上阕的昼永夜长是虚,实写感情;下阕的“东篱把酒”,情中有态,以上可谓“染”。“人比黄花瘦”,则是写人,人的情态、形象立现,这可谓“点”。真是“不着一字,尽得风流”。第35页/共100页2以景和节令衬情全词通过景物和节令的描写,烘托词人愁苦之情,写“薄雾浓云”衬出“永昼”的“愁”,“瑞脑销金兽”亦然,写秋风、黄花等深秋之景,加之玉枕纱厨,均给人以悲凉之感。每逢佳节倍思亲,全词写重阳节这一天,更突出词人愁坐空闺的思夫之情。“一切
17、景语皆情语”。词中的景物和节令描写正是如此。第36页/共100页3取喻新奇传神,言情含蓄深刻如“人比黄花瘦”。声声慢1创造性地使用叠词词的上阕一开头便连用七组叠词,表达出三层意思:“寻寻觅觅”,写作者的内心空虚,若有所失;“冷冷清清”,写处境的孤独,形单影只,无人相伴;“凄凄惨惨戚戚”,极言心情之悲怆。叠词运用得既准确又形象生动,奠定了全词的感情基调。第37页/共100页2巧妙、自然的铺叙手法作者运用巧妙、自然的铺叙手法,把情和景概括得极其突出和深刻。先写白天“乍暖还寒”的天气,作者由于孤独寂寞,想借酒浇愁,却碰上“晚来风急”,她在百无聊赖之中,抬头望见大雁飞过,不免勾起了对往事的回忆,以至于
18、再看到院子里盛开的黄花,也无心摘取。挨到黄昏时分,忽又下起了细雨,雨滴从梧桐树叶的缝隙间不断地落下,观景人心绪的悲凉、哀愁透过雨景跃然纸上。最后用一个“愁”字收束全篇。通过铺叙日常生活,生动地刻画出作者种种难以诉说的沉痛和真实的情感。第38页/共100页第39页/共100页解析:B项中“埋”应读“mn”;C项中,“乍”应读zh;D项中“禁”应读jn。答案:A第40页/共100页2下列词句书写完全正确的一项是()A东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。B莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。C满地黄花堆积。憔悴陨,如今有谁堪摘?D梧桐更兼喜雨,到黄昏、点点滴滴。解析:B项“消魂”应为“销魂”;C项“憔悴陨”应
19、为“憔悴损”;D项“喜雨”应为“细雨”。答案:A第41页/共100页第42页/共100页解析:A项“销”是“焚烧”的意思。答案:A第43页/共100页第44页/共100页解析:A项都为否定副词,不,不要。B项分别是动词,抵挡;动词,同等,相当。C项分别是动词,飞过,经过;名词,错误,过失。D项分别是动词,加上;动词,同时具备。答案:A第45页/共100页5下列词句,句读有误的一项是()A东篱/把酒/黄昏后,有/暗香/盈袖。B守着/窗儿,独自/怎/生得/黑!C这/次第,怎一个/愁字/了得!D雁过也,正/伤心,却是/旧时/相识。第46页/共100页解析:B项应为独自/怎生/得黑!“怎生”是一个词即
20、“怎么、怎样”之意。答案:B第47页/共100页第48页/共100页解析:D项“了得”,古义:囊括得了。今义:用在惊讶、责备等语气的句末,表示情况十分严重;不平常,很突出。答案:D第49页/共100页7下面对于词这种文学形式的解说,不正确的一项是()A词,又称“长短句”“诗余”“琴趣”“乐府”,配上音乐可以歌唱。兴于中唐,发展于五代,极盛于宋代,形成了豪放派、婉约派两个主要流派。B词始于民间,盛于宋代。柳永拓宽了词的形式与内容,苏轼更是无事不可入词,并开创了豪放一派。第50页/共100页C词是杂言体,即所谓长短句,这是由作者表达的内容决定的,有四字句、五字句、七字句等。D绝大部分的词是分段落的
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